普罗普功能人物理论的电影应用

俄罗斯故事学者普罗普的功能人物理论,同样适用于电影故事的创作与分析。本文举例描述了电影故事功能人物理论的使用,但同时指出,普罗普对人物功能的确认有一定的使用范围——仅仅适用于“迫害/考验”模式的故事,所以功能人物理论还有相当的理论发展空间。

用普罗普功能人物理论分析体育电影《一球成名》的美

俄罗斯故事学者普罗普的功能人物理论适用于电影故事的创作与分析。用普罗普的功能人物理论来分析体育电影《一球成名》(Goal!),可以进一步了解普罗普解读叙事文本的一些形态,具体探讨普罗普功能人物理论在体育电影领域的重要作用。

普罗普功能人物理论对《窃听风暴》的评析

一部好电影会讲一个好的故事,一个好故事会有完整的人物组合,以及环环相扣的叙事方式。俄罗斯的艺术理论家弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普洛普提出的功能人物理论对故事创作的阐释与分析是创新而且独特的;电影《窃听风暴》曲折跌宕,紧抓人心,给观众呈现了一个好故事;本文将两者结合起来,运用普洛普的功能人物理论,对《窃听风暴》里的电影故事创作进行分析,如此,不仅可以深入了解普罗普关于故事叙事文本的解读,更能在此基础上探讨好电影所具备的关键要素。

受害者、拯救者、施暴者——电影《熔炉》中的功能人物分析

类型化商业电影的叙事策略之一就是通过塑造带有功能性质的人物承载叙事、增强感染力。韩国电影《熔炉》(2011)通过角色在剧情中所承担的功能塑造人物,按照普罗普功能人物理论基本上划分为受害者、拯救者和施暴者。本文以《熔炉》为例,着重分析功能型人物的设置与影片叙事的关系。

人物——西方小说叙事学(四)

『人物』是西方叙事学关于『故事』与『话语』二分法的讨论中『故事』层的主要结构成分之一,本文通过介绍『功能型』人物观和『心理型』人物观的基础上进一步阐明经典叙事学关于小说人物的主要观点。

论人物在叙事学研究中的功能性意义

传统的人物观注重人物的心理性特征,注重"叙述为人物服务",随着俄国形式主义和结构主义等文论的出现,越来越多的人注意到人物作为叙述的参与者是如何为叙事服务的,关注到人物的功能性作用,中外文论家对此都有相关论述。"功能性人物观"的提出,突破了传统人物观的局限,也有着叙事学上的意义。它有助于更深刻地发掘作品的深层主旨。

心理描写的嬗变:由“心理性”人物观到“功能性”人物观的叙事演变——以余华《活着》为例

余华的《活着》是20世纪90年代迄今的一个出版奇迹,也是当代文学阅读史、接受史上的一个作家作品个案的影响力奇迹。这与该小说中发生的一个重要的标志性的叙事嬗变有关,即余华在小说中几乎完全废止了传统意义上的心理描写。其中暗含了传统的心理描写在当代小说叙述中遭遇的困境和所发生的嬗变——由"心理性"人物观到"功能性"人物观的叙事演变。由此,《活着》不仅标示着余华小说创作的重要叙述转型和成熟,而且成为标示着中国当代文学经由20世纪80年代中期开始的先锋派文学转向后来的90年代甚至波及新世纪的文学发展和转向的文学转型之作。

浅析电影《红高粱》中功能性人物的设置

张艺谋导演的影片《红高粱》改编自莫言的中篇小说《红高粱》和《高粱酒》。但受电影时间和电影语言的限制,影片不仅改变了原著中的叙述手段,而且对人物关系进行了调整,出现了一系列功能性人物。"功能"一词最早是由俄国民俗学家普洛普从人类学引入童话研究的,而功能作为叙事文结构分析的一个基本概念,又是故事中最小的叙事单位。本文试图从叙事学角度,通过对这些功能性人物在影片中的出场及其行动的梳理,探寻其在影片故事阐述中的作用和意义。

论《桃花扇》中的“功能性”人物

《桃花扇》展示了宏阔的历史画面,设置了精审巧妙的叙事结构,穿插运用了许多"功能性"人物。其中老赞礼和包括张道士在内的"南朝作者七人",都是剧作叙事中"功能性"突出的人物。文章对《桃花扇》中这八位"功能性"人物进行详细的解读,以揭示这些"功能性"人物在剧作中的重要作用和独特价值。

《金瓶梅词话》中功能型人物僧、道、术士的叙事学意义

《金瓶梅词话》是一部描写世俗生活的巨著,既有现实主义描写,又充满了因果轮回、天命观念的唯心主义思想痕迹。其中功能型人物僧、道、术士在文中发挥了重要的叙事学功能,对构建框架、情节展开、人物塑造及作品创作意图的阐释都具有特殊意义。

NHK纪录片《话说改革开放30年》人物符号功能分析

本文以日本NHK《话说改革开放30年》为个案,从人物符号功能的角度进行解读,从三个层面依次渐进深入,意在探讨选择这些人物背后的表意功能。借着近些年国外纪录片"中国题材热"的契机,进行文本分析,以期对中国的纪录片创作有所裨益。

推理小说中的“搭档”型人物及其叙事功能

在以讲述神秘事件为主题的推理类叙事作品中,“侦探”加“助手”的人物模式堪称经典。这种“搭档”型的人物结构从爱伦·坡笔下诞生,在后续的推理小说中发展成熟。运用结构主义和形式主义的功能性人物观分析作品,可以看到推理小说从诞生之初就为服务叙事而进行着分工明确的人物功能预设,并在传播与发展中产生了功能迁移。在这类以事件为中心的作品中,“侦探”和“助手”这对搭档具备着符号性的意义。“侦探”和“助手”作为行动者服务于事件的发展,作为作者设置的“隐藏的叙述者”而存在。相较于人们一见即知的符号性特征,他们的个性特征处于次要地位。

功能的外延——参与表演的舞台人物造型

戏剧人物造型是舞台角色形象的重要组成部分,在属性上与表演有着内在的联系,与表演成为有机的一体,体现了戏剧的本质。从表演角度对人物造型功能进行研究,对戏剧形式的视觉化呈现和人物造型的研究比对,具有重要的理论意义和创作实践的参考价值。

不一样的黄衫客——试论粤剧《紫钗记》中功能性人物的作用

本文选取粤剧《紫钗记》中的黄衫客这一角色,从增加寺庙空间的场面设置、改变主人公霍小玉被动的行为,以及进行主题创新这三个部分,论述这一人物在整部戏中起到的作用。可以说,黄衫客作为本剧的功能性人物,不仅推动了故事情节的发展,他的存在,更能赋予一部改编戏曲新的意义和价值。

叙述学视阈下的人物功能探究——以《走一步,再走一步》为例

《走一步,再走一步》是一篇兼具语用价值与精神价值的短篇小说。莫顿·亨特借叙述者客观可靠的眼光,以回忆的方式言说主人公的童年经历,演绎出了一曲成长之歌。这部作品中人物的心理状态与境遇改变体现着叙事学传统情节观中人物认知方式(mindstyle)的重要意义。从人物性质角度分析这篇课文,便于将小说“情节”与“人物”有机结合,深化对小说文体特质的理解。

人物的类型

叙事作品中的人物,佛斯特划分为"扁平人物"和"圆形人物",申丹划分为"功能性人物"和"心理性人物",本文则将其划分为"功能性人物"和"审美性人物"。功能性人物是指在文本的叙述中起着一定调节和控制作用的人物。人物的功能性主要表现在两个方面,即在叙事情节中的功能和在人物关系中的功能。审美性人物是指文本在叙述中突出其审美形态和审美价值的人物。审美性人物包括描述人物外在行为的扁平人物、圆形人物和描述人物心理活动的心理人物。

论小说人物分类法

小说人物分类通常有两种不同的框架,一是人物本身具有的性质,二是人物在作品中的作用。在这两个大的分类体系之中,另有多种不同的分类角度,使得人物分类学始终找不到一个统一的标准。系统地梳理这些不同的分类标准之后认为,小说中的人物不存在一个统一的分类框架,如何给人物分类取决于分类者的目的。现代小说中的人物,与现代人和现代小说叙述方式的求变、求独立的的追求一样。然而它既追求类型化,又拒绝类型化,从而使人物分类学注定只能是一个永远不能完成的学科。

井上靖《敦煌》中人物的叙事学阐释

从叙事学角度分析了井上靖的代表作《敦煌》中的人物,认为《敦煌》在故事情节发展上呈现二元式叙事结构。在话语故事时,文本着力表现人物各自所承担的角色功能以及相互关系,同时,文本中的类型化的人物还承担了一定的道德寓意。

略论《聊斋志异》人物开篇的特点

《聊斋志异》有介绍人物、叙述故事、描写景物、发表议论等四种开篇方式,这四种开篇方式在文言小说中很有代表性,而《聊斋志异》的开篇又有其独特性,即其开篇以介绍人物为主,聊斋的人物开篇有如下特点:开篇以介绍男性为主;开篇人物往往多为配角或功能性人物;这些开篇介绍的人物个性、外貌、言行甚至籍贯等特征在后文都有照应,开篇人物的名姓决定命运、暗示情节发展和人物个性。《聊斋志异》的开篇特点的形成离不开传统艺术的影响。

语言折射内心——浅析日语文学作品中礼貌用语折射的人物心理

日语文学作品中的人物礼貌用语表达形式并不是一成不变的,它不仅是对不同人物的内心活动的折射,也用于区分各人物角色不同层次的语言运用功能,同时创造了适于人物、情节发展的语言环境.使用礼貌用语来对人物进行心理描写是日本文学作品的重要特色.