中国传统艺术视野下“动物画”的形与意--以韩美林作品为例

“动物”作为中国传统艺术中经常被描绘的对象,已有无数形态。但本文研究的“动物画”灵感来源于作者身处的山东民俗艺术文化环境和下放期间对生命意义的思考。通过对“动物画”系列在形式构成和意蕴上的研究,分析出“动物画”的思想形成、形式架构和势能呈现主要源于民俗艺术,并融合了中国传统艺术的设计思路和笔法技巧等,碰撞出张弛有度的势能感,产生了对抗平衡之意蕴,强调真正的美在于回归自然本心。“动物画”作为当今中国传统艺术视野下的作品,其创作思路和观念对当今年轻人的审美及创作有学习意义,也使中国传统艺术焕发新的能量。

道法天地的纯净表达——当代工笔动物画的道家探索

人类诞生以后,在生存和发展中创造了美术这一文化瑰宝。早期的美术表现形式就是现在为人所熟知的岩画作品,原始人类遗留在岩石上的动物画面,最早的据说已有四万多年的历史。动物画是伴随人类文明发展的美术形式,也是人与自然关系的生动写照。在简要叙述中外动物画的发展过程后,通过比较,本文阐述了笔者对中国动物画在道家美学意义上的反映进行的思考。在思考的过程中,笔者在工笔动物画的创作实践中,尝试探索道家哲学在当代的艺术表达之路。

从郎世宁的动物画看清代宫廷绘画的中西合璧

清代宫廷画师以画山水为主流,以动物题材入画的并不多见。意大利画家郎世宁来到中国做了清代宫廷画师,经过多年的研究摸索,创造了一种中西结合的绘画风格,并广泛应用到动物画作品中。他的这类作品多达80%以上,将西方对自然科学的严谨态度、素描的明暗表现、中国绘画传统的构图方式和意境特点融合到一起。虽然这种创新的初衷是为迎合帝王的审美品位,带有一些生硬,但可以看作是中西方艺术融合的尝试,一定程度上代表了清代中西方文化的汇通,并且丰富了清代宫廷画的种类,对中国传统绘画产生了深远影响。

卡通动物画创作的拟人化手法

卡通艺术在中国受到越来越多的人特别是少年儿童的喜爱。但不能否认的是，中国当下多数的卡通作品质量尚不尽如人意。有些作品甚至是低俗、媚俗，在创作上存在对外来作品盲目崇拜和摹仿的不良倾向。这应引起业内人士的高度重视。本文拟从卡通创作中动物拟人化手法运用方面，谈一点粗浅认识。

祥和 絮语——冯勇工笔动物画

冯勇作为工笔画家,接受前辈画家的影响,并有自己独到的创新。他以动物为载体,表述自己的生活情感和理想。他的作品有很强的写实功力和造型能力。冯勇也得益于中西文化交汇,如其言：＂在民族艺术与外来艺术融合中贯通丰富自己,在吐纳取舍中与时俱进。＂但我觉得这只是问题的一个方面,更重要的是冯勇的绘画受现代艺术思潮的感染才是真正成就了他,也是他与前辈的绘画相区别之所由。

浅析动物画湿毛技法

动物画湿毛画法是近年来被诸多动物画爱好者采用的技法,以其在生宣纸上产生的特有效果,充分表现出动物的皮毛质感,丰富了传统动物画的技法,拓展了生宣纸的表现空间,使动物画成为人们关注的热点.……

浅谈陶瓷工笔动物画中的丝毛技法

工笔动物画是一项极尽绘画之精微的艺术劳作,丝毛技法则是工笔动物画的主要表现形式,对丝毛技法的熟练掌握和正确的认识,将直接影响工笔动物作品的绘画效果。

以情动人的动物画

以情动人的动物画高同宝三羊开泰张辛国自小生活在农家，幼年就和骡、马、驴、牛打交道。到中央美术学院学习后，越发对徐悲鸿、吴作人、李可染等老师的动物画感兴趣，并做过不少临摹学习。在几十年的编辑工作之余，又创作了不少连环画和年画。在这些作品中，多有马、驴、...

“动物画”收藏年年看涨

在书画收藏圈里，近年来动物画收藏异常火爆，名家的动物画只要出现都是以天价成交。这背后隐藏着什么样的收藏商业符号呢？近日本报记者采访了辽宁省美术家协会副主席吴成槐、著名油画家马光，让他们对动物画收藏热这个现象进行了解读。

冯一鸣与动物画创作

作为一名画家,冯一鸣先生在四十多年的艺术实践中,广泛接触了多种门类。他从油画入步,后又涉猎国画、壁画、雕塑等领域;仅就国画而论,人物、花鸟、山水、走兽,都常为他的视野所容纳,成为画家审美扫描的对象。他领衔过“为人作嫁妆”的美术编辑工作,继又执教鞭于艺术院校;他既在纯艺术殿堂巡步,又于实用艺术——主要是建筑壁画艺术的土地上耕耘。以至于我们难以很快界定他属某一门类的画家。事艺的多姿多采,使他呈现出兴趣广泛、并非从一而终的艺事特征。他认为,艺术实践不必分工太细,特别在信息时代,画家类型多种多样,选择天地广阔,完全没有必要凝固在某一个画种,某一个手法上。不妨广开门路,多方求解,使画笔异彩纷呈。

浅谈陶瓷彩绘动物画创作

陶瓷彩绘装饰一直是最具有代表性和突出艺术成就的一个重要表现形式,它会让更多的艺术形式形成独有的艺术风格展现在瓷器上。本文主要通过对动物基本形体结构的认知、丝毛技法的运用以及背景的创作进行了分析与研究。

闲话郎世宁的动物画《舔犊贡犬图》

清代宫廷画以帝王妃嫔的肖像画、宫廷的装饰和重大事件的纪实性创作为主,包括历史画、帝后肖像、生活画等,也包括一些写生画作,如马、鹿和犬等动物类写生册页。清代院画的最大特征是纪实和写真,在动物题材上,尤以郎世宁《八骏图》《百骏图》,艾启蒙《十骏犬图册》和王致诚《十骏马图册》等作品为著。虽然这些写生为主的动物画在清朝宫廷画中远不及人物画的成就,但仍不失为一批优秀作品,二者共同构建了清代院画中西合璧的面貌。

中西合璧 翰墨情深——陈志才花鸟动物画漫评

我一直以为画是不能『说』的,因为很难说清楚,只能去读,去细细品味,品味作者在每幅画中融入的难以言说的东西.

再造灵性世界——施永成与他的动物画艺术

施永成，1943年生．江苏海门人。现为江苏省国画院专职画家，国家一级美术师，江苏省徐悲鸿艺术研究会副理事长，江苏省花鸟画研究会会长助理，中国美术家协会会员。他善画动物画．尤精画虎，也兼长人物、山水、花鸟画。1959年考入南京师范学院美术系，受到吕斯百、杨建候等诸师悉心教导．才华初现。

并非为动物画像(三则)

并非为动物画像（三则）刘东庆一、蜻蜓──总想讨便宜，终要被捉。几时玩过一种捉靖蜒的把戏，先是想办法捉到一只雌性靖蜒，用根细线拴住腰部，绑在芦苇上，来回晃动，于是便引来了许多贪图享受的雄性靖蜒，纷纷前来讨便宜。它们便成了我们的俘虏。最有意思的是，捉到雄...

加山又造的动物画艺术

加山又造是日本的绘画大师。其绘画作品丰富多彩,创造力极其丰富为日本留下了许多宝贵财富。早期的动物画创作是加山又造刚刚从学校毕业的一个典型的艺术创作经历,是他艺术生涯中的第一步。同时也正是这一步使他在日本战后的艺术发展道路上开始发光。这一阶段是他对于文化艺术吸收、借鉴、创作的一个过程。也是他以后艺术道路的一个起点。对于他一生的艺术生涯有着重要的作用。同时也是他艺术之路更加丰富、更加传奇的一个重要环节。

高奇峰的“美术救世”理想探析——以1912年《真相画报》中的五幅动物画为例

《真相画报》是民国元年创办的“综合性画刊”,不仅在内容上显示出“二高一陈”作为拥有革命与画家双重身份的报刊负责人别具匠心的编排,共十七期的封面设计也各不相同,表现出负责人宣传新思想的积极态度。其中1912年共十二期封面中出现的五幅动物画作品,均出自高奇峰之手,这种双重的身份下创作出的五幅不同题材的动物画作品,在一定程度上反映出高奇峰作为画家兼革命家想要“美术救世”的态度与期许。

许明康和他的拟人动物画

许明康，男，研究员职称，中国民主促进会湖北省文化支部副主委，湖北省楚天画院副院长，湖北省有杰出贡献专家。