自然类动物纪录片拟人化叙事方式运用

动物和人类具有相同自然属性,虽然在构造上存在巨大差别,但动物世界的规则与人类社会较为相似,所以,自然类动物纪录片也具备了拟人的基础。通过采用拟人化叙事方式来表现动物,还可以将其作为人反观自身的一面镜子。在拟人化叙事下,纪录片中的动物不仅被赋予人类特有的情感、语言、性格等,还被赋予人类社会角色,在拟人化叙事方式的运用下,更易让观众移情,从而加深观众对动物生存的了解。基于此,本文对自然类动物纪录片拟人化叙事方式的运用展开探究。

野生动物纪录片类型的发展与流变初探

从第一部野生动物纪录片诞生至今已经有100多年的历史了,在摄影/制作技术、制作者观念等方面的影响下,野生动物纪录片的类型在形态及功能等方面也发生了转变——从传统模式到边界模糊,从"反映现实的镜子"到"槌击现实的槌子"。如今,真实与虚构、审美与警示已经共存于一个关于动物的影像世界中,而且历史经验表明,因为我们所在真实世界的存在,这个关于动物的影像世界也将会一直存在,并持续发挥着与时代同步的作用与价值。

浅析动物纪录片中的人文情感表达

以动物为主角的纪录片从诞生之初就备受欢迎,根据其内容的表达侧重点大致可分为"客观呈现"以及"以人为主的野外探索"两个类型。本文从动物纪录片的起源发展以及分类等方面入手,以Discovery频道的系列纪录片《弄蛇人——奥斯汀斯蒂文斯》为例,分析了动物纪录片中人文情感表达的重要性。

自然类动物纪录片的摄影创作手段

自然类动物纪录片在我国的纪录片创作中是一个弱项,但并不意味着我们不能拍摄这一类型的题材。上海电视台纪实频道在"科教兴国"的举国战略指引下,迎难而上,充分利用现有条件,开发功能,改装设备,在资金允许的情况下使用特殊设备,制作《中国珍稀物种》高清系列纪录片,并得到广大同行的认可。

动物纪录片的“软科普”逻辑:《普氏野马》创作实践分析

动物纪录片因其对自然生态的真实记录,被赋能自然教育的功能,成了科普教育的重要载体之一。其美学观念经历了从传统宣教式到审美警示式的转变,随之带来影片科普价值实现方式的改变。以纪录片《普氏野马》从创意、制片、拍摄、传播的全流程创作为例,探讨了动物纪录片“软科普”的内在逻辑。

人与动物伦理关系的摄影机“凝视”--野生动物纪录片叙事策略及心理机制研究

多元性和包容性的媒介呈现方式为反思人与动物的关系打开了广阔的伦理空间。“凝视”是野生动物纪录片在拍摄野生动物时使用的特定视觉传达技法。将作为电影镜头语言的“凝视”与动物伦理思想相结合,可知“凝视”何以在交互主体作用中实现了向主体与主体互渗的转变,具体表现为:从“好奇”与“感伤”的主客体凝视到“敬畏”与“同情”的心理转向,以及走向“尊重”与“责任”的行动主义方式。作为影像的述行性行为,走向对话和行动的“凝视”引发并强化了观看者与野生动物的共情,有利于进一步实现对野生动物的跨物种关怀。

野生动物纪录片:人格化叙事的基本传播策略

讲述野生动物故事的纪录片,可分为“有人”和“无人”两类;在没有人类出现的动物纪录片中,经常会用拟人化的手法来讲述动物的故事,这种人格化的叙事,在动物身上“投射”了人类的情感、习性和风俗,不仅故事情节更丰富、更有可看性,还可以让观众产生同理心与共情心,让故事更有吸引力和感染力。动物纪录片从诞生开始,就在运用这种拟人化的叙事手法;当初为了追求娱乐效果,制作者往往突破人类和动物的界限,违背科学常识,组织动物摆拍、情节造假甚至伤害动物;随着人们认识的进步,观众欣赏品味的提高,这种生搬硬套博取同情的表现手法。

野生动物纪录片:如何在国际传播中“出圈”?

2021年初夏,一群来自云南的亚洲野象,从故乡西双版纳出发,一路向北徒步500多公里,大摇大摆走高速、进县城、啃包谷、喝烤酒,直逼省会昆明。它们沿途"逛吃逛吃"的种种表现,活生生演绎出一部原生态无剪辑的野生动物纪录片,不仅赢得全国人民慈母般的心疼,还一不小心变成国际新闻、引来亿万外国网民的围观。近期,BBC、CNN、NBC、《纽约时报》、《华盛顿邮报》等西方媒体,一扫往日带着"阴间滤镜"抹黑中国的做法,不约而同以温情的语气,连续报道这群大象的行踪。野象旅行的故事,无意中让中国在世界舆论场获得了罕见的好名声,如同国外网友的评论:"大象也知道中国是一个好国家"。

2D+3D+5.1混编心得——动物纪录片《小金丝猴》制作流程

在2014年度的电视节目质量技术奖(金帆奖)评比中,《川金丝猴》荣获录制技术质量奖专题类一等奖(标清组)。该片由上海广播电视台纪实频道"中国珍稀物种"摄制组进行多年拍摄,技术运营中心电视制作部提供技术支持、参与后期制作。本文通过讲述《川金丝猴》的制作过程,介绍动物类纪录片的2D+3D+5.1剪辑的前后期衔接工作与后期制作心得与要点。

从《文昌鱼》谈动物纪录片后期制作

在2013年度的广电总局电视节目质量技术奖(金帆奖)评比中,《文昌鱼》荣获录制技术质量奖专题类一等奖(标清组)。上海广播电视台纪实频道专门有个团队,拍摄《中国珍稀物种》系列自然类纪录片,多年的拍摄,积累了丰富的经验。本文通过《文昌鱼》的制作,介绍动物类纪录片的后期制作流程。

以人格化叙事挖掘动物类纪录片的情感力量

动物纪录片的人格化叙事,可以赋予动物故事情感的力量。个体动物生老病死的命运转折,让人感受到如同人世间的冷暖;动物物种繁衍的跌宕起伏,如同国家命运的兴衰;自然力量改变地理风貌,让人更加懂得敬畏自然;而这一切,都是作者因热爱自然而引发的人文关怀,也是动物纪录片的初心所在。

延伸对动物角色的认同——解析动物类纪录片对另类角色的塑造

在自然界有一些野生动物,它们或是因为长相,或是因为行为方式等原因而不招人喜欢。以它们为拍摄对象的自然影片往往难以让观众产生认同感。本文通过对多部国外动物类纪录片的叙事研究,解析了其中对这些另类野生动物进行角色塑造,增加认同感的方法。

简述动物题材纪录片创作理念的中外对比

随着影像技术的不断进步,历经将近150年的变更与发展,动物题材纪录片的制作水平持续提高,并逐渐分化出了多样的创作类型与模式。近些年,通过不断的学习以及多方面的合作,中国的动物题材纪录片取得了长足的进步。但是,由于客观技术的差距、商业程度不同以及主观价值观的差异,中西方的动物题材纪录片有很大不同。本文主要从这一类型纪录片的故事主角、叙事方法和情感表达三个方面来简述两者的差异,并简要分析了差异的原因。

对《动物世界》创新的解读

随着人们对自然界的新探索与新发现越来越多,以及叙事水平和摄制技术的不断提高,《动物世界》栏目引进的自然动物类纪录片也在一直寻求创新。本文尝试在选题与叙事层面对《动物世界》进行解读,在栏目选题的方向上,《动物世界》遵循自然之道,寻找和谐之美;在叙事方法上,《动物世界》从结构拓展、视角突破、小角色刻画、影像空间内爆及摄影技术发展等方面给受众带来了非凡的视觉感受。

00后接管《动物世界》

“维c动物园”等新一代短视频创作者,把动物纪录片《动物世界》的画面配上恰到好处的BGM,与如今的网络“梗”文化、废话文学,以及各种反转结合起来,搭配上魔性的后期和剪辑,让《动物世界》又以新的方式在各大视频平台上“火出圈”。

浅析生态纪录片对人与自然命运共同体的建构——以纪录片《我们的动物邻居》为例

生态纪录片作为以生态学视野真实客观记录人与自然的影视艺术,是传播主流思想理念、建构主流时代精神和推动社会可持续发展最有效的传播形式之一,具备了用真实记录建构人与自然命运共同体的功能。本文以中央广播电视总台生态纪录片《我们的动物邻居》为例,从包容共享的空间建构、命运相似性的故事讲述、动物人格化的话语形态等五方面,探讨新时代生态纪录片对人与自然命运共同体的建构。

动物纪录影片的“戏剧性”研究

以动物为拍摄对象的纪录片往往以电影特有的表现手段来组织和安排戏剧冲突,增强影片的观赏性。在影片《非洲猫科:勇气国度》《地球生灵》和《深蓝》等纪录影片中,作者运用叙述视角的变换、重构叙述时间、声效等手段完成"戏剧性"的塑造,呈现了纪实性与戏剧化的互动与博弈。

《我们诞生在中国》不一样的家庭,一样的爱

光影情报局《我们诞生在中国》是一部由中国、美国、英国联合拍摄,由SMG尚世影业、迪士尼自然、北京环球艺动影业联合出品的动物纪录片。该片由中国导演陆川执导,周迅中文解说,于2016年8月12日在中国内地上映。

历时4年拍摄,《重回长江的麋鹿》全方位展示神奇物种“四不像”

2022年4月,由湖北省林业局与湖北广播电视台联合出品的野生动物纪录片《重回长江的麋鹿》登陆央视纪录频道(CCTV-9)黄金时间,湖北卫视同步播出。

每个孩子都是天使

据说现在西方一些国家在育子方面用一种特别的方式：让孩子看动物纪录片，一边欣赏一边和他们聊天，之后还不忘说上一句“相信你一定是最棒的”。