简约而不简单——久石让动画配乐中的和声特色研究

久石让是当今日本炙手可热的动画配乐大师,宫崎骏的动画配乐绝大多数都出自久石让之手,其动画配乐具有强烈的现代音乐风格,但又渗透着浓厚的日本民族音乐韵味,是现代作曲技巧与民族音乐特质的完美结合。通过与传统和声写作的比较,探讨久石让动画配乐钢琴版本中和声写作的特点。

以《罪恶王冠》为例看日本电视动画配乐的音画结合

日本作为动漫产业的大国有着悠久的动漫发展历史,其动漫产业链也是极其完备的。中国作为新兴的动漫产业国家,要想完成动漫产业的专业化发展,就要很好的分析和学习日本动漫产业的特点,本文将对日本动漫原声配乐的音画对位的结合做出分析。

浅析民族音乐在影视动画配乐中的价值

影视动画是一项独特的艺术产业,近年来在我国发展迅猛,更具中国文化特点。本文重点分析民族音乐在影视动画配乐中的价值,从艺术价值、文化价值、商业价值和社会价值四个方面进行展开,推动我国影视动画产业进一步发展。

音乐始于词穷处——从《飞屋环游记》谈动画电影的配乐(下)

本文借《飞屋环游记》摘得本届奥斯卡最佳配乐奖这一契机,探讨动画配乐从迪士尼时代到皮克斯/迪士尼时代的发展概况、历史影响和突破创新,并简要地分析动画电影配乐的成功所在和改革之需。

久石让动画电影《龙猫》配乐分析

动画是一种特殊的影视作品,动画配乐在影视动画中有着非常重要的地位。动画因为有了音乐的加入,让这个虚幻的世界更加丰富多彩。《龙猫》是日本著名动画片导演宫崎骏的作品,其中配乐部分是由久石让作曲。本文将从创作风格、配器方法、和声等方面分析电影《龙猫》中的音乐。

音乐始于词穷处——从《飞屋环游记》谈动画电影的配乐(上)

本文以《飞屋环游记》夺得本届奥斯卡最佳配乐奖为契机,列数动画配乐在奥斯卡历史上获得的荣誉,简述以迪士尼为代表的美国动画配乐发展概况和历史影响,并着重分析《飞屋环游记》的配乐亮点。

浅析古典音乐在当代影视配乐中的改编运用——以贝多芬《c小调第三十二首钢琴奏鸣曲》为例

贝多芬作为西方音乐史上古典主义时期的顶峰人物,被赞誉为“集古典之大成,开浪漫之先河。”本文采用谱例分析法,对贝多芬《c 小调第三十二首钢琴奏鸣曲》音乐作品中的主题结构特征进行分析,总结其具有命运性的特点,并将这首作品进行改编以应用到动画短片《回忆》的配乐之中,由此探究古典音乐在当代影视作品中的运用。

浅析《秦时明月》中的配乐

音乐也是动画作品的一种内容呈现,对动画作品进行分析时应将配乐一同列入参考。《秦时明月》的成功与其优质配乐息息相关。本研究从动画配乐方面出发,将《秦时明月》和其他两部动画作品进行配乐数据的对比,进一步分析了一部好的动画作品要在音乐层次需要达到的标准,以及就配乐给动画作品本身带来的影响作用进行了探讨。

论麦克拉伦的动画音乐

在先锋电影运动的历史上,德国绝对电影继承了抽象绘画对作品音乐性的思考,在理论和实践方面均有建树。诺曼·麦克拉伦继承了鲁特曼、费钦格等前辈的衣钵,融合其个人对音乐的理解和审美,形成了独树一帜的动画音乐风格。他对音乐的情绪功能、舞蹈性、社会礼仪以及文化背景等内容独具慧眼,将民歌、爵士乐、童谣、说唱乐等多种音乐体裁引入创作,摆脱了早期欧洲抽象动画依赖古典音乐的历史传统;他大胆探索"图画音乐"的领域,对实验性动画音乐的发展影响深远。

交响乐与影像的双重叙事——定格动画《独钓图》中的朱践耳管弦乐剪辑

配乐交响动画《独钓图》的音乐选自朱践耳的多部管弦乐作品。音乐"移植"和配乐创意源自动画影片原作与朱践耳管弦乐作品间紧密的题材默契,整首配乐采用"多主题"的回旋结构,并运用"多空间""多视角"的思路,从而使音乐与影像呈现"立体化"的互动关系,以一种新颖的形式更有力地表达出原创者所抒发的思想情怀。

《寻梦环游记》:民族文化视野中的三维动画片创作

随着现代科技的不断革新,动画电影的创作逐渐成为中国影视行业发展的一个重要类型和方向。2017年广受好评的《寻梦环游记》从一个积极的角度向我们展示了影视作品传播民族文化的巨大力量。同时它也让不同年龄段的观众,透过曲折生动的故事情节,进行关于亲情、死亡等严肃话题的深层思考。本文以该片为例,探讨在三维动画技术日益占据主流市场的形势下,动画片创作中有关题材的民族特征、配乐的艺术感染力、人物角色的合理设置等多项议题,具体阐述其如何有效地拓展主旨范围,并在增强影片内涵的现实意义等方面进行的专业尝试。