谈声乐训练中的气息力——从曼努埃尔·加西亚“声门冲击”理论所想到的

曼努埃尔·加西亚(ManuelGarcia)的“声门冲击”理论把声乐训练中的气息训练放到了极其重要的位置。气息力是人在歌唱时的发声动力,气息力的训练是声乐训练的重要环节。气息力来源于呼吸,而歌唱呼吸的训练,归根到底也就是对气息力的训练。

浅析曼努埃尔一世的对外政策

曼努埃尔一世继位后面临着与十字军关系的困境、塞尔维亚和匈牙利的起义、意大利商人的贸易特权引发的经济问题、诺曼人和罗姆苏丹人的威胁。鉴于此,曼努埃尔一世的对外政策主要是扫除西西里诺曼人的威胁、拆散威尼斯盟友、保证拜占庭帝国的外部安全、消灭威尼斯特权。其对外政策围绕着一个中心,即在消灭威尼斯等意大利邦国的贸易特权与治外法权的同时,保证帝国外部环境的平稳。

马克思·阿伯与路易斯·布努埃尔的谈话

1985年出版的《布努埃尔访谈录》(西班语版),是迄今为止研究布努埃尔电影成就的标杆性成果,麦克法兰图书公司于2017年出版了该书的英译本。该书中最精彩、最有启发性的谈话片段,能让读者对这位具有传奇色彩的西班牙电影导演获得更真实而深刻的了解。

14—15世纪拜占庭知识阶层的教育活动及其贡献——以曼努埃尔·克里斯索拉斯为个案的考察

14—15世纪,拜占庭王朝处于内忧外患的困境中,拜占庭皇帝带领许多著名学者做出了一系列努力,为寻求援助游走于君士坦丁堡、意大利及西方各国。尽管外交活动最终失败,但却促进了东西方文化的交汇,拜占庭知识阶层开展的各种外交与文化活动,掀起了一场以“复兴古典文化”为旗帜的思想解放运动。曼努埃尔·克里斯索拉斯作为这场运动的重要引领者,做出了以下贡献:掀起了古典希腊研究之风,培养了大批优秀的人文主义学者,开创了独特的教育方法,促进了人文主义的发展。

曼努埃尔·里瓦斯作品中的记忆元素——以《蝴蝶的舌头》为例

西班牙作家曼努埃尔·里瓦斯于20世纪90年代出版的关于记忆的作品以文学形式开启了加利西亚人对西班牙内战的反思,反映出关于西班牙内战的个人记忆和集体记忆正逐渐融入加利西亚人的文化记忆中,具有重要的学术意义、美学意义和现实意义。他的短篇小说《蝴蝶的舌头》是一篇带有成长小说色彩的、讲述西班牙内战期间创伤记忆的作品。本文将从文学的记忆媒介功能和选择叙述策略的优势两个方面来分析该作品,通过文本细读揭示西班牙人有关内战和佛朗哥统治时期的记忆的存在方式,探索个体记忆、集体记忆、历史记忆和文化记忆之间的关系,试图解答“创伤记忆是如何被重建的”以及“为何要重建创伤记忆”这两个问题。

纪录片的社会价值分析——以布努埃尔的纪录片《无粮的土地》为例

1932年,西班牙电影大师布努埃尔的新作《无粮的土地》上映,这部纪录短片在社会上引起了轰动,观众的心灵受到了莫大的震撼。这部影片是布努埃尔最为人所熟知的影片之一,因为将"被遗忘的人们"如实地记录下来,并改变这一地区的社会面貌。这就是纪录片的力量。不仅如此,纪录片还凭借自身的要求使得影片本身具有记录社会、扮演史料的价值。

保尔-埃玛努埃尔·勒格朗画作《在“梦”前》当中的法兰西第三共和国形象

在画作《在"梦"前》当中,保尔-埃玛努埃尔·勒格朗通过对聚集在报亭货摊前观赏军旅画作《梦》的七位小学生进行刻画,塑造了内部团结有序的法兰西第三共和国形象;在描绘沙皇夫妇访问巴黎的过程中强调法俄两国间的友好往来,呈现了在国际环境中获得盟友支持的第三共和国形象;借助小学生与老兵以及同《梦》的内容之间的互动,勾勒出弥合了战败创伤并迎接胜利曙光的第三共和国形象。勒格朗致力于通过塑造充满希望的法兰西第三共和国形象,拯救因普法战争法国战败而迷失的法兰西民族认同感。

《无粮的土地》 布努埃尔的惊异之眼

《无粮的土地》是路易斯·布努埃尔唯一一部纪录片,却是纪录片史上意义深远的作品。它在1933年西班牙试映后被禁,直到1937年,西班牙内战期间,才于巴黎正式公映。就如布努埃尔自己曾论述:"摄像机是惊异之眼,当电影之眼真正睁开,整个世界都将为之燃烧。"

曼努埃尔一世时期拜占庭的东方战略

曼努埃尔一世在位时,拜占庭帝国的东方一直是他对外经略的重点。曼努埃尔的东方战略成功化解了拜占庭帝国在12世纪所面临的外部危机:拉丁人的势力在东方扩张和东方穆斯林势力兴起。在曼努埃尔的统治下,拜占庭帝国立稳根基,科穆宁王朝的领土扩张到最大。但是其东方战略也有一定的局限性,战争与外交消耗了拜占庭帝国的国力,导致国内矛盾不断激化,甚至使拜占庭失去了对东方的控制。

2008年高考语文模拟试题(一)

第Ⅰ卷(共36分)一、(15分)1.下列词语中,加点字的读音全都不相同的一项是( )(3分)A.贻误鞭笞怠慢甘之如饴百战不殆B.绮丽涟漪旖旎出奇制胜骑虎难下C.禅让阐释忌惮箪食壶浆殚精竭虑D.泥淖追悼绰号桂棹兰桨卓尔不群2.下列词语中,没有错别字的一组是( )(3分)A.福祉滂沱一应具全人而无信。

巧用主观镜头,创造惊奇效应——《被遗忘的人们》的主观镜头解读

主观镜头是从片中角色的视点拍摄的镜头。在电影《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事的框架中巧用主观镜头,再现了角色的心理主观,创造出令观众惊奇的审美效应。文章将从分切式主观镜头、摇移式主观镜头、全景式主观镜头、连续式主观镜头与综合性主观镜头这五种类型来解读影片,以窥探影片充满张力的叙事技艺。

梦境与独白凸显角色的心理主观——《被遗忘的人们》的主观性解读

心理主观是指角色内在心理生活的不同深度。在《被遗忘的人们》中,导演路易斯·布努埃尔在客观叙事框架中插入了大量的主观镜头,并通过梦境、独白等主观叙事展示了被弃少年复杂的内心世界。本文将从梦境、独白两方面来解读角色的心理主观,以剖析影片所呈现的主观性。

加米奥的《锻造祖国》与墨西哥的土著主义运动

曼努埃尔·加米奥是墨西哥著名的考古学家和人类学家,被称为墨西哥“土著主义之父”,1916年他出版了《锻造祖国》一书,该书和同时代其他著名知识分子的著作对土著主义运动产生了重要影响。在墨西哥人类学家的推动下,20世纪20年代土著主义被认为是墨西哥建立统一的国家认同和实现社会经济现代化的重要工具,被接受为一种官方的意识形态。1920~1940年的几届总统通过建立专门的印第安人领导的研究机构,不断实施教育改革、土地改革,倡导壁画艺术运动、土著语言文学研究、双语教学,推广印第安人工艺项目和技术培训等,大大推动了印第安人的现代化和国家一体化。土著主义运动的兴起和发展对墨西哥现代化进程具有非常积极的意义,而人类学家在土著主义运动的兴起和发展中发挥主导作用是墨西哥土著主义运动的一个显著特点。

16世纪葡萄牙曼努埃尔建筑的代表作:托马尔基督骑士团修道院

本文叙述了地理大发现时代葡萄牙曼努埃尔式样建筑的代表作品托马尔修道院建筑群的历史演变、基本格局以及艺术风格。该修道院以及教堂的建造始于12世纪,完成于15世纪末叶,融合多种当时在葡萄牙流行的建筑式样。其罗马—拜占庭风格的圆形教堂、曼努埃尔式样的中堂和参事室的大窗户的建筑风格是本文讨论的重点。这些建筑中充斥着宗教、王权以及航海三种元素融合的题材,构成大航海时代特殊的和重要的艺术主题,是此一时期葡萄牙海洋帝国扩张事业的象征。

普伊格及其作品《蜘蛛女之吻》国内外研究综述

曼努埃尔·普伊格在当代拉美文坛占有重要地位,作为"后POP派"的领袖人物,他与"后博尔赫斯派"分庭抗礼,却未受到国内学者的充分重视,重申普伊格的地位并概述其国内外研究现状,对拓展拉美文学研究有着重要意义。

《白日美人》欲望构造解析

在布努埃尔近50年的电影生涯中,他于1967年执导的《白日美人》(Belle de jour)无疑标志着其晚期黄金时代的到来。该片不仅一举摘下威尼斯电影节的最佳影片奖,更在商业上获得了布努埃尔从影以来的最大成功。而布努埃尔在影片中对欲望主题的表达以及对于幻想与梦的迷恋,在精神分析界也引发了广泛的讨论。影片根据法国作家约瑟夫?凯赛尔的同名通俗小说改编,讲述了在20世纪60年代的巴黎,生活优渥的资产阶级太太塞芙丽娜(凯瑟琳?德纳芙饰)不满足于体面而空虚的生活,在丈夫皮埃尔(让?索雷尔饰)工作的时间以“白日美人”的身份在妓院卖身的故事。布努埃尔精心地描绘了法国上流社会资产阶级和贵族们的婚姻、社交、娱乐、生活方式和不凡的品位,然而,看似自得其乐的现代生活,其内里却千疮百孔,一种秘而不宣的内在不安感和躁动的欲望始终存在。文章从镜头语言、资产阶级社会条件及人物塑造三方面入手,对《白日美人》中的欲望构造及其实现进行分析。

《蜘蛛女之吻》中的“性”

曼努埃尔·普伊格是在拉美文学"后爆炸"中崛起的阿根廷小说家。《蜘蛛女之吻》是最具影强力的小说。本文基于解构主义,以"性""同性恋"等为中心议题展开讨论,揭示这些敏感话题的目前研究状况及以往关于"性"的研究,作者本人对"性"的理解及对"同性恋者"所持的态度,小说主人公同性恋者莫利纳的情感经历和命运及造成这种悲惨结果的社会背景。

条纹、秩序和被剥削的欲望——解读超现实主义电影《一条安达鲁狗》

超现实主义电影《一条安达鲁狗》运用手与条纹等象征符号,传达出了性欲的破坏力和它与秩序的不可调和性。它的反叙事性的故事仿佛一段密码,凝缩着一个男人从婴孩到成年的与女性的各种关系之下的处境。男女主角歇斯底里的欲望斗争被安排在平滑的时间里,向世人昭示着人类的性欲遭到文明的秩序异化和剥削的历史共时性。

为先锋辩护

最近,我们坚信在当代电影中存在着某种先锋,并根据这一指导思想,创立了"镜头——49"电影俱乐部。先锋一词的含义在1924到1930年间是十分准确无误的。它无视商业电影的要求,以一部分观众为对象,旨在使其接受电影的探索,这种探索在许多方面部无异于当时文学、绘画的探索。

一九九○年我国影视在国际获奖一览

故事片:珠影厂《寡妇村》在法国南部蒙彼利埃中国电影节获金熊猫奖。西影厂、中影和日本合拍《菊豆》在法国第43届戛纳国际电影节获路易斯·布努埃尔特别奖,在第35届巴利亚多利德国际电影周获“金穗奖”。青年厂《本命年》在第40届柏林国际电影节上。导演谢飞获杰出个人成就银熊奖;台湾《鲁冰花》获儿童电影竞赛第3奖——联合国国际科教文组织人文精神特别奖。