江淹诗赋的美学风格——江淹文风再探

本文以具体的文学作品为出发点 ,主要从劲拔硬朗和哀婉缠绵两个角度分析了六朝著名文学家江淹文风的阳刚和阴柔之美。并从作家的出身、生活经历、兴趣爱好、性格倾向以及当时的社会环境。

藤萝饼,正在消失的美味

藤萝饼是北京传统点心。现在却消失了,消失的原因很简单,没有原料。藤萝饼的原料是藤萝花。藤萝花在春末开花,是谷雨花。梁实秋说"玫瑰花开,吃玫瑰饼;藤萝花来,吃藤萝饼"。临近"谷雨",北京正藤萝花开。北京小区公园里,多有藤萝,现在大多架在水泥筑的架子上。萝藤像中国画里画的一样,缠缠绕绕横生竖长,蔓条劲拔。老远就能闻见藤萝花清香的味道。

论杨维祯律诗的艺术特色

杨维祯现存律诗200余首,主要收录在武进董氏刻本《铁崖先生诗集》中。由于他的自讳、乐府诗成就光芒的遮掩、律诗版本的稀缺等问题,他的律诗在当下处于无人问津的尴尬处境,这与它们在当时颇受欢迎的状况极不相称。铁崖律诗大抵肆于情性、不拘体格,既有清新劲拔之作,又不乏雄奇自然、含蓄蕴藉之篇,有着独特的艺术个性。

凝定厚重 气象浑穆——钱松嵒画展序

我对钱松嵒先生的了解,是从他的一件作品开始的。记得上世纪70年代,家中墙上挂着钱先生《泰山顶上一青松》的印刷品。我当时便觉得,这件作品完全不同于画册或瓷器上的常见山水样式。画面中,一株参天昂立的青松盘虬于纵势高耸的巨岩之上,铁铸般凛然,浓光绿浸,拂云障空,松针郁勃劲拔,翠盖烟笼,涌动着一股撼人心魄的精神力量。山石右侧题着"泰山顶上一青松,历尽沧桑不改容。战雨战风战霜雪,铁柯撑柱在高峰"的诗句,与画面主体松树相得益彰。

"画竹"的启示

北宋苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》中,谈到他的朋友文与可教他画竹之法:"今画者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎?故画竹,必先得成竹于胸中。"意思是画竹子,如果一节一节去画,一叶一叶去描,这样画下来,哪里有什么竹子!优秀的画家在展纸挥毫之前,要画的是一片竹林,还是一杆孤竹,是临风披竹的景象,还是劲拔秀挺的气势,都早就蕴于其心目中了,跃然纸上不过是心中印象的灵魂展现。