演员也应该是“雕塑家”——排演《勘玉钏》的体会

今年元旦,我演出《勘玉钏》后,胡芝凤同志写文章说:“我觉得这出戏从剧本到表演,很多地方都体现了对传统剧目‘弃其糟粕,取其精华’的严肃态度……。”有的观众来信说:“从这出戏可以看出您是一个很有才情的演员,也看出几年来您在表演艺术上的追求和努力。”是的,对待艺术取严肃的刻意求精的态度,确是我近年来的追求和努力,我把自己比作一位雕塑家,每演一个角色从不会到会,从粗到精,总愿意不断地琢磨,使其日臻完美,就象雕凿手中的一块玉一样,玉不琢不成器么。

从王岳凌“一赶二”论《勘玉钏》的表演节奏

2013年4月5日，京剧经典剧目《勘玉钏》在北京长安大戏院上演。这是第二届青年京剧演员（北京1擂台邀请赛中的一场，由北京京剧院苟派花旦王岳凌主演。当晚的演出，王岳凌扮相俊俏，嗓音脆亮。她先后扮演两个性格鲜明、截然不同的角色，俞素秋的娇羞以及得知被骗、丧母失婢的悲戚，韩玉姐的伶牙俐齿和活泼机智，她都拿捏得较为到位，赢得观众的阵阵喝彩。而我则从王岳凌的演出中欣赏到了她在《勘玉钏》中对表演节奏的精妙把握。

对京剧《勘玉钏》的一些看法

自从观看了管波主演的荀派名剧《勘玉钏》之后,我挺高兴管波作为一名青年演员能够上演这出能唱能做的功夫戏,充分体现了她较为深厚的戏曲功底。我一直挺喜欢管波的,她有一副好嗓子,娇滴滴、脆生生,大有乃师刘长瑜的味道。

我如何演戏(六)——“一赶二”的《勘玉钏》(下)

后饰韩玉姐是纯花旦。为了展示演员的多才多艺，苟先生和周信芳、马连良等前辈，均创造了不少“一赶二”“一赶三”或“一赶四”的戏，一人连演数角，塑造各类不同性格的角色。那么，第二个角色韩玉姐是如何上场的呢？先说扮相，穿裙子、袄，没有水袖。更别致的一点是，在大头的右上角要有一绺卷发支在那里，表示是一个顽皮的小姑娘。

戏曲技艺当承载更多情感表达——论荀派新秀王岳凌与《勘玉钏》

荀派名剧《勘玉钏》是一个由误会而生的由悲转喜的故事，也是一出由一个演员饰演前后两个不同行当、不同角色的戏，更是一部情节跌宕曲折、戏剧性与人物性格色彩饱满的荀派传统名剧。作为京剧荀派艺术在当今新一代的佼佼者，王岳凌在其老师京剧名家孙毓敏先生的传授下，很好地再现了其剧其人的双重特点。好戏要传承，要有优秀的后继者来体现，

我如何演戏(五)——“一赶二”的《勘玉钏》(上)

《勘玉钏》为陈墨香先生根据《喻世明言》中之《陈御史巧勘金钗钿》改编而成，苟慧生先生首演于1934年。演员在此戏中前、后分饰两角，前为闺门旦，后为花旦，前饰俞素秋，后饰韩玉姐。因人物不同，表演也大不同，可以充分展示演员的可塑性和多方面的表演才能。

《勘玉钏》车墩热拍

由上影集团出品,上海资深戏曲片导演夏伟亮执导,国家一级演员熊明霞和常秋月青年名丑严庆谷等人共同主演的3D京剧电影《勘玉钏》近日正在上海车墩影视基地紧张拍摄中。4月24日,上影集团总裁任仲伦专程来到剧组,探望了奋战在电影拍摄工作一线的主创人员。

漫谈京剧花旦表演艺术——以《拾玉镯》为例

京剧花旦是旦行里重要的一支，其特点是注重念白与做功。花旦角色扮演的大都是少女与少妇，有的天真活泼，有的泼辣放浪，能说会道，动作性较强。例如《勘玉钏》中的韩玉姐，《拾玉镯》中的孙玉姣，《乌龙院杀惜》中的阎惜娇，《游龙戏凤》中的李凤姐等等，舞台上众多的花旦形象都给观众留下了深刻的印象。花旦塑造出的人物形象丰富多彩，涉及范围较广，表演艺术有其独特之处，绝非一成不变的“脸谱化”。因此。必须从身段、台步、念自、表演细节等各个方面出发。认真考究琢磨，才能使人物形象更加鲜明。深入人心。

《金玉奴》表演初探——学演金玉奴的一点体会

我1971年考进宿迁文工团，78年调进淮阴市京剧团，进团后大多演的是娃娃生和小花旦。曾为宋长荣老师担当配角，宋老师演《红楼二尤》中二姐、三姐，我演平儿；他演《香罗带》，我演唐芝；他演《勘玉钏》，我演鸾英；他演《鸳鸯帕》，我演玉梅……。我也曾演出《柜中缘》、《拾玉镯》、《卖水》、《卧虎沟》、《打瓜园》、

荀慧生的浇花传艺

最近看了荀令莱演的《勘玉钏》和《红娘》等戏,觉得她理解人物较为准确,表演和唱念比较讲究,颇有她父亲荀慧生当年的神韵。为了把艺术传下去我国杰出的京剧表演艺术家、荀派艺术的创始人荀慧生,在几十年舞台实践中积累了丰富的宝贵经验,形成了独特的表演风格。从五十年代初他就注意到培养接班人的迫切性,考虑到怎样才能使青年演员很好地掌握流派和继承流派的问题。他想,新社会有很多优越条件,与旧社会的个人奋斗,摧残人才大不相同。

优秀表演艺术须建设——送童芷苓赴港演出感怀

童芷苓赴香港演出的戏,有《尤三姐》、《金玉奴》、《红娘》、《铁弓缘》、《勘玉钏》、《王熙凤大闹宁国府》、《武则天》等七个重头戏。再加上她在《红鬃烈马》中演的配角“后代战公主”,那就是说,她在短短的十几天中,要主演七个唱做繁重的大戏,还要演一个“轻功”戏,这在年已花甲的演员中,是创纪录的。从她这次演出的戏来看,不仅是数量多,而且都具有较高的质量。

荀派天才大师孙毓敏:“文革”期间曾一跳致残

作为京剧艺术家,她善于继承,勇于创新,博采众长,形成了自己的代表剧目和艺术特色,先后荣获第二届全国戏剧梅花奖和首届梅兰芳金奖。作为荀派艺术传人,她为老师荀慧生录音配像,举办纪念演出,收再传弟子逾百名,和同门师友一道大力弘扬荀派艺术。作为戏曲艺术学校带头人,她倾尽心力,秉承名校传统,顺应时代要求图新,曾率领师生四赴欧洲巡演,在巴黎创下连演27场的纪录……她是京剧圈里有"天才"之称的荀派传人。

小富不即安 访青年京剧演员王岳凌

北京京剧院青年演员王岳凌近期来上海演出荀派代表剧目《勘玉钏》，她的精彩演绎赢得了上海观众的掌声和喝彩。《勘玉钏》是王岳凌正式拜荀派名家孙毓敏为师后学的第一出大戏，是荀慧生先生的代表作之一。演员要一赶二，前半部分饰演俞素秋以花衫应工，后半部分饰演韩玉姐以花旦应工，而观众明知这是一个演员在演两个角色，但就是要看演员如何处理两者的不同，这就是这出戏的魅力所在。

漫议京剧传统戏中的廉政文化

京剧是我国的国粹艺术,从京剧形成之初到成熟期,共有5800多个剧目,延续下来的剧目也有1300多个。这些传统戏题材广泛,中国传统文化的方方面面几乎在其中都有体现。当然,与中国传统文化的特性一样,其中有积极向上的内容,也有消极落后的内容,有精华,也有糟粕。

缩短观众距离的科浑

插科打浑在戏剧演出中虽属细端末节,但也并非可有可无,用得好,用得巧妙,会产生别的手法所不能产生的艺术效果。前些时候,北京京剧院三团来上海演出的《红娘》中,红娘与小和尚在花园分别时,小和尚来了句英语“拜拜”,再加上一句上海话“明朝会”,引得满堂大笑。当然在唐代,和尚是不会讲英语“拜拜”的,然而,这和尚由丑角所扮,他讲一些滑稽而时髦的话,也就无伤大稚了。相反,它起到了很好的艺术效果,一是增强了娱乐性,二是缩短了观众与戏剧内容之间的距离。在《勘玉钏》中,也有好几段插科打浑运用得好的。如韩玉姐看到哥哥韩臣手腕上戴着一支玉钏。

上海国际电影节首设戏曲电影单元

我国近年来戏曲电影拍摄成绩显著,大获丰收,近三年来已经拍摄了62部戏曲电影.第20届上海国际电影节首次设立戏曲电影的展映单元,推出6部进行放映：熊明霞、常秋月、陈少云主演的《勘玉钏》;陈少云、傅希如、何澍主演的《萧何月下追韩信》;朱强、谭孝曾、王蓉蓉主演的《赵氏孤儿》;李胜素、于魁智主演的《穆桂英挂帅》;王艳主演的《乾坤福寿镜》;丁晓君、金喜全主演的《谢瑶环》.

荀派艺术初解——演京剧《红娘》有感

今年是荀派京剧表演大师荀慧生先生诞辰115周年,我们用演出、座谈会等多种形式来纪念他,不仅仅是回了怀念,更主要的是为了继承发展流派艺术,振兴京剧,弘扬民族优秀文化,使京剧这块明珠文化瑰宝再现辉煌。

燕赵芳华四十春——石家庄京剧团著名京剧演员赵玉华访谈

赵玉华,河北省石家庄市京剧团副团长、国家一级演员,第20届上海戏剧白玉兰主角奖、第25届中国戏剧梅花奖得主。三十多年来,她主演了《铁弓缘》《桃花村》《虹桥赠珠》《盗仙草》《辛安驿》《金玉奴》《昭君出塞》《红娘》《卖水》《红玉良缘》《柜中缘》《秦香莲》《四郎探母》《勘玉钏》等众多优秀传统剧目,并先后在一批改编和新编的剧目中担任主演。她主演的京剧《铁弓缘》,曾在中央电视台《空中剧院》向全国现场直播。

由荀派艺术观探其艺术魅力

曾经观看石家庄市京剧团赵玉华主演的《勘玉钏》，是第一次感觉到苟派艺术的魅力，后来又有机会看到北京市艺术职业学院刘翠副院长领衔演出的全本《玉堂春》，苟派艺术魅力所引发的情感震动难以平复。1934年首演的《勘玉钏》、1924年首演的全本《玉堂春》，迄今已近百年，在戏曲市场普遍冷清的今天，苟派经典让观众百看不厌，