推陈出新,色墨辉映——郭味蕖写意花鸟画中的勾填法创新

现代花鸟画家、美术教育家郭味蕖先生作为中央美术学术院第一位花鸟科主任,创造了半工半写的"勾填法"这一新的花鸟画笔墨程式,为人民大众所喜闻乐见,同时又具有较高的学术价值,代表了建国之初中国花鸟画的成就。以"勾填法"为主要笔墨程式,独创"三结合",开启了中国花鸟画创作新的征程:首先是题材与时俱进,主张"山水与花鸟相结合";又创造了骨力沉雄、设色清丽的"工笔与写意相结合"技法新程式;作品融合泼墨写意与民间工艺赋色经验,创造了"泼墨与重彩相结合"的赋彩法,创造了中国花鸟画新的审美意趣,体现了"人民的新文艺"的面貌。

中国工笔花鸟画技法研究

文章主要对工笔花鸟画的技法展开探究,阐述工笔花鸟画的传统表现技法和当代多元化的工笔花鸟画技法在艺术实践中的具体运用。

张大千、于非闇工笔花鸟画对传统中国画的继承

纵观张大千、于非闇一生的绘画成就,关键在于对中国民族绘画的继承与运用。他们的作品初看具有很多共同之处,而详加分析则看到他们对于民族绘画在不同方面的继承。从他们绘画作品的变化中可以看出其主要经历了“扎根传统重真学识”“取法乎上入手唐宋”与“学以致用不落窠臼”几个阶段,其不同阶段的绘画实践体现了对传统继承逐步深入的探索过程,并最终呈现出各具特色的艺术风貌。