欲望与失语:女性易装的电影重构--以《化身姑娘》为例

民国初年风云诡谲,在激荡的文化冲突下,社会既定规则土崩瓦解,新的性别观念开始形成。女性易装作为一种创作策略在电影拍摄中广为流行,《化身姑娘》中的易装表演带来的“性别奇观”具有广泛的吸引力。城市现代化进程赋予了女性崭新的生存空间,但是性别歧视意识依旧根深蒂固。《化身姑娘》中的易装并非单纯的喜剧噱头,它体现了现代女性真实的生存困境。

银幕上的中国式娜拉——袁美云与《化身姑娘》

1936年,艺华公司摄制出品了《化身姑娘》一片,此片当时在商业上获得了极大成功,但片中出现的“女性易装”“接吻”等颇为戏谑的场景也尽遭当时的一些“进步”的批评家所诟病,而使得《化身姑娘》在当时也颇受争议。在此片中,主演袁美云在银幕上所进行的“女性易装”的尝试,无疑是具有开创性的,这就中国电影的历史来说,算是独树一帜。此外,这一“女性易装”的意义不仅仅局限于当时的影幕或是中国影界,置于彼时的历史背景来看,其也顺应了“五四”运动以来的妇女解放的思潮和运动。由此,袁美云及其《化身姑娘》中的“易装”扮演,可视为“中国的娜拉”在银幕上的呈现,而从主演袁美云的演艺生涯来看,无疑也暗中应和了当时所出现的“娜拉出走”这一命题的走向。

“化身姑娘”:袁美云明星研究

1936年,电影《化身姑娘》作为"软性电影"典型,陷入"软硬电影之争"中,八十多年过去,这一中国电影史上最为著名的争论近些年来也不断地被提及。然而,身处其中的明星,如袁美云,却因这部影片的出现开启了她另类出演的模式:"易装"性的表演,这一表演所带来的"性别奇观",及其长久不衰的"吸引力"呈现,是我们探寻早期电影现代性的重要范本。