北宋神宗朝西北边疆拓边方向变化研究

北宋神宗时期,西北边疆拓边方向的变化经历了三个阶段两种选择:首选拓边陕北,是神宗君臣继承宋初长期惧辽轻夏观念的结果。熙宁中后期转向陇右,是"为难于易"战略方针的施行。元丰中后期回到陕北,则是出于对影响拓边深层次经济因素的清晰认识。拓边方向变化的背后,隐藏着宋廷对辽、夏、青唐三国历史的惯性思维和军事、经济实力的评估。

北宋神宗朝画院变革再认识

以往讨论北宋神宗画院变革,多着眼于所谓政治上的“元丰改制”及画风上的“崔吴变格”,而本案则通过神宗熙宁年间京师绘事及画院制度的还原与建构,对其背景因素与内在意涵做出了新的解读。首先,熙宁初相国寺绘事中的画人去留问题直接反映了宫廷所需的画手类型,花鸟及山水开始成为皇家绘事中的主流题材,这标志画院创作内容的改变。但这种改变并不意味着北宋前期画院所尚画风的彻底松动,“学遵师法,不妄落笔”仍是院内的评判标准,而神宗初年画院中的变法局势亦未明朗。不过,熙宁初年的种种迹象表明,民间画家的涌现与画院制度的调整相辅相成。在神宗熙宁二年图画院祗候杜用德等进言之后,本案认为熙宁六年转隶图画院于都大提举诸司库务,便是推动画院改制的关键性举措,而在“元丰官制改革”之中其实并不再涉及画院制度的重大调整。隶属关系的转移消解了院制改革中的阻力,并为革新派画家主导画院风气铺平了道路。可有待讨论的是,元丰中神宗开始亲自主持改革,郭熙与崔白也由此真正登上了历史的舞台,但就皇帝本人的好恶而言,我们似乎亦不能将“崔吴变格”与此时的“画院变革”相表里……