《北洋画报》中的体育文化探析

文章以《北洋画报》为研究对象,探究了《北洋画报》中所呈现的体育文化,其主要为体育赛事的报道、运动员风采展示、大众体育的推广。同时,揭示了《北洋画报》中的体育文化在社会上所产生的作用,即引导读者参与体育运动、塑造中国形象、为不同国家和民族之间的体育文化交流与互动提供了平台。

城市现代画报的生存语境——以《北洋画报》为例

画报是现代大众媒介的一种重要类型,它的孕育与发展是城市发展现代性和媒介本体现代化共同作用的结果。此二者可综合呈现一幅现代画报生存环境的真实图景,同时推知现代画报是城市现代化进程中媒介形式的必然选择。

从《北洋画报》看民国时期都市交际舞业

20世纪二三十年代,作为都市文化生活重要组成部分的交际舞风行于工商业发达的大都会。以《北洋画报》为代表的画报媒体,积极推介、宣传交际舞,引导社会价值观念。《北洋画报》对于舞女群体有着颇多呈现,其以舞女群体为对象,向社会大众呈现出都市消费与两性关系的异化,进而实现了画报媒体与社会的互动。

慈善文化与社会文明——20世纪20年代《北洋画报》的慈善音乐艺术传播

《北洋画报》作为在近代中国北方地区有较大影响的文化生活类报刊,注意贴近社会生活现实,重视履行社会责任,将关注民众生活需求与提高社会慈善意识等有效地结合在一起,加强对慈善音乐艺术的重点报道,注重对正面社会风尚的宣传,对在近代刚起步不久的我国慈善事业的发展给予了有力的支持和鼓励,也在宣扬近代慈善文化、促进社会文明与进步等方面,做出了有益贡献。

《北洋画报》与京剧女演员形象的传播

《北洋画报》是1930年代北方重要的娱乐性画报。它登载了大量京剧剧评、演出广告和京剧改良理论。它以"艺术眼光"为指导,努力塑造一批"典雅"的京剧女演员形象,特别是通过"选举"等形式使京剧在更广范围内接受女演员,也推动了女演员追求更高的艺术境界,对京剧的新变产生了重要意义。

近代报业的“选秀”策划与启示——以《北洋画报》的“四大坤旦皇后”选举为例

近几年各媒体选秀节目日益增多,各种各样的选秀形式出炉,充斥着报刊、电视、广播、网络等媒体。各种娱乐选秀节目的热闹喧器、异彩纷呈似乎是追随时尚潮流的当今人们的娱乐需求下的必然结果,但也是媒介打造品牌获取受众注意力的商业运作的成果。人们或许会认为这样的媒体选秀的品牌推介是当今时代进步、观念开放、媒介成熟的必然结果,殊不知,早在近代报业兴盛时就曾兴起了各种＂选秀＂活动,如三十年代中国天津《北洋画报》发起的＂四大女伶皇后＂的选举。

现代画报建构的成功故事——以《北洋画报》为例

现代画报是现代社会的主要媒介之一,探讨现代画报的图像呈现视角与方式是对现代社会的一种解读。《北洋画报》是20世纪20、30年代中国现代画报的代表,它从彰显职业本色、强调成功后的荣耀、对成功者的同情三个方面建构起现代成功的榜样,提供了现代生活的模板和价值标准。同时更实现北画对"美的世界"的塑造与追求。

《北洋画报》中民国女性身体美的绽放——一个女性身体史研究的媒体视角

近代中国女性/性别的诸多议题得以讨论很大程度上受益于报刊媒体的关注,尤其画报中女性/性别议题的分量显得颇重。作为近代中国北方大型摄影画报的典型代表,《北洋画报》自然也不例外,蕴含着丰富的性别图景。而由于《北洋画报》本身呈现美与塑造美的旨趣,使得女性身体之美成为映现在读者乃至后人面前的显著亮点。这也是都市社会急剧现代化转型的重要缩影和标准之一。

《北洋画报》的报道视野

《北洋画报》于1926年7月7日在天津创刊,1937年7月29日终刊,出版时间长达11年之久,号称华北画报巨擘。《北洋画报》虽立足于天津,但报道视野并未局限于天津一地,具有鲜明的自身特色。编辑者的社会身份、文化心理和知识结构影响着画报的办报宗旨与特色,最直接影响《北洋画报》精神命脉的是其创办人冯武越。注重文化艺术《北洋画报》的创办人冯武越,学名冯启镠,以＂武越＂名于世。＂

《北洋画报》与现代通俗小说的生产

摄影画报作为现代通俗小说的独特载体,深刻影响了后者的生产和传播。天津《北洋画报》作为北方"开风气之风"的重要画报,其连载的长篇通俗社会言情小说与画报本身具有互动乃至互文的关系。而对这一关系的考察,可以进一步细化并深入有关近现代通俗小说创作与报纸期刊关系的研究。

阅读《北洋画报》 感悟音乐历史

《北洋画报》于1926年7月7日在天津创刊,1937年7月29日停刊,先后出版了1587期,在《北画》中刊登了为数不少反映音乐的图片。本文对五百多幅图片进行了梳理,从音乐教育、明月歌舞团、音乐歌舞演出、民族音乐、音乐家及音乐文论等方面,研究了20世纪30年代的音乐传播与音乐生活,为近代音乐史提供了形象的史料。

普通女性的公众化——1930年代《北洋画报》封面女郎研究

《北洋画报》是民国时期北方出版时间最长、出版期数最多的综合性独立画报,堪称北派摄影画报的代表。《北洋画报》的封面女郎被赋予了宣告画报个性及目标读者的双重意义,具有从理想形象到平实形象的变化过程。自1930年代起,较之以前的名媛闺秀,越来越多的普通城市女性出现在画报封面上,她们的穿着打扮乃至生活方式都生动诠释了从"时尚"到"流行"的日常大众文化的变迁。而其中的普通职业封面女郎不仅反映了社会转型时期天津女子职业传统与现代纠缠的复杂面貌,也显示了现代城市职业女性在社会与家庭之间的现实处境。

《北洋画报》中梅兰芳形象的建构

从普通京剧花旦到20世纪最闪亮的戏剧明星和“中国文化大使”,梅兰芳声名远扬的过程离不开大众传媒。《北洋画报》作为当时中国传媒界的北方巨擘,生动鲜活地记录了二十世纪二三十年代大众的生活百态,对梅兰芳也是十分关注,通过广告、评论、新闻等形式,重点记录梅兰芳高超的技艺、变革京剧、与文人团队合作等方面,全方位地向大众呈现出形态各异的梅兰芳形象。

民国时期画报的广告经营——基于天津《北洋画报》史料

1926年7月7日创刊于天津的《北洋画报》，是世界上最早创刊的大型画报之一，它不仅是华北地区经办时间最长、影响最大的画报，而且还是当时刊登广告最多的画报之一，是研究近代中国画报经营的重要史料之一。《北洋画报》创刊伊始，便排出了版面正式刊登广告。此后，广告一直在《北洋画报》中占据着重要的地位，

近代城市化进程中的报业生存——以民国《北洋画报》为研究对象

近代随着社会转型、中西文化的交汇等原因促使城市化进程的步伐加快,出现了许多大都市。报纸杂志既是城市化进程的产物也是见证者,报业的繁荣也带来了报业的竞争。本文以民国时期的《北洋画报》为例,说明近代城市报业在竞争中的经营与发展策略也是可圈可点的。

《北洋画报》与天津城市想象

市民对所生活城市的理解，一部分靠自身的体验得来，一部分靠各种各样的媒介，诸如报刊、影视、网络等。这些大众媒介不仅仅反映城市，还有对城市较高层次的把握与建构，即对城市的想象，如同学人曾一果所说：“想象城市实际上包含了意识对现实城市的一种重新叙述、把握和建构，‘想象’城市的过程始终伴随着建构过程。”在天津城市化进程中，大众媒介中的报刊成为想象城市的重要方式，本文讨论的是矧￡洋画报》对天津的想象。

民国时期《北洋画报》中知识分子的国家想象

城市化进程是一个漫长的过程,于天津而言,自开埠之后,城市化便进入较快发展的阶段.至民国,天津已经成为中国北方著名的商埠都市.在天津城市化过程中,报刊成为最直接记录、反映城市化进程的一种载体.在报刊的城市书写中,可以窥探民国时期知识分子的国家想象.本文以民国时期天津《北洋画报》为例,分析城市书写中所展现出来的知识分子的国家想象.

《北洋画报》的广告与现代性都市空间的建构

空间是亨利·列斐伏尔阐释最深刻的概念。他认为空间是资本主义条件下社会关系的重要一环，在历史发展中产生，并随历史的演变而重新结构和转化（包亚明：《现代性与空间的生产》，上海教育出版社2003年，第16页）。广告的主要功能是向消费者提供讯息。

看《北洋画报》读天津历史

1926年在天津创刊的《北洋画报》，被誉为“是天津及华北第一份铜版画报”，开北派画报先河，被当时的报人称作为“北方巨擘”。《北洋画报》以照片、图片为力的世界。

民国时期北方出版业的佼佼者:《北洋画报》成功原因初探

《北洋画报》是20世纪二三十年代北方社会最具影响力的报刊,持续的时间长达11年,发行总量1587期,可谓当时报业的佼佼者。究其原因跟它的办报宗旨、拥有一支精英团队,取材广泛,内容贴近生活、贴近大众,良好的经营策略相关。这是《北洋画报》办报的可取之处。