南琶北琶演奏技法的异同

中国民族乐器种类繁多,"南音琵琶"与"北琶"同为民族弹拨乐器,它们是历史上同类乐器发展的分支产物,两者有着必然的联系与异同。本文拟从两者主要演奏技法的异同点进行阐述,相对保守传统的南琶能否借鉴北琶的经验,形成一个较为完善的教学体系。

北琶与南琶之比较

北琶为六相二十四、五品的琵琶,南琶专指福建南音所用的南音琵琶,两者同属曲颈琵 琶类,但在形制和演奏方法上有明显不同。对北琶与南琶进行比较,对研究琵琶史的发展与传承有 着积极意义。

南音琵琶与北琵琶演奏技巧之异同

我国的音乐文化博大精深,流传着成千上万种乐器,可分为弹拨乐器、拉弦乐器、管弦乐器、打击乐器。其中,琵琶被称为"弹拨乐器之王",这件极具表演力的乐器,经过几千年的流传与演变,形成了如今的南音琵琶(以下简称南琶)与北琵琶(以下简称北琶)的两大分支。由于形制差异,以及经历了几千年的流传与演变,两种琵琶在我国民间艺人的传承和创新下都有了各自独特的风格特点,演奏方式与技巧也出现了差异。通过南琶与北琶在演奏技巧上的对比,能够更好地推动和传承琵琶,吸引更多的音乐爱好者学习琵琶。

论燕乐琵琶乐调的实质性转变

从隋朝郑译与外来苏祗婆乐调的对应(587)起,燕乐调在琵琶上是经过几次转变的:一次是由同宫系统转向同音异名多调性运用,到唐天宝十三载(754),太乐署供奉曲名及改诸乐名时,已显示出了这种转变。另一次是大约在武后与玄宗之间(624—762)或玄宗末年与中唐之间(762—839),四弦四相琵琶定弦总体降低了四度,前者保留在当今福建南琶定弦上;后者即为北琶广泛采用,更促进了多调性的运用。再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后,明确了低大二度的双调定弦法,这大概是中唐以后才形成的格局。至此,这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的。但约中、后唐至宋朝,由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上,乐调理论也随之发生了变化。正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样,音乐上也有类似游戏式的乐调排列,其实,这与真正乐调的发展并无什么特别的关联,相反,则造成了燕乐不用徵调以及角调位置认定等种种谜团,成为燕乐调的千古之谜。