(川剧·高腔)武则天——根据郭沫若同名话剧改编

时间唐调露元年(公元679年)至光宅元年(公元684年)。地点洛阳东宫、禁苑。人物武则天、唐高宗、太子贤、上官婉儿、郑十三娘、赵道生、明崇俨、骆宾王、裴炎、骞味道、江七;牢子一人;黄门、宫娥、侍卫、朝臣等各若干人。一场 [东宫书斋,初奁之夜。一侧纱幕后,上官婉儿载歌载舞. (唱)叶下洞庭初,思君万里余。露浓香被冷,月落锦屏虚。欲奏江南调,贪封蓟北书。书中无别意,但怅久离居. [歌声中,太子贤手捧诗笺作颂读状.(因眼近视而俯就诗笺)上官婉儿歌毕隐退. 太子贤好诗,好诗!妙哉绝也!

论周星驰电影喜剧表现手法

周星驰的电影并不刻意经营人物形象的塑造。在角色的选取上,周星驰电影体现出很大随意性。周星驰扮演过各种角色。其中包括:街头小混混、警察、古代状师、韦小宝、乞丐、唐伯虎、济公、九品官、零零漆、至尊宝、富家少爷、食神、小伙记等。角色几乎涵盖了社会各种层次、各种身份、各种地位,包括了各种时代。在周星驰主演的影片中,每一部都打上了鲜明的周氏喜剧风格,这种风格被评论家们标识为“

明清短剧的衍生形态——组剧述略

明代中期从王九思的《中山狼院本》发端,出现了许多折数在一折到三折之间,篇幅短小的戏剧形式——短剧①。短剧产生后,除少量作品独立存在,多以集合成组的方式出现,"组剧"俨然成为短剧的衍生形态。本文即从"组剧"的角度出发,梳理明清短剧中存在的组剧作品,展示其发展演变的概况,并从中发见短剧作家以集合成组的方式进行创作的意图、苦心及其所达到的互文的审美效果。一、组剧之界定近人首先就剧作合集加以论述者为张全恭,他在所著《明代的南杂剧》中提出"套剧"

粉黛冤家

人物:武则天、上官婉儿(曾更名杨婉儿)、李奇、孤智通、狄仁杰、苏味道、杨儒、郑十三娘、欧阳礼、法藏、众禁卫、众武士、众官娥。第一场风云乍起[巍峨的山影天幕上,映出晶莹的字幕:金秋时节,大唐皇后武则天从东都洛阳驾归长安,去主持三年一度的科考。临行前,她得到密报……[车声辚辚,马蹄声疾。[灯光渐亮,鼓乐大作,众禁卫上,警惕地四下顾盼。

田时震评点《贾阆仙》的年代及其价值——兼《明史》田时震生平史料补正

《泺函》是明末清初文人叶承宗的传世文集,今存顺治十七年(1660)友声堂刻本,藏国家图书馆、上海图书馆等多地,《四库未收书辑刊》、郑振铎《清人杂剧二集》影印该本。《泺函》卷十收录叶承宗杂剧四种:《孔方兄》《贾阆仙》《十三娘》《狗咬吕洞宾》。其中,《贾阆仙》为一折短剧,题目“孟东野残冬供酒脯”,正名“贾阆仙除日祭诗文”。该剧叙述贾岛除夕日以酒脯祭诗文事,以贾岛独唱为主,抒发其对命运世事的感慨。《贾阆仙》一书中有评语十一则,含“田御宿”眉评八则、总评一则,“泺湄啸史”自评两则,反映出明代遗民“田御宿”具有特定时代烙印的戏曲观。

侠客的世界

我倒不以为幻想有什么物质的好处,只是觉得它能发展一个人的心灵,使之成为"人",拥有活泼泼的感受力和活蹦乱跳的创造欲望,使人得以充分享受而不是厌倦了、甚至忍受着单调的物质世界。武侠在冷兵器的时代是很实用的存在,而就像姚剑客所说:"太平盛世,用此何为?"今天的世界无论太平与否,武侠的实用性都几乎降到了零。但是那么多的人在读金庸,那么多的导演在拍武侠戏,那么多的作家在创作武侠小说……仅仅是消遣吗?