从吴兴六老会到张先《十咏图》:历史事件与图像叙事

张先《十咏图》构成了一个文化事件,那些看似同一时间发生的偶然事件,背后却隐藏了许多至今为张先《十咏图》研究者未曾发覆的历史真相。范仲淹名篇《岳阳楼记》开头就提到的庆历年与滕子京,与张先《十咏图》之间有着密不可分的关系。通过重新思考和发掘张先《十咏图》本身所处的特定场域与语境,发覆其背后隐晦表达的多层历史真相,揭示了张先《十咏图》的图像叙事,通过视觉呈现的方式,微妙表达了张先的政治立场。

《十咏图》卷跋文的文化价值与内涵解读

《十咏图》卷绘制于北宋时期,乃画家张先以其父张维诗作为艺术母题所创作的绘画作品。卷中的叙事性图绘具有极高史学研究价值,对反映吴兴文人群体审美观念的变迁与思维活动的转变,完善江南一地的史学、文学、艺术和地方文史研究有着重要参考价值。卷中含宋元两朝观画者所作五跋,依体裁又可分为跋文与诗跋。其内容涉及作品价值之鉴定、精神话语之表达及地缘性文化之演进。士夫文人意识沾润着卷中之跋,赋予《十咏图》卷持续的文化溢出力量,敞开了“图像—文化”互动关系的新空间。本文以《十咏图》卷为切入点,解读卷中他跋之内容,体悟中国文人画中他跋的文化旨趣,拓宽他跋之艺术范式价值及文化创生力量。

张先《十咏图》与孙觉序和陈振孙跋

《十咏图》为张先 82岁即宋熙宁五年 (10 72 )集其父张维生前所咏自爱诗十首衍生创作而成的一幅绢画 ,取景湖州名胜之一的南园。这幅宋代古画珍品是国宝 ,也是地道的湖州文物。周密《齐东野语》有张先《十咏图》及藏于其家的记载 ,以后流出 ,后又为清宫珍藏 ,复又从宫中流出。 1995年才为故宫博物馆从拍卖会上买回而予收藏。此画可确证张维系张先之父 ,而张维一生未宦。知湖州的太守孙觉为之序 ,由此画而论述人生及文人在世的各种问题 ,提出个人观点。湖州人、学者陈振孙为此画所作之跋 ,进行多项考证 ,推崇张维、张先父子“皆耄期 ,流风雅韵” ,“可谓吾乡衣冠之盛事” ,称赞张维之诗“清丽闲雅” ,此《十咏图》价值如同珙璧。张维的《十咏诗》、张先的《十咏图》、孙觉序和陈振孙跋于后人尤其于湖州人 ,皆有史学、文学和地方文史研究的重要价值。

《十咏图》陈振孙跋考略

北宋著名词人张先为怀念其父张维创作的山水人物画《十咏图》,上有北宋孙觉的序、南宋陈振孙和元代颜尧焕等所作的四篇跋文,其中陈振孙的《十咏图跋》记载了"六老会"的时间、地点、人物及自己创作此跋的时间与年龄,考证了张维与张先的关系、张维与张先的生年等重要问题,是一篇非常珍贵的历史文献。陈跋在流传过程中形成两个版本系统:一是张先的《十咏图》本,一是周密的《齐东野语》本。比勘这两个版本,通行的《齐东野语》版陈振孙《十咏图跋》有许多误抄、漏抄及有意改动的地方,《十咏图》版陈跋更具文献价值。结合《十咏图》上孙觉的《十咏图序》,关于张先的生年应特别重视孙觉的记载。

艺苑奇珍《十咏图》─—略论《张先十咏图》的文献与艺术价值

近人杨仁恺的《国宝沉浮录》上有这样一条记载：“宋人张先十咏图，《石渠宝笈》重编著录，迄未发现。”这件稀世的国宝，从清宫散失以后，销声匿迹达半个多世纪之久。1995年秋季，突然以1800万元的创纪录高价，拍归故宫入藏。和璧重归，

不惜巨资争购的《十咏图》

去年十月初,故宫博物院从北京翰海公司秋季拍卖会上以1980万元巨资购得一件稀世珍宝——张先《十咏图》,一时传为美谈。此图流落民间几十年,此次在拍卖行中出现,首经徐邦达、启功、刘九庵等先生鉴定,确为一件流传有绪的国宝,为此,故宫博物院副院长杨新在拍卖之前特地到拍卖公司观赏,根据专家们的一至推荐,以免国宝再度流失,故宫博物院决定将其买下,并行文报告国家文物局,经批准后,决定不论多少价目,一定将此画收回故宫,经过一番激烈而热闹的竞价之后,这件从清宫流落出去的国宝,七十余年后又回到了故宫。 《十咏图》卷为绢本,浅设色,画心纵52厘米,横125.4厘米,前引首清乾隆弘历手书“诵芬写妙”四字,画心北宋孙觉序文,拖尾有南宋陈振孙,元颜尧焕,鲜于枢,脱脱木儿四跋。画卷收藏印多方。著录于南宋周密《齐东野语》、元赵孟頫《松雪斋集》。

《十咏图》及其对宋元吴兴文化圈的影响

由北京故宫博物院重新购藏的《十咏图》是一幅流传有绪的11世纪作品。在综合近人对《十咏图》考证的基础上,本文重点分析了这一北宋绘画基准作品的历史重要性及其对吴兴一地的文化影响。这卷叙事性的作品通过描绘“南园”之景开创了“家产山水”的范例。在南宋史学家的笔下,《十咏图》呈现了特别的文化史价值:它被用作修纂《吴兴人物志》的第一手材料,而且它的创作成为中国史学上较早的以图像证史的自觉实践。在宋亡之际,收藏界开始将张先视为《十咏图》的创作者,即文人画的早期代表。配合文人艺术在吴兴这个元初绘画中心所形成的新格局,《十咏图》直接激励了赵孟顿等大画家确立起的反映主观自我意识的山水境界。这些新的山水创作不仅突出了地域景观特色,而且表现出文人画家们在蒙古人的统治下,努力显示自己的家庭财富及文化优势的鲜明个性。在此过程中,整个元代绘画的风格发生了革命性的转变。

从鉴定张先《十咏图》看古书画鉴定中的文献与文本

一 从北宋词人张先的《十咏图》谈起 北京故宫博物院的藏品以明清皇家藏品为主，所以对于流散世面的宫廷旧藏的回收，也一直被该院视为院资深专家徐邦达等几位老先生的支持下，

从书画本身看十咏图的时代特征

现藏于北京故宫博物院传为北宋大诗人张先的《十咏图》,1995年被故宫以1800万通过拍卖收回,若干年来引起了书画收藏圈乃至文化艺术界巨大争议。以下是针对《十咏图》争论的重要文章、观点和论述角度整理：综上,针对此图有两种主要不同观点：一、《十咏图》是北宋、南宋还是明代？二、《十咏图》是否张先所绘？本文主要针对第一问题进行探讨。

竞买遭遇文博机构 大藏家有时很无奈

文物艺术品历来是藏家心仪的收藏品,自国内有拍卖以来,中国文物艺术品在市场上一直受到各路藏家和机构的热烈追捧,可谓经久不衰.但是,有时文物珍品亮相拍坛,尽管被藏家看中,藏家也有实力购买,但是,藏家仍然不一定被拿下,原因是文博机构的参与. 故宫率先出手打响＂第一炮＂ 早在上世纪90年代,藏家在竞投时就遭遇文博机构的竞争.记得1995年北京翰海先后推出了北宋张先的《十咏图》,该件《十咏图》经国内书画鉴定专家徐邦达、启功、刘九庵、傅熹年等看后爱不释手,他们从绘画风格技法、主题内容、笔墨情趣、古建服饰、纸绢材料、诗词用字的历史避讳、题跋图章、历史考证等多角度全面论证,一致认为是北宋张先名画、世间孤品、千年重宝.

大资金“扫荡”艺术市场

自1995年北京故宫博物院成功地以1980万元收购北宋张先《十咏图》后，国内众多的机构和大企业开始介入艺术市场。如北京文物公司、首都博物馆、上海博物馆、上海图书馆、保利集团、大连万达、南京王朝、绍兴小小集团、金轮集团、天地集团等等。由于机构和企业的介入，使得大量的外围资金源源不断地流入艺术市场，并推动了艺术品价格的不断上扬。以陆俨少的作品为例，上世纪九十年代初期，陆俨少的作品每平方尺约在万元左右，

由《出师颂》引发出的关于中国书画鉴定的思考

本文从故宫最新购藏的隋人《出师颂》入手,探讨了由其引发的对古书画鉴定诸问题。对于象《出师颂》这样未署名款的作品,不是简单的“真”“伪”所能概括的。关键在于时代的判断,即对作品所体现出的风格特点的判定。而作品的价值亦不在真本、摹本,更在于其所负载的文化内涵。

喜忧参半的书画拍卖业

说起中国当前的书画艺术品拍卖业,足喜?是忧?还足喜忧参半;是甜?是苦?还是甜酸苦辣俱全,其中的滋味怕是谁也说不清。说喜,确实让业内人士为之兴奋、激动和欣慰。虽然起步较晚、虽然只有短短的五、六年的时间,可是,全国各地的拍卖公司、艺术品经营机构确如雨后春笋般涌现,拍卖的槌声南北交汇、接连不断,战果累累、捷报频传。用“发展神速”一词来形容,怕是一点儿都不过分。真象是电影慢镜头里所表现含苞开放的花朵那样迅猛成长。真有那种“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”的感觉。说忧,也是不争的事实。一阵风似的涌出了这么多拍卖公司,下一步将如何发展?是否能健康发展?发展的结果将会是怎样?等等一系列的问题,不得不困扰着每一个拍卖公司和从事、关心这一行业的人们。相信各拍卖公司都会有自己的苦衷与难言之隐。

新崛起的艺术市场——秦公访谈

朱京生(以下简称朱):秦总,拍卖业的兴起,成为新中国特别是新时期以来艺术品市场一道最亮丽的风景,请您谈谈拍卖业在大陆兴起的具体情况和时代背景。