晚明吴兴刊彩色套印本《西厢记》版画与《十竹斋书画谱》《十竹斋笺谱》及《萝轩变古笺谱》的关系

1640年秋天,彩色套印本《西厢记》版画由吴兴书商闵齐伋刊行,成为晚明版画史上的巅峰之作。此套刊本深受金陵彩色套印本《十竹斋书画谱》《十竹斋笺谱》及《萝轩变古笺谱》的影响,主要表现在品味的营造、题材的选择、手法的运用、技术的承续、版式的设计等方面。由此可推测,《西厢记》刊印的地点有可能也在金陵,并且与《十竹斋书画谱》等为同一批刻工所刻。

《十竹斋笺谱》木版水印技艺传承与文化拓展

作为中国古代版画史上成就最高的彩色套印作品,《十竹斋笺谱》被后人称道的多是其创新的技术和精熟的技法,而从文化性的角度对其评判时,定位却是模糊的。作为非物质文化遗产,以《十竹斋笺谱》为代表的木版水印传统技艺应当积极进行技艺的传承保护与文化理念的拓展创新,其核心价值在于使传统文化资源赋予新的当代文化因素,自然延伸出其身后所体现出的可持续发展的新型文化理念。

鲁迅和郑振铎合印先父王孝慈藏书《十竹斋笺谱》记

我国古典版画书籍中,有一种笺谱,它是将书信往还所用的信笺汇编成册。由于我国古代文人士大夫所用信笺是用滲水的宣纸类作为材料,上面印有较淡的单色或彩色的名家字画小品,笺纸本身就是版画艺术。汇编成谱,就成为供人欣赏的艺术书刊了。明清之际,这种笺谱就有《梦轩变古笺》、《七十二侯筏》、《十竹斋笺谱》、《殷氏笺谱》、《聋道人百花诗笺》等等。它们大都绘、刻、印具精,除了供案头珍玩外,还可为初学绘画者临摹之用。《十竹斋笺谱》四卷,是明弘光元年,海阳(休宁)人胡正言,寄寓金陵。

巅峰时期的雕版套色印刷——兼论《萝轩变古笺谱》和《十竹斋笺谱》的刻印

雕版套色印刷自元代开始出现以来,到了明代十分兴盛,并开创了"饾版"和"拱花"的技艺。在元代套色印刷的《萝轩变古笺谱》和《十竹斋笺谱》将这两种技艺进行了完美结合,使雕版套色印刷技术达到了巅峰。

明《十竹斋笺谱》中的艺术表达方式研究

《十竹斋笺谱》是明末胡正言在金陵主持刊印的一部版画图谱,是中国笺纸出版中的经典。其笺纸上皆绘以花、石、兽、物等简洁雅致的艺术图像,尤其是后两卷中更是运用象征的手法,用简单器物来描绘一个典故,象征一种文化意涵,传达一种精神。文章从本体与象征体之间的演化过程以及象征审美特征等角度,来探讨《十竹斋笺谱》中的艺术形象表达方式,为传承弘扬中国优秀传统艺术提供积极的启示。

纪念曹雪芹逝世250周年广陵书社限量重印《十竹斋笺谱》

为了纪念曹雪芹逝世250周年,近日,广陵书社限量重印了《十竹斋笺谱》,并邀请我会顾问胡文彬先生为这次重印撰写了序言。胡先生在序言中指出,广陵书社的这次限量重印,既是对曹寅与扬州之不解之缘的最好纪念,也是对文化扬州建设的积极贡献。

笺纸的艺术象征表现研究——以《十竹斋笺谱》为例

《十竹斋笺谱》是一本诗笺图谱,是明末胡正言在金陵所创,属于笺纸出版中的经典图谱。文章分析《十竹斋笺谱》的题材选择、构图形式、具体笺画的视觉表达、蕴含的艺术文化内涵,归纳总结其中运用的象征手法和象征审美特征,体现笺纸借由简单图像传达书信文字言外之意的特点,探讨笺纸的艺术象征表现,探索我国传统文化中丰富的审美艺术形式。

刍议晚明金陵书坊体制的发展——以胡正言《十竹斋笺谱》为例

明末民间刻书业蓬勃发展,特别是江南地区,伴随着区域经济和文化的繁荣,商业书坊体制发达,胡正言《十竹斋笺谱》正是诞生于金陵的十竹斋书坊,并成为晚明出版物的明珠。十竹斋主人胡正言,既是文人艺术家也是编辑出版家,十竹斋书坊的编辑体系是晚明商业出版书坊体制发展的典型案例,对当下出版业的良性发展仍带来积极的思考意义。

孤寂情境的表达——《十竹斋笺谱》图式对八大山人绘画的影响

八大山人晚年的作品呈现出孤寂的意境,此意境的画面经营得益于《十竹斋笺谱》的启迪。为阐明笺谱对八大山人的影响作用,本文对八大山人绘画的特征与情境表达进行了多方面考量,指出八大山人绘画与笺谱图式特征的共同之处,探讨了八大山人受笺谱影响的依据与动因。八大山人对笺谱图式的观照无疑是绘画进行参照的实践经验,其对当下的绘画探索,仍不失一定的启示意义。

语料库在典籍英译中的作用研究——以《十竹斋笺谱》书名英译为例

近年来,语料库翻译学的发展呈燎原之势,语料库对于提高译者的翻译效率与翻译的准确性等方面都起着很大的作用。中国典籍中的专有名词种类众多、内涵丰富,有的难以理解,并且很多术语没有相应的参考译文,在翻译过程中,译者要花费大量的时间与精力来查找并验证这些专有名词的准确译法,在很多时候,译者只能根据自己的理解去创译。这些困难都给译者的工作带来诸多不便。因此,创建相应的语料库来帮助译者提高翻译效率则显得极为必要。本文以《十竹斋笺谱》英译为例,探讨语料库在翻译过程中对译者的辅助作用。

《十竹斋笺谱》无色拱花技术考

明末,是中国版画的一个高峰。胡正言《十竹斋笺谱》出现了"无色拱花"技法,这种技法的出现,有两方面的原因:一、明朝经济文化的繁荣为版画技法的突破创造了条件,明末文人士大夫由于社会的动荡而追寻精神的解脱与宁静,使"无色拱花"的作品拥有了一批受众。二、胡正言冰清玉洁的品性及其对版画艺术的热爱,将无色拱花推到了一个历史的高度。

明末清初十竹斋书坊运营情况刍议——以胡正言《十竹斋笺谱》为例

明末清初民间刻书业蓬勃发展,特别是江南地区,伴随着区域经济和文化的繁荣,商业书坊体制发达,胡正言《十竹斋笺谱》正是诞生于金陵的十竹斋书坊,并成为晚明出版物的明珠。十竹斋主人胡正言,既是文人艺术家也是编辑出版家,十竹斋书坊的运营情况是明末清初商业出版书坊体制发展的典型案例,对当下出版业的良性发展仍带来积极的思考意义。

书以图胜——《十竹斋笺谱》出版记

《十竹斋笺谱》被誉为世界出版印刷史上的里程碑。南京十竹斋画院组织重刊《十竹斋笺谱》,由国家图书馆出版社出版发行。共计九百九十部。《十竹斋笺谱》以明代十竹斋所采用的"专利技术"—"饾版"和"拱花"水印木刻技艺制作,所用宣纸、颜料、装帧均为古法手工特制,封面及笺纸均获得国家知识产权局专利授权,严格遵循明崇祯十七年版采用楠木书匣及香樟衬板。本文为《十竹斋笺谱图像志》序言。

《萝轩变古笺谱》发现始末

中国在世界上最早发明印刷术,这是连小学生也知道的.然而,对于短版拱花印刷术的发明,所知者不多,对于能反映短版拱花印刷辉煌成就的最早书籍,所知者更少.而《萝轩变古笺谱》(以下简称《萝轩》)就是这样一部书.《萝轩》于1962年秋天在原嘉兴地区所辖属的海盐县沈荡镇被发现.这部上下两册共94页的书,一直为美术史家和版本学家特别是鲁迅和郑振铎所关注,可惜他们生前都未能见到此书.《萝轩》的发现,是我国版画史乃至美术史上的重要事件.此前。

十竹斋“二谱”创作的社会背景与影响研究

明末清初,胡正言在南京创立的十竹斋及其刻印出版的《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》,在形式和印制方法上都突破了传统木版画的方式,形式上脱离以往的插图式绘画,还使用最先进的水印木刻方式,使木版画具有独立的审美功能,在我国印刷史和版画史上占有及其重要的地位,对我国的版画艺术史产生了重大影响。本文主要运用社会学方法探究十竹斋二谱版画创作的社会背景及其影响。

明末金陵套印版画编年研究

在学界已有研究的基础上,使用国内外近期新资料,对明末金陵套印版画进行比较研究。明末金陵套印版画亦可从专著和专题进行讨论,并在大量文献资料中体例亮点。本研究有助于理清明末金陵套印版画的发展序列以及演变轨迹。

百年宣纸国际交流实例调查

宣纸是中华民族的瑰宝,与中国书画艺术同气连枝,共同发展。同时,由于宣纸的文化张力强,在国际文化交流中,也能起到重要作用。根据近百年来宣纸产业的发展,除了宣纸出口国外的国际贸易外,还有一些可圈可点的事件,使宣纸在国际交流中的地位逐步彰显。根据宣纸与国际社会碰撞的事件,列举以下事例：1宣纸国际交流从“泄密”开始宣纸是中国传统手工纸在流播过程中注入地方元素诞生的,随着工艺的精进,品质的提升,从业者们对宣纸关键工艺秘不示人,外界对此觉得神妙莫测.正因技艺从业者们的保守,引来各怀目的者前来探密.可以说宣纸的国际交流就是从宣纸的探密开始.

中国古代版画的辉煌

中国古代版画的辉煌纪美我国古代的绘画艺术有着悠久的历史和辉煌的成就，但是却有着一个不得不承认的弱点，那就是以卷轴和册页为主要形式的正统绘画与人民大众的脱离。在我国古代，不仅劳动人民，即使中产阶级包括大多数文人士子，也很难有与杰出的绘画作品一睹的机缘。...

琉璃厂的轶闻趣事

在北京淘古玩、看古玩、学古玩的都会去潘家园以及北京古玩城,而有着百年历史的北京老古玩地"琉璃厂"却不再为人们所记起。曾经的繁荣辉煌一去不再复返,街上的古玩店也开始悄悄地更换门庭。

《世界文库》

1935年5月,由著名藏书家郑振铎发起并主编,蔡元培作总序的《世界文库》创刊,上海生活书店出版,封底图案中心有＂生活＂之著名标识。文库以期刊的模式发行,每月发刊1册。一年后出齐12册,称作＂第一集＂。12册文库囊括了中国古典文学名著即秘笈66种,外国文学名著和佳篇61种。尤其体现编者苦心的,是古典文籍除标点、校勘和版本考订之外,往往还将一些同源著作汇于一册,便于作文学史宏观的比较与思考。