积墨法的运用——以龚贤《千岩万壑图》为例

积墨法是中国画创作的技法之一,尤其是在山水画创作领域。积墨法的运用不仅仅是墨色的叠加,更是对画家笔法的考验。《千岩万壑图》是龚贤运用积墨法绘制的一幅极具力量感的作品。他师承董源、米芾、米友仁、沈周等中国古代山水画大师,但没有受他们的画法所限制,反而将墨色运用得淋漓尽致,并将积墨法在山水画创作中的运用发展到新的高度。通过分析龚贤作品《千岩万壑图》,探索龚贤对积墨法的运用及龚贤积墨法的形成,进而结合当代中国山水画探究积墨法的变化及艺术价值。

幻境与实境:读龚贤《千岩万壑图》

龚贤(1618—1689),明末清初山水画家。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,江苏昆山人,流寓金陵(今南京市)。早年曾参加复社活动。1645年,清军攻陷南京,他逃入山中避乱,六年后又重返俗世,往来于南京与扬州之间,在朋友与赞助人的帮助下,过着半隐居的生活。后隐居金陵清凉山不出,在屋前半亩空地上筑园栽植,号'半亩园',并开园授徒,有课图画稿数本刊行于世。

从流失海外的龚贤山水画中赏析其绘画风格

清康熙初年,中国的社会状况已渐趋繁荣.受其影响,当时的山水画艺术也发展到一个新的高度,呈现出多种绘画风格竞相绽放的局面.……

百苦到老尚谋生——龚贤的生平与艺术述评

康熙二十八年己巳,秋。故都南京还没有褪尽暑气。虎踞龙盘,古雄关尤在,然金陵王气正慢慢消散。夕阳下,城墙斑驳,墙砖的缝隙间长出丰茂的野草和遒劲的小树。这条洪武皇帝修建的世上最长的城墙,曾试图圈住千里山川湖泊以及万年帝业宗庙,而今只见得千万户寻常百姓人家炊烟四起,在微风中飘散,融进了绵延山林的雾霭。鬼睑城烽火台上的怪松,阴郁深沉,从清凉山上远远看去好似一群形态挣狞的奇鬼猛兽。

从纸上,走进烟霞——读明清画家画册

放下手中的画册,窗外天黑了。远方亮起了灯,人们都回到自己的家。可我多想穿着古人的衣服,拄着杖回到清朝去。去深山里的丛林溪流旁,傍着青岩盖几间茅屋,采野果,涧底束荆棘,归来煮白石。然后在松火秋云里,扫石径上的落叶,看暮色里升起的云气,听小桥下的泉声。我会一路平平仄仄地押着平水韵,回到书房,推开石磨一样的砚台,铺开明月光一样的宣纸,将那些古人山水画里的石块,一块一块地搬到纸上,将那些云气,一团一团地赶到纸上,

熊海的山水艺术

熊海1957年生于厦门鼓浪屿,1978年移居香港。现任香港大学专业进修学院客席教授,康乐及文化事务署艺术顾问。1957年出生于福建厦门鼓浪屿的熊海,自幼跟随父亲熊俊山习画,1978年移居香港。1980年拜入岭南名家杨善深门下,一方面汲取杨氏写生自然的神韵,一方面上溯五代、北宋,钻研古人心法,

王仁华

境界层上一步一重天,辛苦一世,未必梦见。现为中国美术家协会会员、安徽省书画院特聘画师、安徽省文史馆馆员。国家一级美术师。《艺术沙龙》:清代安徽南部有新安、姑孰、宣城三大画派,分别以渐江、萧云从、梅清为首,您喜欢哪一画派?王仁华: