战国前文物纹饰与“拆半律”

"拆半律"是法国人类学家列维·斯特劳斯在总结美洲西北海岸原始艺术时发现的。这种规律在中国战国前青铜器、玉器、陶器造型纹饰中亦有体现。这种现象既有审美形式追求上的原因,也有宗教巫术、神话传说的内涵,是多重因素构成的。

黄钟正律与谁合——关于朱载堉和康熙不同观点的物理证明

对于未经管口校正的律管,朱载堉和康熙对黄钟正律与哪个半律相距一个八度音程,持不同观点。以现代声学理论为依据,通过对朱载堉律管和"康熙十四律"律管的理论计算和分析而严格证明,得出朱载堉的观点是正确的结论。

重探林庚的“半逗律”和“典型诗行”理论

在中国现代诗人努力重建中国新诗格律诗体的背景下,林庚自20世纪30年代以来就一直在探寻能被广泛运用的格律诗节奏模型。经过长期的诗歌实践和对中国古典诗歌形式的回顾与总结,林庚提出了“半逗律”和“典型诗行”的格律理论。林庚的探索过程和研究路径具有重要意义,“半逗律”与闻一多的“音尺”说及卞之琳的“参差平衡律”既有联系也有区别,但“半逗律”对中国古典诗歌艺术形式的归纳是不完全的,运用于新诗也存在过于严苛的问题,节奏划分上有较大的主观性,这使得“半逗律”无法成为约定俗成、广为大众认可的格律模型。

三种律制及其计算方法

律学是从物理学、数学的角度,来研究乐音的绝对音高、相对音高以及乐音之间的音高关系的学科。 常见的律制有三种:三分损益律(五度相生律)、纯律(自然律)、十二平均律。兹将它们的基本原理及基本计算作一简单介绍。

牛顿第三定律与介质中的静电场

本文根据静电场的唯一性定理，运用两介质区内的电势分布试探函数Φ１和Φ２。

论黄淮的新格律诗

进入新时期以后,自由诗几乎一统天下。但同时随着百花齐放、百家争鸣方针的贯彻,一些有志于新格律诗创造与研究的人也开始大声疾呼了。其时,人们议论纷纷,对新格律诗的前景,有的乐观,有的悲观。卡之琳先生则很冷静,他在几篇文章中一再表露,要新格律诗在中国有一个长足的发展,恐怕时机尚未成熟。现在看来,时机的确还没有成熟。从朦胧诗到后起的各种现代派诗是越来越不讲究诗的语言,诗的形式,

从自由诗到九言诗

〔编者按〕本世纪以来，随着文言文的衰落和白话文的兴起，以自由诗为主导方向的新诗运动虽然取得了重要的成果，但也存在着不少问题。白话诗是否一定要选择长短不一的自由形式而不能建立相对统一的规范？这一规范的出现是否一定会束缚人们的思想而不能提供更新的创作契机...

朱载堉“相生四新法”今释——为纪念朱载堉诞辰450周年而作

朱载堉(1536—1611)字伯勤,明室郑恭王朱厚烷之子。其父在向世宗皇帝上本的同时,又遭诬陷,因而非罪入狱。年仅15的朱载堉,即于其宫门外另筑土屋,以示抗议,并在此潜心治学,凡十九年。35岁时始与学者何瑭之孙女完婚。25岁时即写出第一部著作:《瑟谱》;46岁(1581)完成了十二平均律的理论及计算的全部工作;71岁写完了他的巨著:《乐律全书》;76岁卒。著书23部。朱载堉的治学精神,当为我等之楷模;他一生的成就,不但是音乐界。

从半逗律看“的”字分布的韵律因素

文章讨论现代汉语结构助词“的”字分布的韵律因素。通过考察“的”字在定中结构中可能出现的位置,“的”字结构和领属成分的位置关系,以及“的”字结构和数量成分、指量成分的位置关系,文章指出,在句法、语义、语用中和的情况下,“的”字应尽量处于整个定中结构的中心位置,以保持其前后成分在韵律上的大体平衡和匀称。文章进而引入林庚先生关于中国诗歌形式的“半逗律”理论,说明“的”字在韵律上是一个半逗标记。在此基础上,文章讨论了更多与半逗律有关的韵律语法现象,并说明形成汉语节奏的基础不是轻重的对立,而是音节数目的多少。

一类特征函数方程的解及其在回归问题的应用

本文讨论了一类特征函数方程f(t)e^-let=пj=1^∞f(β2jt)^γ2jпj=1^∞f(-β2j-1^t)^γ2j-1的解，并且应用于研究线性统计量之间的回归刻划问题，得到了刻划正态分布、半稳定分布和稳定分布律定理。

诗歌形式研究的古为今用——林庚先生关于古诗节奏和新诗格律的理论思考

林先生思考诗歌形式的出发点始终扣住诗的根本目的及其与散文的本质区别,从诗歌语言要求飞跃性的特质着眼,指出古诗节奏和语言飞跃的自然关系,自由诗追求语言飞跃性的原理及其处理散文语言和生活语言的两难境地,有力地论证了新诗应当建立格律的理据。同时他又在借鉴古典诗歌的艺术经验和把握现代语言节奏的探索中,提出了由"节奏音组"和"半逗律"相结合组成典型诗行的理论,对于古诗体式的研究和新诗格律的建立都有重要的启示。

20世纪后半叶琵琶的三项重大改革

20世纪后半叶琵琶有三项重大的改革,它们是:一、平均律半音品的广泛应用;二、假指甲代替真指甲;三、琵琶金属弦取代丝弦.现将在这变革中,我的经历叙述如下.

“为什么我们一定非要西化?”——林庚先生关于新诗的未刊谈话

林庚先生晚年关于其新诗创作与新格律诗理论曾有过两次谈话。第一次谈话重点谈其新诗创作与新格律诗理论形成的关系。他先有新诗创作,后来在创作实践的基础上形成了新格律诗理论。在这个过程中,他反省了自己和其他人自由体新诗创作的经验与教训,反对新诗创作的全盘西化,并致力于新格律诗典型诗行的建设。他尝试过八言诗、九言诗、十言诗、十一言诗,发现了“半逗律”,认为九言新格律诗是符合时代语言特点的新诗最佳体式,平仄问题当前并不重要。第二次谈话侧重谈中国诗歌的语言特点及其九言诗理论的形成过程。林庚先生作为古典文学研究大家,对汉语的特质有深刻把握,而语言和形式又是形成新诗阵地和新诗理论的核心。他强调“半逗律”的重要性,并伴随新格律诗创作逐渐形成了“五四体”九言诗理论。林庚先生的两次谈话还披露了他和闻一多、戴望舒、陈梦家等人交往的轶事,是珍贵的文学史料。林庚的新诗创作及新格律诗理论的形成,正是将中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的成功典范。

从古乐谱看乐调和曲辞的关系

本文在中日学者关于词乐关系和古谱译解的研究基础上，结合保存在日本的雅乐和唐代乐谱等资料，对唐代齐言曲辞和杂言曲辞与乐调的关系进行了探讨，并在声辞配合的规则、齐言和杂言曲辞的音乐根源。

试谈一种对仗式话题-说明结构

民间俗谚中有一种由两个名词性偏正短语并置而成的表达形式,并置的两个部分构成话题-说明关系。从形式上看,这是俗谚追求如诗歌语言那样的节奏和韵律而按照“半逗律”操作的结果;从语源上看,这种对仗式话题-说明结构是对汉语传统的无系词判断表达式的继承与发展,丰富了特定语域的汉语句法形式;从内容上看,缺省谓词的迂曲表达旨在通过隐喻这种基本的认知机制,阐释某个道理、表达某种认识等,从而达成某种特定的表达目的。

化石争夺战

19世纪后期,结束了混乱南北战争的新兴国家——美国,如加满燃科的火车般飞速发展。所有事物都铆足了劲向前冲,经济就不用多说了,各种自然科学学科,如物理、化学、生物学、地质学等也都逐渐成形。还有,不得不提的古生物学在这个年代也开始大放异彩。确切地说,这场灿烂的古生物学大爆发——化石大战,开始于1858年。

陈毅同志的一个重要结论

陈毅同志的一个重要结论（并订正若干史实）宋垒关于１９５８年的诗歌问题讨论，洪子诚、刘登翰同志合著的《中国当代诗歌史》指出：当时的作协领导人邵荃麟在《诗刊》上发表的《门外谈诗》一文，①是这场讨论最重要、带有结论性的观点。（人民文学出版社，第６页。以下只...