国际话语权视阈下的主旋律电影软实力传播效能研究

电影是大众化且具有跨地域性的世界艺术形式,同时也是国家文化软实力的重要组成部分。相对于其他类型国产影片,主旋律电影具有较为浓厚的意识形态特征,蕴含着我国社会主义核心价值观,因此能够在“公共外交”方面发挥更加积极的建设性作用。基于研究主题,这里我们脱离单纯艺术欣赏,从国际传播这一层面来探析主旋律电影作为文化软实力的一部分对一国国际话语权所产生的影响,即主旋律影片在对外展示新时代的中国形象的同时传播具有中国特色的普世价值,使受众对中国产生情感认同,提升国际威望。同时,立足我国主旋律电影出海实际现状,提出提高国际传播效能的路径,以期更加有效地增强中国国际话语权,为构建影视传播全球化新秩序做出贡献。

“丝绸之路”国际电影节赋能中国国际话语权的提升

党的二十大报告提出“推动共建‘一带一路’高质量发展”“加快构建中国话语和中国叙事体系”。今年恰逢习近平总书记提出“一带一路”倡议十周年,本文以“丝绸之路”国际电影节在构建中国国际话语权上的文化作用为切入点,从文化主导、文化传播和文化产业三个方面讨论了电影节如何通过高质量发展推动提高我国国际话语权,促进落实“一带一路”这一伟大政治经济文化战略构想。

多模态话语分析视角下过往30年华语电影文化传播模式的探析--以三部代表性华语电影国际版预告片为例

随着文化传播的媒介与方式愈加多样,多模态话语受到了广泛关注。近年来,许多学者从多模态视角对影视作品进行深入的分析,但往往局限于单一作品。现运用Gunther Kress与Theo van Leeuwen的视觉语法与听觉语法理论,分析并比较过往30年内最具国际影响力的三部代表性华语电影--《大红灯笼高高挂》《卧虎藏龙》《战狼2》的国际版预告片,以期为华语电影利用好多模态话语,进一步促进文化传播提供一些启示。不同时期华语电影在国际版预告片中采用的多模态话语的转变,体现了华语电影的文化传播模式逐步由模仿到融合,再转向独立的过程。

激浊扬清:拓展华语电影的国际视阈及其文化主体性创新

近几年来,华语电影在中国内地市场上迎来了自身发展的黄金机遇期,与此同时,竟无可回避地陷落于文化缺失和唯GDP至上的误区。以GDP论英雄,由GDP来主宰市场并扭曲电影之为电影的文化根本属性,这就给华语电影及其产业造成了结构性的危机。当今处于"后融合期"的华语电影共同体及其产业,无疑需要葆有一种文化的韧性和定力,激浊扬清,吐故纳新,锐意拓展华语电影前瞻性的国际视阈及其文化主体性创新,再度聚合中国内地与香港、台湾、澳门暨海外华裔多地域性的文化正能量,以实现民族性与现代性的对接,中华人文精神与人类共通价值观的融合。

提升中国电影国际话语权

出席今年全国两会的代表委员们就剧本创作、电影走出去、人才培养等方面存在的问题给出了一系列积极建议。全国政协委员、中国电影文学学会会长下兴东告诉记者，要依法创作，没有法就没有了创作的自由。韩三平认为，要提升中国电影国际话语权，在中国电影质量大大提升的今天，走出去恰逢其时。

“一带一路”助力中国电影走出国门

随着中国综合国力的提升和国际话语权的增强,中国电影作为文化输出的重要组成部分,在国际上面临着新的机遇和挑战。在面对文化差异、语言障碍、市场竞争等一系列问题时,中国电影如何寻求突破,开辟新的发展道路尤为关键。现通过分析中国电影在“一带一路”背景下走向国际市场的现状,剖析其面临的机遇和挑战。结合“一带一路”倡议,提出了中国电影走出国门的创新发展策略,包括加强与沿线国家的合作、拓宽市场渠道、提高内容品质、培养国际化人才等方面。这些策略不仅有助于中国电影在国际舞台上提高竞争力,而且能推动中外电影文化的交流与合作。

建构民族化话语与提升国际化表达:以电影构建中国国际话语权

电影作为重要的文化产品和影像媒介,既具有天然的跨文化传播优势,又承载着丰富的文化表征,成为国际话语传播的重要组成部分。以电影构建中国国际话语权,需要从话语内容和话语表达两方面入手,既在内容层面深耕“民族化”特质,凸显中国话语的独特性、审美性、感召性;又要在表达层面提升“国际化”属性,积极将中国故事与国际视野相融合,创作出面向更广阔地域、更广泛受众的优秀电影作品,提升国际传播效能。

《刺客聂隐娘》与消费时代的文化话语权

2015年8月27日,台湾导演侯孝贤沉寂8年之后的新作《刺客聂隐娘》在大陆上映。在此之前的第68届戛纳电影节上,侯孝贤凭借这部电影获得最佳导演奖。作为华语电影界的领军人物之一,侯孝贤的这部获奖影片迅速引起了大陆文化界的关注。在影片公映之前,一些媒体已经开始刊发对这部影片的期待和溢美之词。而随着影片的公映,市场反馈却与之前的高度期许发生了尴尬的偏转。在豆瓣电影,这部作品获得的评分一路下行。

中国电影奖项如何发挥国际话语权

电影既是一种商业产品,又是一种艺术形式,所以电影的成功不仅可以从其商业成绩的角度来看,也可以从其艺术成就来看。就中国电影奖项来说,影响力较大的是中国电影华表奖、中国电影金鸡百花奖。那么,这些奖项设置的意义在哪里？如何发挥相应奖项的作用？电影奖项未来有怎样的趋势？

对外华语电视的话语权与中国国家形象塑造

随着中国经济的快速发展及国际地位和影响力的日益提高，世界对中国的关注也越来越多。作为对外传播媒体的重要组成部分，对外华语电视理应发挥自身的力量，面对经济一体化和信息传播全球化的挑战，在与西方主流媒体争夺话语权方面发掘自身的优势，找出在传播中存在的实际问题，运用恰当的传播策略进行有效的对外传播，从而树立良好的中国国家形象，营造有利于自身发展的国际舆论环境。

“华语电影”概念的演进、争论与反思

任何概念术语的提出与接收,都意味着学术话语权的运作。在"华语电影""华语语系文学"等概念的演进及其争议中,海外华人学者拥有较强的议题设置能力,但偏离了概念背后的学术内容。国内在学术国际化追求中,借道于海外华人学者,遮蔽了英语学界的真正状态。"求大求全"的概念构建思路、潜在的民族情绪,抽空了概念术语的特定内涵,失去了应有的学术对象与价值。

从上海世博会展示形式影像化现象看上海国际电影节的技术话题

2010年上海世博会呈现了展示形式影像化现象和先进的影像技术,上海国际电影节产业论坛上电影技术的话语权一度缺失,原因是技术意识淡漠、电影技术本身的非话题特性和技术市场的冷谈。在第十三届上海国际电影节论坛上首设的技术话题中,专家们没有涉及具体的技术问题,对中国发展3D技术的问题提出了放弃和坚持的两种观点,可谓语焉不详。本文提出了自己的观点和建议。

阴柔之美:华语电影中的女性镜像(下)

三、存在的问题及反思华语电影所展现的东方女性,或风情万种、冷艳孤傲;或朴实无华,小家碧玉;或柔情似水、千娇百媚;或飒爽英姿、侠骨柔情。这些散发着不同魅力的丰满立体的女性群像,代表了中国女性的历史镜像,折射出中国式的女性审美认知。与此同时,也显现出电影创作中的女性表达困境、女性解放的过度诠释,以及阴阳失衡与性别异位等问题。1.电影创作中的女性话语缺失电影自兴起之日,就被男权话语所支配,世界电影的潮流也为男性所主导,鲜少有女性的声音。