华钟彦戏曲研究的方法特点及治学理路

华钟彦是著名的古代文学研究专家、诗人,还被称许为“最正统的汉诗吟诵者”。其早年曾涉及古代戏曲研究,专著《戏曲丛谭》在学术界曾引起较大反响。约略说来,该著大致体现出如下几方面的特点:一是格局严整,覆盖面广,既着力于“史”的探讨,又围绕曲之本体的方方面面,发表了许多很好的意见;二是思想开放,视野开阔,对戏曲起源、隋唐变文与戏曲的关系、宋代“杂剧词”的场上功用、元杂剧与金院本的演唱形式异同等疑难问题发表了自己的看法;三是着眼场上,切合实际,强调唱曲应以声带情,主张场上语言的“肖似”与通俗,关注艺人的吐字发声问题等等,可谓“深于排场之论”。华氏的治学方法可以归纳为以下四个方面,即:厚培根基,注重会通;博览文献,审慎辨析;知难而进,挑战自我;着眼现实,立足当下。这些方法,有着鲜明的内在学术理路。总的来说,华氏从事戏曲研究,不是为学术而学术。他之所以关注历史上的若干戏曲现象,是为了弘扬戏曲的人文精神,也是为了场上传播,让“死知识”活在场上。当然,华钟彦戏曲研究也存在文献运用欠妥、史实判断有误的疏失,但瑕不掩瑜,他在学术研究上勇于开创新局面的积极探索精神及宝贵的治学经验,至今仍值得学人借鉴学习。

华钟彦先生《诗经》研究的贡献、特色与方法

华钟彦先生谙熟文字学、音韵学、经传诸子之学,在《诗经》音韵训诂、义理辞章、《诗》学基本问题研究等方面,都有创造性发展,贡献卓著。华先生《诗经》研究的突出特色,一是留意政教,注重《诗经》的思想性;二是常以诗家眼光、从文学创作的视角论证、分析问题。其《诗经》研究的具体方法,有不少值得我们认真学习、总结之处。

为谢海水《心田诗钞》作序

2013年8月20日午,我接到我们富阳市老干部诗词协会副会长谢海水的电话。他说,最近搜检了部分诗作(将近300首),辑为《心田诗钞》一集,嘱我为序。作序么,确实不易,既然找上门来,来者都是客,虽觉力有未逮,但情无可却,写好写坏另当别论,主要还是友谊为重呀!于是,我毫无反顾,赶着鸭子上架,乐意成全之,爰赘数语于后,权当为序吧。谢海水,他性格开朗、正直。

姚小鸥教授

姚小鸥,1949年生,河南镇平人。1978年9月至1982年6月就读于郑州大学中文系。1982年月至1985年6月,就读于河南大学中文系,获硕士学位(导师华钟彦教授)。1985年至1987年任教于郑州大学中文系。1987年9月至1993年6月东北师范大学中文系,获博士学位(导师杨公骥教授)。现为中国传媒大学文学院教授,博士生导师,