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《五月的圣途》的单个音表述和节奏技术 被引量:13
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作者 李吉提 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第2期3-12,共10页
《五月的圣途》所采用的大量单个音表述与藏传佛教音乐音响有关,与青藏高原和内蒙古的牧歌、长调音乐风格有关。作曲家直接使用各种单个音的不同色彩编织来描绘心目中的雪域高原,就像绘画时不勾勒线条,直接涂抹不同颜色那样令人感到随... 《五月的圣途》所采用的大量单个音表述与藏传佛教音乐音响有关,与青藏高原和内蒙古的牧歌、长调音乐风格有关。作曲家直接使用各种单个音的不同色彩编织来描绘心目中的雪域高原,就像绘画时不勾勒线条,直接涂抹不同颜色那样令人感到随心所欲。作曲家对单个音所进行的腔化处理,更使作品有别于西方现代音乐技术而独具中国风韵。作品宏观节奏气息宽广,丰富多样,而节奏的参差密度变化又直接支持着单个长音及其由此构成的音乐流的持续运动。为了表达藏传佛教信徒以及全人类对命运的关注,作曲家“引经据典”地采用了贝多芬的“命运动机”节奏,使之得以在直接与德国波恩的“贝多芬音乐节”挂钩的同时,也进一步扩大了音乐的表现范围。 展开更多
关键词 单个音表述 西方现代乐技术 腔化处理 宏观节奏 命运动机
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中国传统音乐的“单个音”在现代音乐创作中的继承与创新 被引量:11
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作者 赵冬梅 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2014年第2期16-36,共21页
中国音乐的音体系在数千年的文化积淀、传承和变异发展中形成了有别于西方古典音乐的独特韵味和审美取向。本文以构成音乐的最小细胞"单个音"为中心研究构成中国音乐的基因,从单个音的腔化、单个音的音色、单个音观念与形态... 中国音乐的音体系在数千年的文化积淀、传承和变异发展中形成了有别于西方古典音乐的独特韵味和审美取向。本文以构成音乐的最小细胞"单个音"为中心研究构成中国音乐的基因,从单个音的腔化、单个音的音色、单个音观念与形态的立体化三个方面对中国当代作曲家在现代音乐创作中在此方面进行的探索从作曲技术理论的角度进行梳理。试图以此来挖掘中国现代音乐创作与古老的中国文化之间的血脉联系及其在音乐形态上的传承、变异和重构,并对以前曾被人们忽略的单个音在中国现代音乐创作中的艺术表现力进行重新评价。 展开更多
关键词 单个音 腔化 立体化拓展
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文化的“融入”与音响的“跳出”--从作曲技术角度阐释“单个音”在两首作品中的不同应用方式 被引量:11
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作者 卞婧婧 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2013年第4期64-74,共11页
"单个音"作为体现中国传统文化精髓的特殊符号,常以重要的作曲技术手段用于华人作曲家的音乐创作当中。本文以周文中《渔歌》、陈晓勇《逸》两首作品为例,从"单个音"的创作理念与作曲技术两方面入手,尝试依照作曲... "单个音"作为体现中国传统文化精髓的特殊符号,常以重要的作曲技术手段用于华人作曲家的音乐创作当中。本文以周文中《渔歌》、陈晓勇《逸》两首作品为例,从"单个音"的创作理念与作曲技术两方面入手,尝试依照作曲家的创作意图,分别通过解析减字谱来分析"仿声"手法,与通过振幅声谱图来诠释音响分析结果,探索同一音乐现象的不同解读方式,以此来论证两位作曲家在作品中呈现的"融入"与"跳出"传统文化的创作思维。 展开更多
关键词 单个音 色-响” “融入” “跳出”
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念天地之悠悠 独怆然而涕下——“士人”周文中音乐思想中的文化本位意识 被引量:2
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作者 伍维曦 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2015年第3期38-47,7,共10页
本文以中国传统文化中的"士人"视角切入,审视旅美华人作曲家周文中的创作、学术与思想,通过对周氏本人的文论、作品以及相关评论(主要是对其作曲技法和音乐风格的研究)的分析与诠释,对周文中艺术观念中的独有特质进行总结与... 本文以中国传统文化中的"士人"视角切入,审视旅美华人作曲家周文中的创作、学术与思想,通过对周氏本人的文论、作品以及相关评论(主要是对其作曲技法和音乐风格的研究)的分析与诠释,对周文中艺术观念中的独有特质进行总结与解读。笔者力图彰显周氏思想中强烈的文化本位意识,并将周氏视为中国传统文化语境中的"士人"通过西方学院派作曲家的外在身份在当下的延续。 展开更多
关键词 周文中 士人 文人传统 单个音作曲技法 文化本位意识
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Ordered and Ordered Hamilton Digraphs 被引量:1
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作者 WANGMU Jiang-shan YUAN Jun +1 位作者 LIN Shang-wei WANG Shi-ying 《Chinese Quarterly Journal of Mathematics》 CSCD 2010年第3期317-326,共10页
A digraph D is k-ordered if for every sequence S:v 1,v 2,…,v k of k distinct vertices,there exists a cycle C such that C encounters the vertices of S in the specified order.In particular,we say that D is k-ordered h... A digraph D is k-ordered if for every sequence S:v 1,v 2,…,v k of k distinct vertices,there exists a cycle C such that C encounters the vertices of S in the specified order.In particular,we say that D is k-ordered hamiltonian if for every sequence S:v 1,v 2,…,v k of k distinct vertices,there exists a hamiltonian cycle C such that the vertices of S are encountered on C in the specified order.In this paper,sufficient conditions for digraphs to be ordered and ordered hamiltonian have been given. 展开更多
关键词 DIGRAPHS k-ordered digraphs k-ordered hamiltonian digraphs
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谭盾《乐队剧场Ⅱ:Re》音响结构分析 被引量:3
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作者 彭子筠 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2020年第5期154-164,共11页
谭盾《乐队剧场Ⅱ:Re》是一部以西洋管弦乐团为主体,融音响展衍与剧场空间于一体的剧场性音乐作品。本文以《乐队剧场Ⅱ:Re》为研究对象,从音响结构的角度出发,结合音乐剧场表现手段,分析此作品的创作技术语言与风格特征,并从音高结构... 谭盾《乐队剧场Ⅱ:Re》是一部以西洋管弦乐团为主体,融音响展衍与剧场空间于一体的剧场性音乐作品。本文以《乐队剧场Ⅱ:Re》为研究对象,从音响结构的角度出发,结合音乐剧场表现手段,分析此作品的创作技术语言与风格特征,并从音高结构、音响织体结构和音响空间结构三个方面研究此作品建构音响结构形态和音响结构内在逻辑的技术手段。最后,在此基础上进一步讨论作曲家如何把中国民族音乐意象植入现代管弦乐音响作品中,并思考中国传统音响观念现代化表达的文化内涵。 展开更多
关键词 谭盾 乐队剧场 响结构 高结构 响织体结构 响空间结构 单个音
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“腔化”语言在《文咳咳武咳咳》中的运用与演奏分析 被引量:3
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作者 刘琉 董芳 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第4期91-104,共14页
中国民族民间曲调往往多以"线性"思维呈示,以"单个音"的基本表现手法,发展作品,体现多维度的内涵与意义,从中呈现出作曲家的美学倾向以及中国当代民族音乐的多元融合属性。本文着重从演奏的角度探析中国传统音乐语... 中国民族民间曲调往往多以"线性"思维呈示,以"单个音"的基本表现手法,发展作品,体现多维度的内涵与意义,从中呈现出作曲家的美学倾向以及中国当代民族音乐的多元融合属性。本文着重从演奏的角度探析中国传统音乐语言中的"腔化"特质在当代钢琴作品《文咳咳武咳咳》中的运用,并透过音乐创作技法中的三个层面--横向线性旋律、纵向音高组织以及钢琴织体,提炼出钢琴演奏技法中的六类"腔化"语言模式。 展开更多
关键词 单个音 “腔化”语言 钢琴演奏 《文咳咳 武咳咳》
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