单鼓音乐结构分析

单鼓音乐和其他民间音乐一样,是我国民间音乐宝库中的一份宝贵财富。说它宝贵、不仅因为它确有一部份优美动听的曲调、充实着我们的民歌百花园,使它更加绚丽多姿,同时,还因为它的多数曲调仍保持着鲜明的民间色彩和散发着浓郁的乡土气息。单鼓艺人由于文化程度所限,多数不懂文字和曲谱,他们在从事单鼓演唱之前,多以口传心授的方式学习技艺,

吉林单鼓音乐的特点和它的文化价值

单鼓又称太平鼓,是流行在吉林境内的民间祭祀活动。单鼓音乐是一种具有边唱、边跳、边击鼓的民间风俗说唱。单鼓音乐有着丰富的表现内容与文化内涵。笔者试图从单鼓音乐的特点及文化价值的角度对单鼓音乐进行分析研究,以求得同行的指教与帮助。 一、单鼓音乐的特点及其作用 “单鼓旧称‘烧香’、‘跳家神’”,“源于清代风行的满族、汉军旗和汉族的烧香祭祀活动”。“‘烧香’活动有‘太平香’和‘还愿香’两种类型。

欢乐喜庆太平鼓

太平鼓，是满、蒙古、汉等族棰击膜鸣乐器。因单面蒙皮又称单皮鼓。流行于辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古、陕西、甘肃、河北、安徽省区。

京剧板鼓的指挥作用及发展

板鼓,又称为单皮鼓,是中国京剧乐队中最为独特的一种打击乐器,它不仅直接参与伴奏,而且还具有指挥乐队、调度全台、把握节奏、引领起止、刻画人物、烘托气氛的作用.

陈旸错把杖鼓当羯鼓

陈旸是我国北宋著名音乐理论家,雅乐派代表人物之一。所著《乐书》资料极为丰富、详实,对后人研究古代音乐是一部十分重要的著作。但由于古本书不易保存、不便阅读、加之战乱,书页缺损,难免有摘记不当之处。《乐书》卷一百二十七“乐国论”胡部之“八音”《羯鼓》上、中、下,便摘记得十分不妥,以至贻误后人。陈氏把杖鼓当成羯鼓主要原因他没有见到《羯鼓录》全书,摘记的开头第二行就写着“缺”字。显然是缺页。三段文字没有把《羯鼓录》重要问题摘出来。上、中、下三个羯鼓图三样。不知道当时陈氏没有认真的考察,还是没有条件考察。

京胡与板鼓说明

自本期开始,我很高兴地与我院附中打击乐专业教师裴永利先生合作,将我们多年通过实践、教学及演出所积铢累寸总结出的经验和体会.

论戏曲打击乐的组成与功能

打击乐在戏曲乐队中占有“半壁江山”,是戏曲乐队不可缺少的重要组成部分。打击乐的组成,主要有如下几大乐件: 一、鼓。包括单皮鼓、堂鼓、花盆鼓等,均由鼓师操纵。鼓师也称“司鼓”或“打鼓老”,实际上是整个乐队的指挥(过去戏曲乐队无指挥)。鼓师左手敲击檀板,右手以鼓签击单皮鼓,有时两手同时执鼓签,交替击鼓。打击乐与管弦乐的起停、

敬告广大读者

由中国戏曲学院蒋莘创意执笔,洪伟、耿连军二位老师共识合作整理的《传统京剧经典唱段伴奏总谱》,在《中国京剧》杂志自2006年第1期连载至今已有16期了(第10期因纪念谭富英先生百年诞辰专刊而暂停1期),共计14出剧目.

戏曲打击乐散论

戏曲打击乐又称“武场”,与“文场”(指吹、拉、弹等各种管弦乐)相对,共同组成“场面”(各种伴奏乐器的总称,也是戏曲乐队的别称)。戏曲打击乐是戏曲乐队的重要组成部分,对整个戏曲艺术,具有极为重要的艺术作用。现根据我们多年来从事戏曲打击乐的工作实践,就戏曲打击乐中的相关问题,谈几点粗浅看法。一。

初识满家寨

几年前,陪外地友人游览青山沟,在雅河边前往青山湖的路上,远远地看到过满家寨。当时,以为满家寨是个风景区附近的满族风味饭店,所以,没有光顾。不久前,《满族文学》在满家寨举办笔会。