吉林非遗乌拉陈汉军旗单鼓舞产业化发展路径探寻

乌拉陈汉军旗单鼓舞是吉林最具特色的民族民间舞蹈之一,也是省级非物质文化遗产。近年来,在多种原因的共同作用下,其传承和发展也遇到了诸多困难。对此应积极推动其产业化发展,实现从外部输血到自身造血的转变,在新时期下开辟出更为广阔的发展空间。

乌拉陈汉军旗单鼓舞传承和发展研究

乌拉陈汉军旗单鼓舞历史悠久且类型丰富,曾于2011年入选了国家级非物质文化遗产名录。近年来,在多重原因的共同影响下,乌拉陈汉军旗单鼓舞的传承和发展也陷入了困境。因此需要对现状进行审视和分析,从推广宣传、人才培养、产业发展等多个角度,推动这门古老艺术的传承,实现可持续发展。

北方单鼓舞的表现形态

单鼓舞是建国以前流传的汉、满民族"烧香"中一种祭祀性舞蹈.它是属于一种源于宗教意识的由巫教活动中派生的艺术形式.

浅谈单鼓舞艺术的继承与创新

对传统的单鼓舞进行继承、改革与创新,既保留传统单鼓舞蹈的艺术审美精华,又剔除其中的封建糟粕,并为其注入时代精神,使之成为既适应当代社会文明精神,又能够满足今天观众的审美需求的艺术精品,是摆在我们舞蹈艺术工作者面前的一项义不容辞的责任。

小众鼓韵谁人知?--东北地区满族单鼓舞的传承与展望

满族单鼓舞是东北地区“白山黑水”里孕育的一颗璀璨珍宝,承载着东北地区每个时代不同的文化内涵,散发着独特的文化气息。随着新时代的到来,国家越来越关注传统民间艺术的保护和传承,文艺工作者在新的时代形势下应该如何更好地传承和发展满族单鼓舞就成了我们需要思考的问题。本文试图阐明满族单鼓舞传承发展的现状,探究应该怎样更好传承和发展满族单鼓舞,强调满族单鼓舞在我国民族舞蹈中的重要作用与重要地位。

浅谈单鼓舞艺术的继承与创新

单鼓舞作为我国民间舞蹈,其艺术形式独具特色。随着经济不断发展,人们的文化生活趋于多元,审美观念也在外来文化的冲击下受到影响,单鼓舞艺术作为传统艺术在这种背景下受到挑战。单鼓舞艺术需要与时俱进,在继承原始艺术形式的基础上做出创新,从而满足人们不断变化的审美需求。文章阐述了单鼓舞艺术的表现形式,在其形式和传承现状的基础上提出继承与创新策略。

浅谈吉林乌拉陈汉军单鼓舞蹈的学术价值

吉林乌拉陈汉军单鼓舞蹈是国家级非物质文化遗产保护项目,属于民间舞蹈系列。现乌拉街满族镇,昌邑区土城子满族朝族乡是其原生地。它虽然源于陈汉军烧香习俗,但又可以脱离烧香活动而独立存在,独立表演,是东北地区极具地方特色和民族特色的民间艺术瑰宝。

舞蹈《遗风鼓舞萨满情》作品分析

该文针对舞蹈《遗风鼓舞萨满情》的创作,从作品构思和作品意向两个方面进行分析。从创作出发,进一步探索传统单鼓舞的非遗文化、动作特点及创新,分析作品人物性格,创作段落,阐述单鼓舞文化的继承和发展。

浅谈民族民间舞教学中本土民间舞蹈的教学发展

摘要：当今我国各专业艺术院校民族民间舞的课程设置已经越来越丰富，走向成熟。民族民间舞的教学内容也从原有代表性的维吾尔族、蒙古族、藏族、朝鲜族、傣族等少数民族舞蹈和东北秧歌、胶州秧歌、鼓子秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯等汉族民间舞蹈逐渐增添了瑶族、苗族、黎族、羌族等一些民族舞蹈的组合。在文化大背景的需求下，单一的教学内容已不能满足社会的需求。为了增强办学理念培养全方面发展的人才，各大院校逐渐开展具有自己当地民族特色的舞蹈组合，如赣南的采茶舞、傩戏等。东北地区居住着数十种少数民族，其中满族作为一个重要的、人数居多的少数民族，在此地文化、民俗都留下了深刻的足迹，其中体现满族舞蹈特色的单鼓舞、腰铃舞等也流传至今。本文希望以满族为例，在高等艺术院校中，开展本地区特色民间舞的教学，使我国民间舞蹈教育，适应时代的发展。

蓬莱烧纸舞的历史渊源与风格特征

蓬莱烧纸舞流传于山东省烟台市蓬莱区,是一种综合性的民间艺术。辽宁单鼓舞在约180余年前经海路从辽东半岛流入胶东半岛,又与当地的全真教乐舞、民歌小调等进一步融合,逐渐本土化为蓬莱烧纸舞,在清后期兴盛起来。蓬莱烧纸舞的风格特征表现在舞乐结合的基本形式、先击后挽的击鼓方式、跺蹭勾跳的步伐特点、曲肢划圆的动作规律、婉转庄重的音乐旋律、严谨规范的表演程序、粗犷稳沉的表演气质、农闲愉悦的价值体现等八个方面。