以盐化工业为主导 推进南北互联互动

榆林南北差距是在工业化过程中形成的,能够也只能在工业化过程中消除。近期发展南部工业,实现南北互联互动,把盐化工业作为主导产业,是比较现实性的选择。

南京与北京:中国古代都城的两极发展与空间互动

中国古代政治中心的发展在空间结构上呈两极互动态势,在历史走向上呈东西两极格局向南北两极格局的转换。南京和北京两极格局的形成及其空间互动构成了中世纪后期中国政治中心发展的主体框架,两极格局的形成,既是中国社会主要矛盾运动发展的结果,又是政治经济发展不平衡的一种反映,同时还与南、北地域社会的历史特点密切相关。

隋唐帝王与割据群雄获称汗号问题考论

隋唐帝王与割据群雄获称汗号的现象,是这一时期中原农耕王朝与北方游牧政权频繁互动交融的结果,从一个侧面体现了欧亚东部农牧势力的消长。可汗名号的提供者北族上层和接受者隋唐帝王、汉地群雄,据各自实力、双(多)方关系及自身利益,在不同时段对汗号的“奉(封)”与“受”持不同态度和取向。其实质是牵涉其中的各方势力,相互借力又相互角力,以之作为谋求解除危机和获取利益的策略和工具,而此互动过程促进了中古时期农牧(南北)民族之间的认知加深和交融共存。

重视对戏曲音乐创作观念和作曲技法的研究——以“北刘南于”在早期京剧现代戏中的创作为话题

在20世纪六、七十年代的京剧现代戏音乐创作中,形成了以“北刘(吉典)南于(会泳)”为代表的作曲家群体。本文主要以《红灯记》《智取威虎山》为例,分析刘吉典在音乐创作中所遵循的新音调、新形式、新手法等原则,探讨于会泳如何通过唱腔音乐设计的广度和深度、正确发挥器乐的表现功能实现塑造人物音乐形象的根本任务。两个创作群体既相对独立,又相互影响和交融,逐步形成了较为系统的音乐创作观念和技法,形成了这一时期现代戏音乐创作的巨大成就。但由于历史的原因,与于会泳相比,戏曲音乐界对刘吉典的研究尚显不足。如何完整的继承“北刘南于”为代表的戏曲音乐成就,开拓京剧现代戏音乐创作观念,推动京剧现代戏的全面发展,仍是当下戏曲界应重视的课题。