《新定九宫大成南北词宫谱》对曲牌研究的价值

本文以曲牌集大成者之《新定九宫大成南北词宫谱》(下文简称《九宫大成》)为研究对象,对其进行释名,分析《九宫大成》在前人所著有关曲牌的文献之上,形成了怎样的发展变化,并基于此,探讨《九宫大成》对曲牌研究的价值。

《魏氏乐谱》曲源寻踪——与《新定九宫大成南北词宫谱》之比较

《魏氏乐谱》的本曲与《新定九宫大成南北词宫谱》同名的曲牌共计79个,其中,至少11曲在旋律上存在重合,即《点绛唇》《太常引》《恋绣衾》《贺圣朝》《柳梢青》《浪淘沙》《朝中措》《临江仙》《感皇恩》《小重山》《狮子序》等。这些同名曲以承继南曲者为最多。魏氏乐与中国本土传承的古谱存在关联,与中国本土曲牌具有历史承继性。

《九宫大成南北词宫谱》体例“五不当”论

中国曲学史上篇幅最大、极富盛名的曲谱著作《九宫大成南北词宫谱》,存在着相当严重的体例不当、内容杂乱的毛病,主要体现在五个方面:"又一体"与衬字并列不当;例曲选取不当;曲牌收录不当;例曲标示不当;擅改宫调曲牌名称不当。

《新定九宫大成南北词宫谱》中的柳永词《八声甘州》曲牌考析

成书于清乾隆十一年(1746年)的《新定九宫大成南北词宫谱》记载了唐代至清代中叶的大曲、词、诸宫调等多种音乐的曲谱,对认识我国中古音乐提供了非常重要的帮助,具有极重要的史料价值和音乐文献价值。柳永慢词《八声甘州》情境至深,意绪满贯,在词史中亦是丰碑之作。《新定九宫大成南北词宫谱》恰巧收录了柳永慢词《八声甘州》,本文重点对其曲牌音乐由来及曲体本身进行考析。

徐复祚《南北词广韵选》戏曲价值评议

徐复祚作为晚明重要的戏曲家,他辑评的戏曲选本《南北词广韵选》比较全面地反映了他的曲学主张。通过徐复祚在《南北词广韵选》中的序言与部分批注的评议,我们可以从用韵、辩证、创作、轶事等的四个方面了解《南北词广韵选》的戏曲贡献,也可以了解徐复祚在用韵上的错误认识。

吴梅《南北词简谱》对曲牌使用规则的拓展与补充

我国古典戏曲"曲牌联套"的音乐结构决定了古代曲家对制曲度曲的技巧与规则的重视,古代曲论中也由此存有大量对曲调谱式、字法韵律等理论的分析论述。曲学大家吴梅为了挽救近代以来"文人不善讴歌"、"俗工不谙谱法"的不堪局面,竭尽心血编撰《南北词简谱》十卷,该谱既步武前贤,又多有创见,尤其是在南北曲作法的重点——曲牌的使用细则上,拓展了曲牌增减字格的理论、补充了集曲曲调互犯的规则、重估了【尾声】对曲牌立新套的重要作用。吴梅的曲牌理论有助于保留曲牌联套体的戏曲文本程式,对当代昆曲正音的保护传承意义巨大。

《南北词简谱》的谱式渊源及特点——兼论传统格律谱对当代新编昆剧的意义

《南北词简谱》是近代曲学大师吴梅最为自矜的一部著作,按照"世代累积"的制谱惯例,《南北词简谱》亦参酌前人,其裔派为:北词谱属《太和正音谱》一派,南词谱归沈璟《南曲全谱》一脉。是谱的突出特征为"简",不仅例曲选择简明精当,而且每曲之校记言简义丰,对联套中的疑难问题一一"梳爬搜剔,独下论断",归纳每宫通行格式数种,示昆剧词坛歌场以轨则,对昆剧创作乃至保护传承具有重要意义。

《新定九宫大成南北词宫谱校译》序

门生刘崇德,得硕士学位后一直在我研究所从事中国古代文学的教学与研究工作。其于词曲尤为爱好,我闻其曲学自有师承渊源。词曲方面著述已有《元杂剧乐谱辑译与研究》、《碎金词谱今译》等。近年又在参加完成了由我主编的《李白全集校注集释汇评》之后,将《新定九宫大成南北词宫谱》八十二卷校译完毕。在交由天津古籍出版社之际,恳请我为序弁其卷首。《新定九宫大成南北词宫谱》,习称《九宫大成曲谱》,刊于清乾隆十一年(1746),为南北词的格律与乐谱总谱,此书无论在宫谱的体制上,还是在乐谱歌词的搜集整理上。

《词谑》的作者献疑

《词谑》一书的明刊本或清抄本,均未标明作者,收入《中国古典戏曲论著集成》时,始定为李开先所著。但徐复祚的《南北词广韵选》提供了大量材料,说明《词套》、《词尾》两部分出自康海之手。因此,我怀疑《词谑》的作者很可能是李开先和康海两人。

《词谑》作者确为李开先——与吴书荫先生商榷

吴书荫《〈词谑〉的作者献疑》一文主要据明徐复祚《南北词广韵选》所引材料,认为《词谑》中“词套”、“词尾”两部分出自康海之手,《词谑》为李开先和康海两人著作的合刊本。本文详核同书,认为吴文存在材料理解错误和引录证据不全等问题,其结论难以成立。徐复祚所引当为万历间刻本《词谑》,并因此书未题撰者姓名而误以为出于康海之手。所以不能据徐复祚的之说来否定李开先的著作权。

宋词曲调献疑一则(下)——兼论近古词曲音乐的断代与溯源

文章以杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》中所举苏轼《念奴娇·赤壁怀古》为例,在学习前辈学者相关研究成果基础上,从唱词的音韵特点、词曲组合关系、宫调结构、音阶应用等方面剖析该曲的音乐形态特征,重新审视作品的时代属性。在此基础上,进一步就近古词曲音乐的断代维度和历史溯源等问题进行研究,指出立足特定时代宫调理论体系和曲牌原型的“曲调考证”与“历史语言音乐学”分析在深化近古词曲音乐形态研究与音乐风格史建构中的重要意义。

宋词曲调献疑一则(上)——兼论近古词曲音乐的断代与溯源

文章以杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》中所举苏轼《念奴娇·赤壁怀古》为例,在学习前辈学者相关研究成果基础上,从唱词的音韵特点、词曲组合关系、宫调结构、音阶应用等方面剖析该曲的音乐形态特征,重新审视作品的时代属性。在此基础上,进一步就近古词曲音乐的断代维度和历史溯源等问题进行研究,指出立足特定时代宫调理论体系和曲牌原型的“曲调考证”与“历史语言音乐学”分析在深化近古词曲音乐形态研究与音乐风格史建构中的重要意义。

《单刀会》双调[新水令]字调腔格初探——基于语言音乐学视角的元杂剧旋律风格考辨之一

元杂剧是近古中国艺术的重要类型之一,其音乐既承续两宋遗音,又融入时代新声,在多民族多地域文化交融中流变发展,成为继唐宋诗词音乐之后我国音乐史上的又一高峰。本文在前辈学者研究基础上,以关汉卿《单刀会》双调[新水令]为例,重点关照曲牌的音韵字调组合与仄声词组腔格,力求从唱腔旋律形态方面,对元杂剧“以曲牌原型框架为音调生成基础,以特定宫调音列为音高组织规范,以仄声词组腔格为基本衍展手段,以腔词音韵谐协为总体创作追求”的旋律结构和音乐风格有更为具体的认知。本文也希望以此个案研究为契机,引发学界对“语言音乐学”历史属性的进一步关注,并由此扩大至以《九宫大成》为代表的更多南北曲音乐分析,从新材料和新方法视角不断丰富中国古代音乐史研究。

《全元散曲》校议

《全元散曲》校议李立成隋树森先生纂辑《全元散曲》，花费了很大气力进行校勘。在每支曲子末尾，对于曲子作者的异说、题目的差异、字句的不同等等，均有详细的校勘记，大大方便了读者。编者功力深厚，识断精当，取舍大多为不刊之论。但是白壁容有微暇，我通读全书，发现...

试论拟古元杂剧《汉钟离度脱蓝采和》中的唱腔创作

中国戏曲学院戏曲文化创意产业研究选择了元杂剧剧本《汉钟离度脱蓝采和》进行拟古复演实验,并邀请了余丛、周育德、周传家等国内古典戏曲音乐理论研究专家作为该剧的音乐指导。音乐唱腔作曲现已由笔者完成。此文就该剧种唱腔音乐部分的创作过程及创作的方式及依托进行讲述。

苏州戏曲博物馆巡礼

一、一个安静的地方“这儿怎么这样安静?”“是啊!我们这地方偏僻。”在苏州中张家巷戏曲博物馆门口,我和博物馆管门的同志如此问答。但我仍不解:从这里走到闹市观前街只要十多分钟,怎么叫“偏僻”?可是,这里同闹市相比,又确实是另一番天地。莫不是这苏州城也象苏州的园林景致一样“移步换景”的吗?戏曲博物馆自1986年10月开放以来,吸引着众多的中外参观者、研究者。先不说馆内陈列的内容。

昆曲集曲正曲化考论

脱胎于原调的集曲在逐渐定型中发展成为一种新的原调,即集曲正曲化现象。共分五种情况:有些集曲出现时间较早,后世曲家已不知为集曲;因曲牌名称或板式不合,判断集曲不合格律,应归正曲;曲家对集曲所集何调争论不休,直作正曲看;因沿用已久,且美韵动听的集曲已经原曲化;引子类集曲皆归正曲。从集曲正曲化可以看出集曲已为曲家有意识、有目的地使用,其地位得到曲家承认。而作为以乐就词的方式,集曲最直接的作用就是调和词乐矛盾,使作品达至文乐双美的艺术效果。

乱弹声腔入闽探微

在全国声腔流布图谱上,以皮黄腔系为主的剧种主要集中于湖北、湖南、安徽、江西、浙江、福建、广东等省。就2017年完成的全国地方戏曲剧种普查数据看,福建尤其是皮黄重镇,剧种数量最多,23个活态剧种中有7个属于皮黄吹拨杂合南北词等音乐的剧种,其中本土剧种有闽西汉剧、梅林戏、小腔戏、北路戏(20世纪60年代以来纯化后,弃用皮黄)等4个,跨省剧种有京剧、赣剧、祁剧3个,另有一种流行于建宁,民间称“老戏”以皮黄为主,暂未计入。

赣剧的音乐及其改革与发展

赣剧,作为江西人民喜闻乐见的地方大戏剧种,既古老又年轻。说它古老,是因为它与形成于元末明初的弋阳腔有千丝万缕的联系;说它年轻,是因为“赣剧”的称谓是在新中国成立后的1950年才确定的。赣剧的前身是“江西班”,形成于清代中叶的乾隆、嘉庆时江西省东北部的信江与饶河流域,最初以演唱二凡、西皮、老拨子、秦腔、浙调、南北词等乱弹腔为主,广泛流行于赣东北一带及与浙江、福建两省交界地区。

两首“醉吟商”曲谱研究——曲牌“原型—类型化”视角下的词乐流变考证之一

本文为古代词乐流变系列考证之一,拟以《九宫大成南北词宫谱》所录姜夔【醉吟商】曲谱为对象,分析音乐形态和曲牌原型,并将其与《白石道人歌曲》同名乐曲相比较,在综合辨析前人成果基础上,以曲牌“原型—类型化”理念,探究不同时代同名曲牌的形态差异和原型关联;辨析《九宫大成南北词宫谱》所载姜夔词乐谱的音乐属性,关注词乐艺术的形态流变与内在规律,完善基于“宫调变迁”与“原型分析”的曲牌音乐考证的方法论基础。