《牟尼合》的曲

明代剧作家阮大铖(1587-1646)的戏曲作品具有音律和谐的突出特点。他曾经十分自得地说:"余词不敢较玉茗,而差胜之二",首先即是度曲,"玉茗不能度曲,余薄能之。虽按拍不甚匀合,然凡棘喉带齿之音,早于填时推敲小当。

《女状元》的南曲特征

徐渭作为戏曲大家,其创作虽然依循元人路数,以杂剧著称,但是检视其《四声猿》,已经蕴含了不少南曲的因素。尤其是《女状元》一戏,更是'南'味十足。《女状元》的南曲色彩表现在诸多方面,本文主从音律方面对此进行探讨。

漫议蒙古“倒喇剧”

自蒙古窝阔台时起至清中叶康熙末年,曾盛演蒙古"倒喇剧",本文初探其概貌,以求方家斧正。一、诗词纪文所记"倒喇剧"概貌吴长元《宸垣识略》载,"倒喇金,元戏剧名也,似俗而雅。"从名称上看,"倒喇金"即蒙古语doola- jin,即歌唱者之意,亦有"倒喇黑赤"作参证,还有说"倒喇"是一种弹唱歌舞的。