“数字+博物馆”:元宇宙视域下讲好中国故事的路径—以杭州南宋官窑博物馆为例

博物馆作为一种媒介,既是国家历史文化的时代缩影,也是国际传播的“金色名片”,在国际舞台上扮演中华文化诠释者的重要角色。元宇宙作为集合人工智能、扩展现实等新兴技术的媒介产物,不断刷新人们的技术想象,也为文博领域的发展拓宽了技术空间。由此,文章根据“数字+博物馆”的逻辑,聚焦杭州南宋官窑博物馆个例,分析其国际传播的价值与掣肘,发现其在元宇宙技术的加持下,可尝试通过沉浸化虚拟空间搭建、数字化藏品信息建档、交互化虚拟数字人设计和受众个性化定制四种途径来提升数字文化传播力,为中国博物馆的数字化建设提供可行之策。

浅议南宋官窑瓷釉之研制及其烧成技艺

南宋官窑,千古一绝。这与其以瓷釉取胜的相关特点、其瓷釉精细加工的精心调配和高手们的创新烧制有关。其成功烧制因素,体现了原料加工工艺、制瓷工艺、烧制工艺的创新发展。

南宋官窑器皿的研究及陶瓷的创新设计

南宋建都临安时,建立修内司、郊坛两个窑厂,用以生产宫廷专用御品,故称其为南宋官窑。南宋时期,中国的陶瓷工艺达到了巅峰水平,出现了五大名窑,那个时期的官窑瓷器甚至达到了古代瓷器的最高境界,后世至今无法超越。南宋官窑的造型品种包含甚为广泛,以陈设用瓷为主,包含有文房用具,亦有日用器皿,其造型古朴肃穆,又配之以紫口铁足,更显得风韵别致。本文章讲述了南宋官窑的历史和官窑的作品特点及烧制技艺,介绍了笔者对南宋官窑器皿的研究以及陶瓷的创新设计,愿为更多人解密南宋官窑。

南宋官窑技艺的发展及创新

宋代被誉为中国陶艺历史的一个重要转折点,当时的朝廷采取了一系列措施来提升陶艺水平,用以满足统治阶级的需求。在杭州凤凰山设立修内司官窑,并在乌龟山八卦田郊坛下附近另建新官窑,内窑和新官窑都汇聚了来自南方、北方的优秀技艺人才,史称“南宋官窑”。南宋官窑被用作皇室的专属瓷器,制造工艺非常高超,由于它们只能在皇室手中使用,稍有瑕疵便会销毁,这使它们的存在数量非常稀少。在这篇文章中,将深入研究南宋官窑的制瓷技巧以及发展,并探讨南宋官窑的创新路径。

南宋官窑制胎原料的科技分析——兼谈制瓷工艺对锶同位素比值的影响

南宋老虎洞官窑遗址是2001年"全国十大考古新发现"之一,在陶瓷史上占有重要的地位和意义,具有较高的历史、文化和科技研究价值。鉴于锶同位素比值(^(87)Sr/^(86)Sr)是近年来兴起的一种研究古代各种文物材料来源和工艺的重要方法,本文拟采用元素组成和锶同位素比值(^(87)Sr/^(86)Sr)方法对杭州老虎洞宋代官窑遗址周边的制瓷原料和老虎洞官窑青瓷标本胎体进行了测试分析,以期揭示老虎洞宋代官窑胎体制瓷原料的特征,并初步探讨制瓷工艺(淘洗处理)对元素组成和锶同位素比值的影响。结果表明采集的当地原料样品可分为低铝、高硅和高铝、低硅两类,其中南宋官窑胎体采用的是高铝、低硅类原料;高铝、低硅类原料的锶同位素比值略高于官窑胎体,其原因可能与制瓷工艺(淘洗处理)和原料的风化程度有关。本文为科学认识制瓷工艺对锶同位素比值的影响以及评价锶同位素比值方法在古陶器产地溯源研究中的意义和作用具有重要的参考价值。

杭州老虎洞南宋官窑的制釉技术研究

为进一步揭示杭州老虎洞窑宋代地层出土官窑青瓷的制釉技术特征和时代发展规律,本文对老虎洞窑宋代地层出土官窑青瓷标本的釉以及杭州当地草木灰、石灰石样品进行了锶同位素比值(^(87)Sr/^(86)Sr)、主次量元素和微量元素含量测定。结果表明:1)老虎洞窑宋代地层出土官窑青瓷釉料为三元配方,即南宋时期老虎洞窑官窑青瓷釉料是以高硅质原料配以适量的草木灰、石灰石烧制而成;而高硅质原料、草木灰和石灰石三者之间的配比,关系导致了南宋早、晚期官窑青瓷釉料组成发生改变,即由钙釉向钙碱釉转变。2)南宋早期官窑青瓷和晚期官窑青瓷釉料的锶同位素比值(^(87)Sr/^(86)Sr)比值不同,表明锶同位素比值方法可用于南宋官窑青瓷的断代研究,值得今后进一步研究。

南宋官窑窑址青瓷瓷片的光学显微结构研究

宋代五大名窑之一的宋官窑青瓷在中国陶瓷史上有重要的地位,研究利用光学显微镜对2片杭州老虎洞窑址南宋地层及1片杭州卷烟厂址出土的宋官窑青瓷瓷片进行了显微结构观察.通过对3片青瓷标本光薄片的物相鉴定,探讨了釉中透辉石晶体、钙长石析晶的来源和作用,及其对呈色和玉质感的影响;同时还结合对青瓷多层釉显微结构的观察,在目前对多层釉研究的基础上,讨论了偏光显微方法对多层釉形成机理研究中的作用.这些结论对南宋官窑青瓷原料和工艺研究均有所促进.

基于最小二乘支持向量机算法的南宋官窑出土瓷片分类

将最小二乘支持向量机(leastsquare support vector machine,LS-SVM)算法用于杭州南宋官窑2窑址出土瓷片的分类研究中,根据瓷片胎和釉的主要、次要和痕量元素组成对它们进行了分类,用留一法检验其分类效果,并与支持向量机(support vector machine,SVM)算法和自组织特征映射(self-organizing map,SOM)算法进行了比较。结果表明:SVM算法和LS-SVM算法比SOM算法更适合于处理"小样本"问题;一般情况下,SVM的分类效果比LS-SVM的分类效果好,但是LS-SVM具有更快的求解速度。

南宋官窑青瓷的艺术风格

宋代是中国陶瓷艺术的巅峰期,其中又以南宋官窑青瓷最具风神。南宋官窑青瓷将古朴刚劲的造型、典雅玉润的釉色、匠心独到的开片和风姿绰约的紫口铁足完美地凝聚在幽雅端庄、明快和谐的统一体中,从而流溢出庄重典雅、凝重深沉的艺术风采,达到了古代青瓷艺术的顶峰。

浅谈南宋官窑青瓷的审美价值

青瓷属于单色釉瓷,它是我国瓷器的鼻祖。我国原始青瓷始见于商代中期,至东汉烧造成功成熟的青瓷器,并在魏晋南北朝时得到了极大的发展。唐、五代的越窑等青瓷,是当时瓷器生产的主流。及至南宋,中国的青瓷艺术进入了它的巅峰期,其中又以南宋官窑青瓷最具风采。 宋代是我国瓷业发展史上的“黄金时代”,无论瓷器的数量和质量都堪称一流,其中以“官、哥、汝、定、钧”五大名窑最为声名卓著。

圣火与灵土的艺术——访杭州南宋官窑研究所所长郦越宁

陶瓷。它以瓷土制坯．表面有一层润泽透明的釉．断面不吸水．扣之音响清脆。中国生产的陶瓷在历史上久富盛名．她的东方神秘感和独特魅力以及因易破碎、难运输的特性而造成数量上的稀少．使她在文艺复兴时期就成为欧洲各国皇室所醉心搜罗的对象。宋代官窑．以其优雅含蓄的韵味．端庄秀丽、凝重大方的造型．成为中国青瓷发展史上的一个辉煌顶点。

6752．7万港元!南宋官窑青瓷再创天价

“5500万，5600万，5700万……”在香港苏富比拍卖行，一件罕见的“南宋官窑粉青釉纸槌瓶”拍卖正进行得如火如荼。这时一个电话骤然响起，拍卖师助理接听后，神秘地走到拍卖师身边，在耳边呢喃几句后，拍卖师神情激动地报出了一个数字：“6000万港元，还有愿意出更高价的吗？6000万第一次、第二次……成交!”

具象与意象——汝窑与南宋官窑相关问题再认识

在古陶瓷学界,宋代的汝窑、官窑一直是热议话题,虽成果丰硕,但仍有许多未解之难题。本文通过对目前杭州出土汝窑资料的整理研究认为,汝窑在金代仍在继续烧造类北宋风格的高质量产品。从社会、文化、审美及技术角度对南宋官窑玉质感特征形成的源流作了概括梳理,并通过分析南宋官窑的形制与功用,认为其重建的主要目的在于生产礼器。

清凉寺汝窑址、南宋官窑郊坛下和老虎洞窑址相关出土器对比研究初探

文献记载和考古发掘都证实南宋官窑有修内司、郊坛下两处窑场,但对两处窑场的建窑先后,学界尚无明确统一的定论。本文通过对清凉寺汝窑址、南宋官窑郊坛下和老虎洞窑址出土器物的大类以及碗、盘、洗、瓶、盆、套盒、盏托、熏炉等十种具体器物的比较分析,整理出南宋官窑两处窑址主要产品及器类间存在的差异,以期在今后的研究中对判断这两处窑址建窑时间的先后序列有所启发。

南宋官窑制瓷技术和文化艺术

南宋官窑是中国宋代"官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑"五大名窑之一。宋朝南迁建都临安(即今杭州),南宋朝廷出于朝廷政治和宫廷生活上的需要,建立了官家瓷窑,史称南宋官窑。南宋官窑瓷造型庄重而高贵,大气而高雅,端庄稳重的文化艺术气质透露出一种宫廷御瓷高贵的身份。南宋官窑采用最优质的制瓷原料及细腻的原料加工方式、多种工艺相结合的制坯工艺、多次素烧多次施釉的厚釉技术和阶段性轻重还原焰烧瓷工艺,从而使作品具备"紫口铁足"、"粉青釉色"、"冰裂纹片"、"薄胎厚釉"四大文化特色。我们从流传在世的南宋官窑作品看到南宋官窑的文化艺术内涵,从南宋官窑的遗址寻找南宋官窑优秀的烧制技艺和文化工艺内涵。

南宋官窑与龙泉哥窑瓷胎的对比分析

明代《遵生八笺》一文中提到"官窑品格大率与哥窑相同",近年来,随着杭州与龙泉两地出土考古资料不断丰富,南宋官窑与龙泉哥窑因外观特征相近而成为了当前古陶瓷界的研究热点之一。为更好区分两地青瓷,本文通过能量色散X射线荧光光谱仪、X射线衍射仪、扫描电子显微镜等仪器设备对杭州郊坛下南宋官窑和龙泉大窑、溪口瓦窑垟特征瓷片的瓷胎进行测试表征,对比分析两地瓷胎在原料选取、化学组成、制瓷工艺与外观特征、显微结构、物理性能之间的异同点。结果表明,化学组成上南宋官窑瓷胎的Fe_(2)O_(3)低于龙泉哥窑,但由于南宋官窑中存在一定量的TiO_(2)与Fe_(2)O_(3)混合呈色,使得两者瓷胎颜色相近;此外,南宋官窑与龙泉哥窑瓷胎相比,胎质较为疏松且组成上呈现高硅低铝的特点。

南宋官窑与龙泉哥窑釉面成分对比分析

通过能量色散X射线荧光光谱仪、X射线衍射仪、扫描电子显微镜等仪器设备对杭州郊坛下南宋官窑和龙泉大窑、溪口瓦窑垟特征瓷片的瓷釉进行测试表征。结果表明,瓷釉L^(*)值、a^(*)值、b^(*)值及Fe_(2)O_(3)含量的相近是造成两者釉色相近的主要原因。但南宋官窑釉中气泡密集分布,尺寸在10μm左右,结合釉中未熔细小石英晶体的叠加效应共同增强了釉层的漫反射效应,导致釉面处于半无光的范畴,均有效增强了釉面的玉质感;釉式中Al_(2)O_(3)与SiO_(2)大都处于0.40 mol~0.54 mol及3.70 mol~5.20 mol的较小范围内,用料考究。龙泉哥窑釉中气泡多处于几十微米至几百微米的较大尺寸范围而略显疏松,结合较佳的瓷釉玻化程度均导致釉面的光泽度较高;且因窑口众多,釉式中Al_(2)O_(3)与SiO_(2)多处于0.40 mol~0.63 mol及3.50 mol~6.00 mol较大范围内。同时,南宋官窑釉中MnO的含量比龙泉哥窑高约1000μg/g,差距较大,故Mn元素可以作为区分两者瓷釉的指纹元素。

浅谈南宋官窑的若干问题——对南宋官窑起源及发展过程的回顾

南宋官窑研究是中国陶瓷考古的重要组成部分,同时也涉及到了宋元时期的审美需求、社会文化与手工业等内容,具有重要的学术意义。本文以南宋官窑的相关文献记载和考古发现为基础,对南宋官窑起源及发展过程进行回顾,以期为今后的研究奠定基础。

汪世显家族墓出土的南宋官窑瓷器及相关问题研究

巩昌汪氏家族是跨金、元、明三代的显赫家族，传世最久，影响巨大。1972年，汪氏家族墓葬群发掘出土了大量文物，其中南宋官窑粉青釉葵口长颈多棱瓶尤为珍贵，在陶瓷史上具有重要意义，对于认识汪氏族源也具有重要价值。

南宋官窑新探

我国陶瓷业的发展,到了末代已达争奇斗艳,登峰造极的时代。在“贡瓷”生产的基础上,专为皇室烧瓷的官窑开始设置,南宋官窑则是杰出代表。有关南宋官窑的记载,南宋已见,但后世传抄并臆加的不少,以致自相矛盾,使人模糊不清,颇多疑惑。迄今,对南宋官窑的研究,各家观点不一,莫衷一是。如实揭示南宋官窑,已成为当今陶瓷考古学界,乃至史学界迫切需要解决的研究课题。兹以古文献的记载,结合考古发掘材料,对南宋官窑进行新的探讨。 一 南宋官窑最早见于记载的是南宋叶真的《坦斋笔衡》或顾文荐的《负喧杂录》,这两部书都已佚,其文字分别见于元人笔记《辍耕录》和《说郛》引文中,两书文字基本相同。叶寘和顾文荐为当时民间文人,生卒年月已无从考稽。现据元陶宗仪《辍耕录》卷二十九,窑器条引《坦斋笔衡》如下:“本朝以定州白磁器有芒,不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北、唐、邓、耀州悉有之,汝窑为魁。江南则处州龙泉县窑,质地粗厚。政和间京师自置烧造,名曰官窑,中兴渡江,有邵局,袭故京遗制,置窑于修内司造青器,名内窑。澄泥为范,极其精致,油色莹澈,为世所珍。后,郊坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。余如乌泥窑、余姚窑、续窑皆非官窑比,若谓旧越窑,不复见矣。”