南宗文人山水笔墨发展研究

笔墨是中国画的重要表现语言和形式之一,在艺术史的发展中引领着中国画的发展,反映了文人画对民族文化精神的弘扬,并以其深厚的文化品格成功塑造了东方艺术的独特形象。阐述宋代至清代各个时期中国山水画的笔墨特点。明代董其昌以笔墨风格为标准,将唐代以来的山水画分南北二宗,南宗以王维为首,董源、李成、范宽为代表,后经宋代米芾和米友仁、元代四家、明代文征明和沈周等加以发展,从而奠定了南宗画派繁荣的基础。最后分析当代山水画家代表刘国松的笔墨特征,期望当代创作者能够尽快回归到按照中国画的艺术方式不断创新,结合学习南宗文人山水笔墨的同时,使作品既具传统韵味,又符合现代人的审美需求,从而形成个性鲜明的艺术风格。

南宗山水画美的表现形式

艺术的美学表现形式较为丰富,其中绘画以直观震撼的视觉感受给人以丰富的美学体验。中国山水画于唐朝时期形成了较为统一的创作风格,明代画家董其昌总结了唐朝至明朝山水画发展的脉络与主要特征,并依据内涵主旨、构图范式、技法运用、选用主体等,将山水画流派划分为南宗和北宗,认为注重自由写意的南宗具有更高的美学造诣和更好的发展前景。从美学表现来看,南宗山水画通过表象特征、立意特征和精神结构特征实现独特的美学表现,以山水景色勾勒美学意境,给人以丰富的鉴赏体验。

被历史建构的南宗画祖--董源山水画研究

董源在五代至北宋前期较少被人关注,北宋中晚期之后才为人熟知。在历史中,沈括、米芾、汤垕等人对董源的品评对提升其画史地位起到重要作用,而董其昌更是最终确立了董源南宗画祖的地位。在历史中,“董源”成为一个被不断建构的概念。

倪瓒的“洁癖”

中国画"元四家"之一的倪瓒,出身一个富有的家庭,他性情清高孤傲,个性迂癖,不事俗务,从不和富人和俗人来往,对当官更是相当不屑.倪瓒擅山水、竹石、枯木等,是元代南宗山水画的代表画家,但是在生活上他和宋代的书法家米芾一样,有严重的洁癖,自己使用的文房四宝——笔、墨、纸、砚,每天都要有专人来经管,他专门养了两个书童,随时负责擦洗打理房间.客人来访离去后,客人坐过的地方必须重新刷洗,每天穿戴的衣服与帽子,都要拂拭数十次,庭院前面栽的梧桐树,每天早晚也要派人挑水揩洗干净,因此硬把梧桐树清洗死了.