浅析南戏传奇对明清杂剧音乐的影响

南戏与杂剧,这两种南北异地成长的戏曲,自宋元始,已相互渗透、相互吸收。正是在宋元南北戏曲文化的土壤里孕育成长了明清杂剧,因此除了承袭宋元杂剧的规范,明清杂剧在曲体结构、曲牌运用、表演程式、剧本结构等方面都或多或少地继承了南戏传奇的传统。本文从音乐方面粗浅地分析了南戏传奇对明清杂剧的影响。

明代宫廷剧坛的南曲北渐与北杂剧的消亡

在明代宫廷戏剧舞台上,虽然始终以北曲杂剧为主,但南戏传奇从来都有一席之地,其发展演变与明代宫廷戏剧的发展同步,经历了一个渐变的过程。可分为三个时期,而到万历以后,北杂剧已难掩衰颓之势,最终完成了由南向北的转型。影响宫中南戏发展的原因很多,官方主流戏曲观念的影响、宫廷与民间戏剧的交流是其中主要的原因。而北杂剧的衰亡在客观上催生了南曲传奇的大繁荣,也可以看作是影响宫廷南戏发展的因素之一。

南曲孤牌【桂枝香】排场考论

【桂枝香】为南曲常用孤牌。从排场类型看,其基本为通用曲牌,但通用中又含有较为明显的专用化趋势,即其主要用于表劝说之意和诉相思深情。【桂枝香】排场的变异体现在由专用曲牌向通用曲牌转变、表现情感由不愉快到丰富多样、声情由相对激烈到趋于平缓再到稍显激烈三个方面。这一变异处于词式与声腔的改变等综合背景之下,其中词式的改变对排场影响较大,声腔的变化基本不影响其排场类型。昆曲工尺谱谱曲技巧与演唱唱腔的运用,拓宽了【桂枝香】孤牌排场的表现空间,由此展现出词乐关系的极大张力。

不南不北的“北西厢”

被看作元杂剧的王实甫《西厢记》,却被收录在明代专收南戏传奇的《六十种曲》中,颇为奇怪。按照元杂剧和南戏传奇的结构体制对《西厢记》考察后发现,王实甫的《西厢记》呈现出不南不北的剧本形态。剧本的"不南不北",不仅说明他的创作只能在元代中期,而且也解释了明代为何对其有元杂剧和南戏传奇两种不同的看法:戏曲家因为《西厢记》使用了"北曲""套曲",故认其为元杂剧;另有一些曲家将其当作传奇发展的一环来看待,故将其当作南戏传奇。