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从刘宋元嘉二年石刻画像与敦煌本《瑞应图》看南朝绘画
被引量:
4
1
作者
王菡薇
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2014年第3期132-139,共8页
南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术,成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经千载流转难复再现,观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌,因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸...
南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术,成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经千载流转难复再现,观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌,因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸本《瑞应图》分别因材质和保存地的独特性将南朝绘画的真实风貌保留了下来,但这些出土材料却并未被南朝绘画史研究者所关注。本文以此两件作品为基点,通过考察以之为中心的出土材料的图像学特点和风格特点,进一步研究南朝绘画。
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关键词
刘宋元嘉二年石刻画像
敦煌本《瑞应图》
南朝绘画
原文传递
题名
从刘宋元嘉二年石刻画像与敦煌本《瑞应图》看南朝绘画
被引量:
4
1
作者
王菡薇
机构
南京师范大学美术学院
出处
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2014年第3期132-139,共8页
基金
江苏省社科基金项目"民国书画市场研究"(批准号:13LSB008)
江苏省第四期"333工程"科研项目"跨语境艺术史研究下的江苏书画"(批准号:BRA2012184)
江苏省决策咨询研究基地江苏艺术强省研究基地立项课题"江苏公众与江苏艺术发展关系研究"(批准号:SSL13067)阶段性成果
文摘
南朝绘画承袭了以顾恺之为代表的东晋艺术,成为艺术家体现强烈自我意识的理想形式。但南朝绘画真迹因战乱、纸寿等原因经千载流转难复再现,观者仅能通过后世摹本揣摩作品本来的面貌,因而令人有隔膜之感。刘宋元嘉二年石刻画像、敦煌纸本《瑞应图》分别因材质和保存地的独特性将南朝绘画的真实风貌保留了下来,但这些出土材料却并未被南朝绘画史研究者所关注。本文以此两件作品为基点,通过考察以之为中心的出土材料的图像学特点和风格特点,进一步研究南朝绘画。
关键词
刘宋元嘉二年石刻画像
敦煌本《瑞应图》
南朝绘画
分类号
J209.2 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
从刘宋元嘉二年石刻画像与敦煌本《瑞应图》看南朝绘画
王菡薇
《文艺研究》
CSSCI
北大核心
2014
4
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