言说“南洋画风”的承续脉络——东南亚美术现象研究之六

本文对"南洋美术"地理范畴和美术史学范畴概述后,对"南洋美术"与"南洋画风"的承续脉络进行了论析,得出"南洋美术"与"南洋画风"的承续脉络具有"三个阶段"和"同校画家群"特征的看法。

1939—1942年徐悲鸿艺术创作中的南洋情结与南洋画风

本文旨在从1939年1月9日—1942年1月6日徐悲鸿赴马来西亚、新加坡等地为抗战时期的伤员和难民举办筹赈画展论起,回顾这一时期徐悲鸿在马来西亚、新加坡等地或受此时此地所盛行的艺术思潮、艺术观念、形式语言等因素影响的典型性代表作品,并围绕南洋画风对徐悲鸿进行艺术创作的这一促进作用,剖析其艺术作品中的“南洋情结”与“南洋风格”。

“南洋画风”的形成及艺术特质

“南洋画风”形成干新加坡先驱画家陈文希、钟泗宾、陈宗瑞、刘抗一行，1952年去即尼厘岛写生，翌年举办画展。此行具有划时代的重要意义，因为他们经过多年的艺术探索，从中终于找到了属于南洋自己的“绘画语言”，并将之演变成“南洋画风”，对新加坡的美术发展产生了极其重大的影响。