绍兴平湖调与四明南词唱腔关系之探

绍兴平湖调与四明南词的唱腔曲调均具有以下“一致性”表现:一、相同的“凤点头”三句体结煞段式;二、相同的字位安排与惯用的切分节奏;三、衬词起统一结构落音的作用;四、上、下腔句的落音之间构成了相对固定的音程关系;五、相同的典型乐汇;六、相同的结束式。由此可判断,绍兴平湖调与四明南词的唱腔具有同源关系。

从“吟哦”到“歌唱”来看苏州弹词曲调的演化

本文对苏州弹词的曲调进行大致梳理,发现内含一条从"吟哦"到"歌唱"的发展脉络。具体分析:初为宣卷因果,明代渐渐与弹词合并,在演化过程中,受北方南下的"北词(调)"和从杭州等地北上的"南词(调)"影响很大,至清末,形成以"陈俞马"三调为基础的苏州弹词音乐。梳理此脉络,不仅有助于中国曲艺音乐研究,对苏州弹词的起源和衍变研究也大有帮助。