社会变迁中的湘西南路阳戏的传承与保护

在新型城镇化进程这一社会变迁中,湘西南路阳戏出现了观众群减少,传承人断层的局面,针对这些情况因地制宜地对湘西南路阳戏的传承与发展提出相应对策。

基于经济新常态的视角看湘西南路阳戏的传承与发展

伴随着社会主义现代化进程的加快,传统的戏剧艺术受到了较大冲击,包括湘西南路阳戏在内的传统戏剧出现了观众群减少、传承人断层的局面。针对这些情况,在湘西南路阳戏发展现状及现有传承模式的基础上,发掘新的、有价值的传承手段和措施,因地制宜对湘西南路阳戏的传承与发展提出相应对策,从地方经济发展的角度探讨湘西南路阳戏的发展空间,为同类民族民间音乐的传承提供有价值的参考。

湘西南路阳戏与北路阳戏的唱腔发展比较研究

湘西阳戏自清朝年间开始流行于湘西各地,距今已经有两百多年的历史,湘西阳戏本是由民间歌舞发展而来,随着不断发展已经成为湘西众多民间优秀的戏曲代表之一,在阳戏的分类中按照地域和唱腔风格来说分为了两个流派,一是南路阳戏;二是北路阳戏。湘西阳戏以其风格鲜明的特色赢得当地人们的喜爱。湘西阳戏歌颂了一种民间质朴的道德观,同时也将湘西人的劳作生活形象地展现出来。本文通过对湘西阳戏中的两个流派的唱腔发展进行简单分析,以期找出阳戏的发展特点,从而促进非物质文化遗产——湘西阳戏的传承与发展。

湘西南路阳戏与北路阳戏的源流比较研究

湘西阳戏经历了一系列的发展逐步形成具有湖南地方戏剧特色的艺术,湘西阳戏融合了地方的音乐、舞蹈、民俗风情成为地方戏剧中别具特色的一门古老的综合艺术。湘西阳戏内容情节生动、古朴,它的表现形式生活化、细腻是湘西民间文化中宝贵的元素之一。文章对湘西阳戏的两大流派南路阳戏、北路阳戏源流及发展进行探讨,让人们更好的了解这一文化表现形式,让具有当地民族风情的艺术可以得到更好的传承和发展。

湘西南路阳戏的行腔特点

阳戏,湖南的民间小戏剧种之一,主要流行于湖南西部、四川酉阳、湘黔及湘鄂交界地区。作者主要从男女分腔、满腔满字、死腔活用、高拉低唱、低拉高唱、"大本嗓"和"二本嗓"结合使用和以气托音,气音结合的运用等方面来具体阐述湘西南路阳戏的行腔特点。

湘西阳戏略考

湘西阳戏是湖南地方戏剧中别具风采的艺术奇葩,它的艺术意识最为强烈和直接,它的表现形式本身就是一门古老的综合艺术,它融湘西地方音乐、地方舞蹈、民俗民风于一体,是湘西民族民间文化中宝贵的元素之一。湘西阳戏自生发以来,经历了嬗变、发展等一系列过程,它的内容情节古朴生动,它的表演入微细腻,注重生活化,这正是湘西阳戏历经数百年而赖以生存和发展的重要因素。