波提切利《博士来拜》图像学研究分析

这幅画是波提切利在1475年-1476年所画的《博士来拜》,亦称《三博士来朝》。本文从作者简介到创作背景再回到画面,着重分析画面的构图和黑白灰关系以及整个画面带给人的视觉效果。

曼坦尼亚《博士来拜》(1495~1505年)青花瓷杯图像问题研究

本文从对曼坦尼亚在1495~1505年绘制的《博士来拜》中青花瓷杯图像与永乐青花压手杯实物之间的种种疑窦展开。通过追踪明初青花瓷制作与外销情境、伊斯兰世界和地中海世界对青花器物的转译以及文艺复兴艺术思潮,对图像产生的可能性来源以及其与器物之间的互动关系进行了深入的探究。本研究指出,这一图像很可能并非对明永乐青花压手杯实物的描绘,而是在借鉴了欧亚大陆上众多青花模本的基础上,曼坦尼亚在主观上编造的一个东亚文明的象征之物。同时,亦有曼坦尼亚在装饰艺术方面的积淀、对古物研究特别的兴趣爱好、文艺复兴艺术争论及基督教图像传统等因素的综合参与。

超越空间与时间——三联画形式的多种可能性

汉斯·梅姆林(Hans Memling)的《多恩三联画》(D.nne Triptych)《三博士来拜》(Ad.rati.n.f the Magi)和《最后的审判》(Last Judgement)的共同特点在于,他选取的是一个场景,将之分为三个场面,同一时空中的人物与风景产生了和谐端庄的视觉效果。梅姆林一生创作过很多幅三联画。这种13世纪末至14世纪初,意大利艺术家发明的将数幅画集合在一个雕饰繁复华丽的镀金画框中的祭坛画.