博物馆策展实践中数字三维技术的应用

数字三维技术为策展工作带来了诸多新的变革,依靠三维数字技术,策展人不仅可以在线上进行直观的展览设计,还可以在具体的展览实践中引入丰富的数字媒体手段来阐释展览主题。更重要的是,藏品资料的数字化使藏品资源的公共化成为可能,全球范围内的策展人,甚至普通的公众,都可以利用丰富的文物数字资源建设自己的线上虚拟展馆,这在以往的策展工作中是不可想象的。

数字化时代博物馆策展对旅游者吸引力的影响研究

随着数字技术在文化领域的广泛应用,博物馆数字化策展已成为提升对旅游者吸引力的重要手段。但数字化也带来一定负面影响。本文以数字化策展为切入点,分析其对旅游者吸引力的复杂影响,并提出相应策略,旨在发挥数字化正面作用的同时,规避其负面影响,以更好地服务博物馆旅游发展。

博物馆现象的内在逻辑及其研究价值初探——从《博物馆策展》一书谈起

《博物馆策展》(Creating Exhibition)一书主张合作策展和创新体验,这是博物馆性在当时代的客观反映。当笔者在对该著作诞生的原境、动因及其观点进行解读和分析时,受书中因果导向思维的启发,转而将目光投射到当前的博物馆现象,尝试从纵向演进、横向阐释、观众认知、专业之路四方面,去探究多样化的博物馆现象背后可能蕴藏的内在逻辑,并重思对这些现象加以研究的独特价值。

艺术教育的新课程——博物馆策展与设计的设置分析

博物馆是重要的社会教育机构、重要的文化学术部门和艺术教育的有力推手。博物馆策展与设计课程培养具有博物馆策展、美术馆及各类文化行业机构艺术运营能力的人才,同时也为各类展馆和文化机构培养具有从事博物馆策展管理、策划、组织、协调、项目运作、受众研究等方面综合素养的人才。博物馆策展与设计课程要强调建立原初的工作使命,强化工作具体职责,培养学生从业长期目标的形成,实训培养要有短期目标,从整体上了解博物馆策展公共项目管理的能力。要通过该课程的学习,使学生从自身建立关怀多元文化的自导性学习方式。

博物馆策展人:学者 艺术鉴赏家 展览组织者——屈志仁先生专访

博物馆策展人的素质与能力是博物馆陈列展览特别是专题展览成功的关键因素之一。美国大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任、国际著名博物馆策展人屈志仁先生以"忽必烈的时代"展为例指出:博物馆策展人应同时具备学者、艺术鉴赏家与展览组织者的素质与能力,通晓与展览有关的历史学、艺术史、文化史及文物与博物馆学等学科知识,组织、协调从研究策划、选取展品到展览开放、出版成果乃至配合实施教育计划等展览的全过程,以确保展览的成功,而博物馆亦将籍此推进学术研究,履行教育职责,更好地为公众服务。

超级连接——“全球化”在美术博物馆展览叙事中的意义和表达

“超级连接”是对深入发展的“全球化”状态的一种指征,同时作为一种思维方式,普遍存在于现代以来的美术博物馆展览历史中。本文通过进入展览史内部,剖析在不同时期和社会情境中,作为艺术史的写作者和新批评空间的美术博物馆,如何在策展实践中运用、阐释和创造了“全球化”逻辑,赋予作品多元文化身份,参与塑造人们对艺术世界的认识,以期引发在“全球兼本土”的时代对艺术策展观念与方式的新思考。

如何书写“棘手的遗产”——以德国博物馆实践为例

"棘手的遗产"(difficult/unsettling heritage)是时间洪流中必不可少却通常又避之不及的一部分。作为博物馆人,怎样认识并从中整合出相关历史的展览,通过策展实践引导更深层的反思,与观众、社会交融互动,并从中重新审视历史类策展,是值得探讨的问题。本文通过对德国相关策展实践的分析与解读,并联系中国"以史为鉴"传统,思考"棘手的遗产"概念在中国的价值与意义。

历史、本体与象征:“大运河——中国的世界文化遗产”策展

中国大运河博物馆是全流域、全时空、全方位展示中国大运河的风采的专题博物馆,“大运河——中国的世界文化遗产”是最为重要的基本陈列之一。展览以宏观叙事方式,结合数字技术和现代展示手段,通过反映大运河历史、运河价值、运河文化的各类文物、文献、展品,向公众讲述大运河的中国故事,展现大运河的魅力和文化风采。策展团队挖掘、选择合适的文物展品并根据展品和主题进行创意设计,以此来实现展览目的。科学、直观地揭示历史,同时生动、形象地解读运河文化,这样的策展理念和实现路径,可为我国大型线性遗产的展示提供借鉴。

“莫马”展览中的资本和现代建筑

纽约现代艺术博物馆位于曼哈顿商业中心,以展出具有前卫性的现代艺术作品而著名。其既是美国大都会的文化场所和前卫象征,亦被视为“世界级最重要的当代艺术馆”之一。本文通过分析纽约现代艺术博物馆1932年初的首次现代建筑策展案例,阐述博物馆展示中艺术、时代思潮与资本运作的关联互动。