以美丑对照原则观徐志摩剧作《卞昆冈》

美丑对照原则是法国作家雨果提出的一种美学思想。以美丑对照原则观徐志摩与陆小曼合作的一部戏剧,也是徐志摩创作的唯一一部戏剧《卞昆冈》,可以看出,徐志摩笔下的人物形象鲜明地体现了这种美与丑的对照。首先表现在人物自身的美丑对照上,具体体现在卞昆冈外在的强壮与内在的懦弱之对照、李七妹表面上的贤良与暗地里的毒辣之对照;同时还表现在人物与人物之间的美与丑对照,具体体现在卞昆冈对爱情的执着与李七妹对感情的放纵、严老敢的正义与李七妹和尤桂生的邪恶、阿明的善良与李七妹和尤桂生的歹毒的鲜明对照上。

试析徐志摩《卞昆冈》中的悲剧美学

面对20世纪20年代戏剧日趋功利化的发展态势,新月派提出“文艺需回归艺术灵魂”的创作主张,开启了浩浩荡荡的“国剧运动”。作为“国剧运动”宣扬戏剧艺术性的代表剧作,《卞昆冈》除了充溢着徐志摩一贯的“爱、美、死”唯美主义诗意之外,还带有一种独特的悲剧美感,这也是徐志摩在创作观念上同意大利戏剧高度重视“诗同戏剧的密切关系”契合的结果。《卞昆冈》是徐志摩成熟唯美主义理念下戏剧愿望的直接展现,考察这一剧作不仅是对徐志摩“在生活里实现诗”唯美主义艺术观的再挖掘,也有助还原20世纪20年代戏剧艺术的多元面貌。

徐志摩与英国唯美主义文学家阿瑟·西蒙斯

阿瑟·西蒙斯是19世纪末英国唯美主义文学家,他身兼诗人、文学批评家、翻译家、期刊主编、撰稿人等多重身份,在唯美主义文学运动中发挥了巨大作用,1920年代留学剑桥的徐志摩也受到其文学影响。运用影响研究的方法,考察1920年代徐志摩对西蒙斯作品的译介及所受影响,可以发现,徐志摩对西蒙斯的接受,在文体选择上戏剧、文论、诗歌并重,在风格偏好上"重唯美而轻颓废"。

评徐志摩的戏剧活动

徐志摩不仅擅长写作柔美的抒情诗和浓艳的散文,而且对于戏剧艺术也颇为热心。许多事实表明,他曾经有过多方面的戏剧实践活动,并呈现出一定的复杂性,在中国现代戏剧史上有较大的影响。一徐志摩最早是以写作剧评进入剧坛的。

谈徐志摩诗集的思想内容

徐志摩一九二一年留学英国时开始写诗,直到他去世的一九三一年止,这期间恰好十年。十年中,除了创作小说集《轮盘》、散文集《落叶》《自剖》和与陆小曼合写剧本《卞昆冈》外,徐志摩一共创作出版了《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》和《云游》等四个诗集。这四个诗集所表现出来的思想内容,完整地体现了徐志摩短暂的人生追求,是他一生思想变化的忠实记录。因此,研究这四个诗集主要的思想倾向,对于我们了解、评价这位中国现代文学史上不同寻常的诗人,具有重要的意义。

一波三折 抱得美人归——陆小曼《桐荫仕女图》入藏记

有朋友说：每一位文人心中都住着一个陆小曼。陆小曼（1903-1965）,江苏常州人,画家、作家、翻译家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家,1941年曾经在上海举办画展。陆小曼擅长戏剧,曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲,精皮黄。笔者有幸收藏了陆小曼的《桐荫仕女图》。此画得于四川成都某次秋季拍卖会,拍入过程颇有戏剧性。