青海玉树赵卡隆铁铜多金属矿床地质特征及成因探讨

赵卡隆铁铜多金属矿床产于三叠纪末期江达弧后裂谷热水沉积盆地中,具有铁、铜、金、铅锌等多金属矿化。矿体赋存于三叠系巴塘群上部碎屑岩组上岩性段地层中,严格受地层和岩性控制。各矿(体)群根据矿体分布部位不同划分为若干条矿体。火山喷发活动(安山岩)为成矿提供了物质来源和热源,同期火山岩具有富铝钠质低钾质特征,属安山岩类-拉斑玄武岩类,具有岛弧安山岩特征,但化学分析数据同时反映其岩浆源深度较大,具有弧后扩张裂谷带特征。从矿床的产出环境、火山岩的分类、矿体的结构特征、矿石的产出形式来看,初步认为该矿床属于海底喷流的氧化铁-硫化物型铁铜多金属矿床。

青海玉树赵卡隆铁铜多金属矿床安山岩地球化学特征及其成因

赵卡隆铁铜多金属矿区发育一套与成矿密切相关的安山岩。为了研究其成因,对安山岩的主量、微量、稀土元素及同位素进行分析。研究结果表明：安山岩以英安岩类为主,主成分以低硅（SiO2质量分数为47.79%~61.51%,平均为55.41%）、高铝（Al2O3质量分数为15.44%）、高钠（Na2O平均质量分数为4.81%）、低钾（K2O平均质量分数为1.60%）含量为特征,岩石分异指数（DI）为39.63~72.52,火山岩QAPF图落入英安岩、安山岩区;轻稀土元素富集,Eu无异常,Ce呈弱的负异常,Y和Yb元素有显著的亏损（w（Y）〈20μg/g,w（Yb）〈1.93μg/g）;硫同位素比值δ34SCDT范围为-1.60‰~15.32‰;地球化学数据分析显示出其大洋安山岩的特征,属于亚碱性-拉斑玄武岩系列,喷发环境为海相,具有岛弧安山岩的性质及弧后扩张盆地火山岩的双重性质;微量元素以富集大离子亲石元素和亏损高场强元素为特征,且高场强元素的比值（w（Zr）/w（Nb）,w（Hf）/w（Ta））具有类似MORB的特性;安山岩构造位置应偏于岛弧中的内弧火山活动,安山岩岩浆应为地幔来源,并混染了大陆壳物质,为壳幔两种岩浆混合的产物,其形成与岛弧东侧的大洋消减作用及岛弧西侧的弧后扩张作用有关;安山岩虽然在某种程度上表现出岛弧安山岩的特征,但实际揭示了弧后扩张盆地的大地构造背景。

阿方索·卡隆的影像叙事风格

"墨西哥电影三杰"之一的导演阿方索·卡隆,可谓是为由好莱坞引领的世界电影潮流注入了一股清流。卡隆既不排斥现实感极强的电影,又频频涉猎科幻、魔幻题材影片,他的作品已经形成了个人的电影美学。在不知不觉之间,卡隆以他的影像叙事风格默默改变着人们的视听习惯,影响着好莱坞的电影行业标准。文章从影像叙事的虚实相生、长镜头的巧妙运用、极简叙事与视觉体验三方面,分析阿方索·卡隆的影像叙事风格。

青海省赵卡隆铁多金属矿成矿特征及矿床成因

青海赵卡隆铁多金属矿床处于三江成矿带北西段[1～4],矿体赋存于上三叠统巴塘群上部碎屑岩组、安山岩的上下盘,严格受地层控制,呈层状、似层状和透镜状顺层展布,矿体与围岩无明显界限,呈渐变过渡关系。初步研究认为矿床属火山喷流沉积—改造型铁多金属矿床。

青海玉树赵卡隆多金属矿床地层特征及其对大地构造环境的指示

为了研究赵卡隆矿区的大地构造环境及成矿背景,从地层的岩石学、地球化学特征入手,进行了砂岩、灰岩等的主量元素和稀土元素分析.结果显示,砂岩中SiO2含量较高,砂板岩、砂砾岩富轻稀土,Eu和Ce呈弱负异常,稀土元素配分曲线呈右倾式.南部地层岩性主要为灰岩和粘土质岩石,是浅海相沉积的岩性组合,具有浅海相沉积的性质.而矿区北部的地层岩性为具有粒级层序的砂砾岩,具有陆地边缘相的性质,表现为陆地边缘的斜坡相沉积.结合砂岩构造背景判别图解,认为该区成矿为大陆岛弧、活动大陆边缘背景.岩石地球化学特征表现为陆缘浅海相盆地的大地构造背景.

《罗马》:阿方索·卡隆的私人家书

阿方索·卡隆凭借影片《罗马》摘取第91届奥斯卡最佳导演桂冠。《罗马》的故事根据阿方索的童年回忆改编而成,影片讲述了一个看似平淡无奇的故事,却将人物与其命运编码、与时代历史结合,形成了电影独特的表达方式。

大师的成长——阿方索·卡隆长镜头特征分析

从青涩炫技的《远大前程》和《人类之子》到融合CGI技术创新颠覆的《地心引力》,再到新晋荣膺奥斯卡最佳摄影的《罗马》。阿方索的长镜头具有鲜明的成长性,并始终体现出丰富的延展性和与主题响应的具体美学追求。本文梳理阿方索作品中的长镜头创作,归纳出包括服务叙事、深焦镜头、镜头游离、博弈观众和虚拟长镜头等五个方面的特点,具体分析阿方索·卡隆的长镜头策略。

“墨西哥三部曲”与阿方索·卡隆的作者性

阿方索·卡隆是近年来世界影坛备受瞩目的电影导演之一。从1991年独立执导第一部故事长片《爱在歇斯底里时》至今,他从影28年,共完成八部故事长片。尽管在被视为凸显工业化、扼杀个人化的好莱坞体系下长期从事电影创作,但是阿方索·卡隆依然在其有限的作品中显现出了可以辨认的风格。本文在对其作品谱系中的"墨西哥三部曲"的文本细读基础上,尝试探讨这三个"墨西哥故事"中的某种内在连贯性,以及他在探索文化身份表达时显现出的作者成长性。

好友卡隆

可爱的卡隆、令人敬佩的代洛西……这些是安利柯的同学，在他的日志里，被描绘得翱栩如生。

三江北段治多-玉树地区火山成因铜多金属矿床地质特征及成矿构造环境

三江成矿带北段治多-玉树地区已显示出较大的铜多金属矿成矿潜力。在已有研究成果的基础上,结合详细的野外调查和室内研究,对三江北段治多-玉树地区新发现的典型铜多金属矿床的地质特征、成因类型和成矿构造环境进行了综述。这些矿床普遍赋存于中酸性火山岩中,空间上具"火山碎屑岩-矿体-热水沉积岩"的分布特征。矿体多为层状、似层状,且矿石品位较高。对比研究表明,治多-玉树地区铜多金属矿床地质特征与四川呷村矿床和日本"黑矿"矿床相似,成矿流体可能系岩浆水和海水的混合流体;成矿物质可能源于岛弧岩浆作用,并含有热液交代围岩所萃取的金属元素。研究结果表明该区以火山岩为赋矿围岩的铜多金属矿床应归属为VHMS型,成矿构造环境可能与晚三叠世甘孜-理塘洋向南俯冲的大洋岛弧-大陆边缘岛弧环境有关。

国外生态工业园研究概况

生态工业园是人类探索经济发展新途径的产物 ,它可使社会经济、环境和人类的需求三者之间达到平衡 ,是工业生态学的一个重要研究领域。本文对丹麦卡隆堡工业共生体、生态工业园的定义、生态工业的发展模式。

《地心引力》:一部有故事的电影

《地心引力》自上映后好评不断,伴随而来的是对其故事通俗、剧情简单的质疑,甚至有人认为影片只是一部"太空公路片"。本文从比较的视角入手,揭示《地心引力》事实上是一部有故事的电影。

《罗马》:多模态隐喻下的时代与命运

奥斯卡金像奖最佳外语片《罗马》是墨西哥导演阿方索·卡隆的自传回忆录。导演以童年陪伴自己成长的女佣克里奥的故事为原型,尽可能还原了上世纪六十年代末的墨西哥一隅。卡隆在《罗马》中主要运用长镜头拍摄,以克制的情绪旁观故事情节。大量借助多模态符号,隐喻人物命运和社会现实。这种隐喻手法极具艺术性,值得我们深入发掘。

《地心引力》:“新瓶旧酒”味更浓

2013年11月19日《地心引力》在中国内地上映引起内地影评人及影迷的极大关注。本文概述了影片《地心引力》的三个艺术特征:简要介绍影片首次借助3D及IMAX作为独立角色将纪实与科幻完美融合;深入分析影片导演阿方索·卡隆对于宇宙之梦的独特认识;从故事及角色的设置出发全面阐释影片的母性艺术主题。导演利用技术充当影片的重要角色,摆脱"重力"的束缚,展开各种想象力,精心打造出一部既充满真实极限体验又拥有科学幻想因素的影片。

《罗马》:“水”意象表达下的女性成长

"水"的意象在经历了漫长的民族心理积淀后,已经成为一种承载了极其复杂的深层文化内涵的独立意象。电影《罗马》作为阿方索·卡隆的私人影像,在"水"意象表达和记忆基点的艺术诠释下,实现了对女佣克里奥的情感表达和人文主义关怀,呈现历史洪流中个体命运的选择,彰显现实主义精神。

太阳马戏团不同以往的新晚会《K》

2005年2月3日,太阳马戏团最新的晚会《K》在拉斯维加斯的 MGM 大剧院庆祝它的全球首次公演,太阳马戏团又一次在艺术创作方面独辟蹊径。这是主创者、导演罗伯特·利佩兹和具有丰富创作经验的导演盖·卡隆以及他的创作团队第一次创作有一条故事主线贯穿整个演出过程的新晚会。《K》不同于以往太阳马戏团的晚会,是因为这场晚会是建立在表演、演员和一个故事之上的,而不仅仅建立在马戏节目之上。以往的晚会导演总是将若干马戏节目和滑稽小丑相结合,编排成一台晚会。而在晚会《K》中,则贯穿有一个可与电影相媲美的故事情节,而且还有一些其他的技巧。

方兴未艾的生态工业园区

近年来,一门新兴的学科——工业生态学日益引人注目。工业生态学提出了一个新的概念叫作工业生态系统。工业生态系统模仿自然生态系统,企业之间存在协同和共生关系,它将最大限度地充分利用资源和减少负面环境影响,从而实现工业可持续发展。工业生态系统的一个典型的实施范例就是生态工业园区。专家认为,这种既保护生态环境,又节约资源的生态工业园区很可能是解决长期困惑人们的工业环境问题、成为实现可持续发展的一种新模式,它将在21世纪得到迅速发展。

《罗马》与散文式电影

散文式电影的概念起源于20世纪二三十年代,这类电影摒弃了传统的戏剧结构形式,并不刻意追求故事的戏剧性与完整性,而是力求使电影贴近生活的本来面目,在将情节冲突展现给观众时,采用一种较为松散的叙事形式。阿方索·卡隆根据幼年真实经历拍摄的《罗马》,正是一部典型的散文式电影。电影以女仆克里奥的视角为切入点,再现了阿方索记忆中的20世纪70年代墨西哥城的生活,完成了阿方索个人的生命言说。

关注新世纪杂技命运——武汉国际杂技节展望21世纪杂技发展趋势座谈会综述

2000年10月31日,武汉国际杂技节组委会与中国杂协联合召开"展望21世纪杂技发展趋势"座谈会。组委会有关领导、全体评委、各代表团领队、编导以及嘉宾等80多位中外人士应邀出席。中国杂协主席夏菊花主持座谈会,中国杂协分党组书记林建、武汉文化局局长陆柏兴、加拿大太阳马戏团艺术指导吉·卡隆等十位杂技界知名人士做了重点发言。大家就杂技的今天与未来,以及编导、创新、杂技教育等问题展开讨论,一些外国专家还就中国杂技现状发表了感想。杂技发展趋势从几次杂技大赛来看,今天的杂技正在从偏重难度技巧向审美的综合性转变,新世纪的杂技还会朝这个方向发展吗?武汉文化局陆柏兴认为:"杂技还应该向更新、更美、更丰富多彩的方向发展。"他说,新,不只是技巧出新,也包括节目品种、道具、编排等方面出新;

电影《罗马》中的“水”与空间

在电影中,水是一个经常会被用到的意象,它不是有某种固定意义的符号,而是在不同场景中被赋予不同的含义。本文分析了电影《罗马》中水所象征的几个意象,同时,以此也比较了导演所拍摄的另外几部电影中相似的意象。此外,本文还简单介绍了水的出现具有的分割环境,象征不同空间的意味。