禅润方寸名耀印坛 ——记世界第一冰印'北国风光'著名篆刻家于光亚

于光亚, 中国书法家协会会员、中国散木印社创办人、哈尔滨篆刻协会主席,中国印坛一颗耀眼的明星, 人们狂热地喜欢他的印品,是因为他的刻物处处充满了禅意,处处闪烁着一种简明而又深刻的哲学表达.他总是有力量将自己的思想通过创作的途径物化,于是他的篆刻艺术就在这样的创作中不断得到升华. 有专家评价说,于光亚作品最难能可贵的地方是既有广阔的古代资源又有丰富的现代情绪.

寿石工眼中的民国时期北京印坛印象

寿石工是民国时期享誉京城的篆刻家和书法家,他曾参加过当时北京著名的学术团体北京古学院。北京古学院汇集了京城诸多的通学硕彦,校刊、印刷了一批有价值又罕见的古籍,还编印出一部重要的学术刊物《古学丛刊》。《古学丛刊》收录有一批寿石工的诗、词、文稿,其中包括《杂忆当代印人得十九绝句又附录一首盖自况也》。寿石工通过这二十首诗,对活跃于民国时期北京的篆刻家进行逐一点评,展现出独特的艺术审美视角和此时期北京篆刻界的状况。

印坛一鹤朱孔阳

说起云间朱孔阳,江浙沪一带都知道他是著名的书画家与收藏家。关于朱师是印坛老前辈的事,如今知道的人就少而又少了。明年是朱师逝世二十周年,今特撰此文以为先声。朱孔阳(一八九二—一九八六),字云常,晚号庸丈。松江人,古称云间,今属上海。他毕业于之江大学,与范烟桥同班,且曾与郁达夫同桌。

瑰丽超隽 华丽多姿——从韩天衡鸟虫篆印艺术赏析看其对印坛的贡献

当今印坛上,作为传统印章中的奇葩——鸟虫篆印曾经历了数代印家的是非纷争与艰难步履,尤其是在近现代前辈方介堪、谢稚柳等名家的探研倡导下,经当今印人的不息耕耘,在这片古人发明却未得到充分挖掘的土地上,传承着这几千年的古老艺术,随着印章实用功能的异化,已越来越显现出篆刻艺术独立的审美价值,随之而来的以欣赏和收藏为目的的娱乐功能的不断提升。

从松江冯承辉印风、交游试论开埠前海上印坛活动

活动于嘉庆、道光时期的松江印人冯承辉,诗书画印兼善,篆刻创作与印学理论皆能。创作了面目繁多的篆刻作品,并撰写了具有指导意义的理论著作《印学管见》。此外,冯承辉的《印识》也是继周亮工、汪启淑之后又一部重要的印人传著作,为后世研究嘉、道间上海及周边地区印人状况,留下了许多重要的印学史料。冯承辉篆刻成就突出、理论功底深厚,且交友众多,眼界开阔,印风多样,是嘉道时期海上印坛的杰出代表。透过冯承辉及其周边的松江印人,可以一窥开埠之前海上印坛状况。开埠前海上印坛株守晚明遗存,随着通商口岸的开放,江浙地区印人的大量涌入,为海上印坛注入了新鲜血液,印风面貌为之一新。冯承辉作为一个处在海上印坛历史转折点的关键人物,对他的研究当有典型意义。

对当今印坛的一些看法

较之八十年代中期,或者更早一些时候,当今的书法和篆刻创作确实有着很大的不同。而这个不同之处,主要表现在审美意识的迁移和更异上。关于这个话题,我曾经在全国第四届篆刻展的评审工作会议上作过一个大概的阐述。

学术立社:从观念到实践——新时期西泠印社与当代印学研究的发展

“学术立社”在西泠印社不仅具有深厚的历史渊源,而且是社团重要特质之一。这一特质在西泠印社一百二十年的演进历程中一以贯之,不仅成就了其早期的声望,进入新时期后更加发扬光大,通过创新社团机制、搭建研究平台、组织学术活动、编辑学术期刊等各方面举措,从“保存金石”到“重振金石学”、从“研究印学”到“打造国际印学研究中心”、从“兼及书画”到“诗书画印兼能”,进而进一步向“现代金石学”延伸、向“一带一路”沿线地区国家、世界印章史拓展——提出构建当代“大印学”研究新格局,实现了从观念到实践的与时俱进的发展、创新与超越。可以说,西泠印社的学术发展史在现代篆刻和印学领域具有典型代表意义,很大程度上代表了当代中国印学研究的发展历程和发展高度,为当代印学研究的发展发挥了重要的引领和示范作用。

Corporate Cyber-Crisis： A Case Study of Omni Intemational Hospital in Indonesia

Today, Social Networking Sites （SNS）, online forum, and e-mail communication have become a daily phenomenon in Indonesia. Thousands and even millions of the people have been using Blog, Facebook, MySpace, Twitter, and others as a communication medium. Many of them are mobile connected and have made it a daily practices. Interestingly, all these changes are not followed by Onmi International Hospital which it ultimately in 2009 led to the crisis. This crisis was beginning from the customer, Prita Mulyasari, who felt disappointed at the hospital service, and wrote an e-mail to her friend. Suddenly, in a short time the e-mail was disseminated widely on the Internet and produced a lot of support and public humiliation to the Omni International Hospital. This paper aims at explaining the cybcr crisis experienced by Omni International Hospital and how to overcome the problem at corporate level.

近现代篆刻史上的沪籍印人群体

近现代篆刻史上的沪籍印人群体，是海上印坛的一个重要组成部分，他们与不同艺术流派的交融会合共同谱写了海上篆刻的华丽乐章。他们的努力，汇入了近现代篆刻发展的历史，值得后人珍视和研究。

黄士陵印选一(三十六岁印作)

在晚清印坛中,黟山黄士陵全面继承皖浙二派印学精髓,广收博约,并受赵之谦印学启迪,以敏锐的眼光取法借鉴大量出土的古器物文字,将印外求印推到一个前所未有的高度,无论其创作成就,还是对后世影响,都成为晚清印坛巨匠,一代宗师。

手香毡蜡留金石 易均室与金石文物收藏

在当今中国的印坛上，已经很少有人知道“易均室”这个名字，至于谈到易均室与金石考古以及文物收藏诸事，知道的人恐怕就更少了。

谢磊明海上艺事交游及影响--从其与方介堪的交游谈起

谢磊明是西泠印社早期社员,其人注重学养、颇富收藏,印风典雅淳古,崇尚秦汉经典和明清诸家。谢氏与方介堪、方节庵、方去疾昆仲关系密切,四人同为西泠印社社员,为近百年的印学传播和篆刻史做出了巨大贡献。本文拟从谢磊明与方介堪的艺事交往谈起,论述其对方介堪早年印风的影响,并探究谢磊明与方氏昆仲在海上的印事交往以及谢磊明对海上印坛的影响。

历代篆刻精品赏析——西泠八家中的丁敬

在篆刻史上秦汉印是一座高峰,至明末清初,印坛充斥柔弱怪诞的庸俗作品,文彭、何震开创的流派印章已是江河日下。丁敬以刚健朴茂的印风崛起印坛,力挽颓风,是个承上启下的人物,所以在篆刻史上他的影响非同一般丁敬(一六九五—一七六五)字敬身,别号砚林、钝丁、龙泓山人等。浙江钱塘人。他工诗善文、擅金石碑版的考证,有“秦汉铜器,宋元名迹,寓目即辨”之誉。

《蔡毅强朱迹》读后

毅强为人诚恳,敦厚崇德,除勤于印事耕耘之外,稍有闲暇,便请益印坛前辈先进令自己印风能博采众长,获益自然更加丰富。

程少彦书法篆刻

也不知是否因为女性天生不喜舞「刀」弄枪的缘故,印坛上女将特少。就说青岛地区吧,近年来仍孜孜于篆刻艺术的探求并卓有成绩者,仅见程少彦一人。

黄牧甫的篆刻艺术风格思考

黄牧甫作为清代晚期的篆刻大师、黟山派的开山鼻祖,继承了皖、浙两派的印学精髓,其篆刻艺术犀利劲挺,兼具职业性与学术性,是继吴让之、赵之谦后,同吴昌硕并行而起的近代印史上的典范。黄牧甫的篆刻艺术别具风格,印艺成就极高。本文首先介绍黄牧甫的篆刻艺术经历,对其印学思想及艺术风格展开论述,然后分析黄牧甫的书画艺术对其篆刻艺术的影响,最后在此基础上反思当代印坛现状,希望能够对当今印坛发展有所帮助。