写在《无华盦印存》之后

我十六岁时参加『江苏省书法印章展』,稚拙的印作悬于罗叔子先生印屏旁,因反复观摩,深为其动。时无作品集发表,当场用黑钢笔临摹于笔记本上,至今犹在。此后于江苏省美术馆听过先生一次讲座,这也算得上作过先生的学生了。当时年纪小,先生说的什么,已记不清了,只记得那页讲座提纲的纸是再生纸,黑乎乎的,这是上世纪六十年代初的事。『文革』爆发,罗先生便成了牛鬼蛇神。『文革』中。

百尺楼劫余印存

序余先生在日,家多书画古物,后家道中落,为糊口计,家中旧藏字画刻印古瓷玉器青铜钱币杂件十不存一。迨至文革,百业倶废,非但斯文扫地,更加斯文有罪。先父惶恐抱撼而终,家中残存文物扫地以尽。近年以还,重振文艺,麦青爱我,推介劳黎华兄,嘱将家中残存先父所用赵叔孺、邓散木、王福厂、陈巨来、叶潞渊、方介堪等所刻旧印拓编成册、雪泥鸿爪聊留纪念,且成艺林一段悲话。劳兄黎华,海上书人,谦谦君子,磊落人品。曾手拓名家印谱多种,享誉艺林。为充实计,此劳兄所拓劫余印存,将余所用来楚生、钱豫堂所刻印章一并收入。拓成把玩,清晰逼真,细入毫芒,亦印林中绝活也。

穷本知变 周秦可肩——佃介眉《宝籀斋印存》浅识

佃介眉先生(一八八七-一九六九),名颐,又名寿年,字介眉,号雁门退士、荻江居士,年轻时当号眉生,晚年自号老眉,以字行。清光绪十三年农历丁亥年端午节诞生于潮州城中一读书人家。弱冠,逢清廷废科举。

沙孟海著述书刻年表举要

1919年民国8年(己未) 20岁在浙江鄞县。砖刻'养云'二字。1922年民国11年(壬戌) 23岁著《王方清墓志铭》(并书。文在华国月刊11期文录发表)。1923年民国12年(癸亥) 24岁在上海。著《大咸乡澹灭碑记》(任堇书、赵时棡篆额、《华国月刊》次年九期文录发表)。1924年民国13年(甲子) 25岁刻《北坎室藏书印》。

佃介眉艺术述略

在近代广东美术史上产生过很多可圈可点的重要人物,如岭南画派创始人高剑父、陈树人、高奇峰,油画家李铁夫、冯钢百,书法家康有为、梁启超、王秋湄,篆刻家邓尔雅等。他们的名声及其艺术成就广为人知。与此同时,也有一批艺术成就虽然卓著,但其声名却一直鲜为人知的书画家。他们或者僻居一地,不广交流;或者淡泊名利,拙于宣传;或者受其他客观因素影响,长期不为人所知(或者名声仅限于狭小圈子)。潮州籍的佃介眉就是这样一个典型例子。佃介眉(一八八七—一九六九)名颐,一名寿年,号雁门退士、十一郎、荻江居士,早年自称眉生,晚年称老眉。他的伯父佃月汀(一八五二—一九二四)擅长诗词书画,富藏金石、

腹有诗书气自华——略论陈衡恪的书法篆刻艺术

一九三八年,蒋维崧向乔大壮先生学印之初,乔先生曾问他最喜欢谁的印章,蒋答以『陈衡恪』,并赞陈氏印作自然古朴,不娇揉造作,有磊落之大气。乔先生便将自己珍藏的《染仓室印存》八册赠给了蒋维崧。陈衡恪作为近现代印坛名家,他成功的主要因素有三:(一)他有厚实的文学艺术修养,品味高过常人;(二)善于熔铸古今,常常师其意而不师其迹,且不同于门户;(三)对待同道不论社会地位高低,以艺术为前提,能给予中肯而无私的帮助。故其人品、学品为人称道。兹分述如下,以期对当代印坛有一定的借鉴与启迪。

晚清印坛巨擘黄牧甫

澳门艺术博物馆2001年举办了黄士陵艺术专题展,这里刊登的已故马国权先生的研究文章和黄士陵的书、画作品及大部分篆刻作品,均选自此次展览作品集《看似寻常最奇崛——黄士陵篆刻书画艺术》。最后刊登的《黄士陵印谱》由赵永金先生提供,为广东已故篆刻家黄文宽先生所藏的黄士陵印章,由其公子黄大同先生所钤拓。在此一并鸣谢。

永不褪色的上海西泠印社

闻名遐迩的上海西泠印社,在风风雨雨中走过了近百年的历程。当前,国有中小型企业将面临全面改制,作为一家老字号企业,上海西泠印社能否通过改制,使企业的无形资产得到进一步提升呢? 在这关系到企业何去何从的重大时刻。

李尹桑篆刻

李尹桑,生于一八八二年十一月初六,卒于一九四三年十二月初四。原籍江苏吴县(今苏州市),幼年随父定居广州,隶籍广东番禺。原名茗柯,一作暝柯,字鉢斋,以字尹桑行,号桑者、公之他,别署桑、壶父、秦斋。室号大同石佛之龛、宣灵残瓦之室、长生安乐之室、宣灵馆、双清閤。篆刻师从黄士陵,为其高弟。曾随谭延阎游幕东南各省,所见益多,收藏亦富,中年返粤,潜心金石篆刻,喜以春秋战国古鈢为宗,参以人印,风格工致精整、凝练清隽;受易大庵影响,间有疏落参错之作;尤擅小鈢,开风气之先,一时影响颇大。著作有:与易大庵刻印合辑的《秦斋魏斋鉢印合稿》、《大同石佛龛鉢印稿》、《大同石佛龛印存》,其门人集有《李鉢斋先生印存》。

谢磊明篆刻边款

谢磊明(一八八四——一九六三),名光,又名烈珊,以字行。浙江温州市人。精篆书,善治印。著有《印存》初集与二集、《春草庐印存》、《谢磊明篆书》、《磊明印玩》、《月冷印谱》等,又与梅冷生先生等人一起编有《瓯雅》一书(《温州市志》多有记载)。由于多方面原因,如今了解先生的人并不很多。

我读孙群豪

王宏甲(解放军总后专业作家):我曾在慈溪之夜,独自读他的作品,还仿佛忽然发现,这书法篆刻作品集也有如另一种传承与播扬历史人文的场馆。如《孙群豪印存》中,一方“九秋风露越窑开夺得千峰翠色来”,或一方“雄才亦许常人为”、“师古不泥”、“以真为师”、“上善如水”等,或写家乡或书人生,均让我想起晋代陆机说的“立片言而居要乃一篇之警策”。

云在堂识小(三十一)

张樾丞的印谱《士一居印存》出版时（1935年），延请了当时的文化名人张伯英、傅增湘等作序，并有伦明、章钰、陆和九、福开森等多家题词，而为印谱题写书名的（图1），是马衡。马衡，字叔平，时任故宫博物院院长，并遥领西泠印社社长（为吴昌硕之后的第二任社长）。