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印象风格的魅力之源——论踏板在印象风格钢琴作品中的运用
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作者 李柯 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2006年第B07期138-144,共7页
文章从踏板法的角度,对如何合理并创造性地运用钢琴的左、中、右三个踏板来表现印象风格钢琴作品中新颖、精致的音响色彩并进而揭示作品的内涵作了简要的论述,而这也将会对我们完美诠释印象风格乃至其他流派的钢琴作品提供新的思路和有... 文章从踏板法的角度,对如何合理并创造性地运用钢琴的左、中、右三个踏板来表现印象风格钢琴作品中新颖、精致的音响色彩并进而揭示作品的内涵作了简要的论述,而这也将会对我们完美诠释印象风格乃至其他流派的钢琴作品提供新的思路和有价值的参考。 展开更多
关键词 印象风格 踏板法 泛音 音色
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莱斯比基艺术歌曲的印象风格与语境阐释
2
作者 钱菁 《音乐创作》 北大核心 2015年第2期171-173,共3页
意大利作曲家莱斯比基是西方音乐史上一位很重要的作曲家。他的三部交响诗(《罗马的喷泉》、《罗马的松树》、《罗马的节日》)在近代音乐宝库中独树一帜,而他创作的艺术歌曲鲜为人知却很值得研究和推广。本文从作曲家本身的印象风格出发... 意大利作曲家莱斯比基是西方音乐史上一位很重要的作曲家。他的三部交响诗(《罗马的喷泉》、《罗马的松树》、《罗马的节日》)在近代音乐宝库中独树一帜,而他创作的艺术歌曲鲜为人知却很值得研究和推广。本文从作曲家本身的印象风格出发,借助当时的时代语境阐释其艺术歌曲价值和产生缘由,以期得到国内作曲家借鉴与探索。 展开更多
关键词 莱斯比基 艺术歌曲 印象风格 语境阐释
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拉威尔创作的泛印象主义风格 被引量:16
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作者 郑中 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1997年第1期77-82,共6页
本文系作者硕士学位论文《拉威尔创作的泛印象主义风格及和声语言中的R2现象》(导师周振锡教授)上篇的节选。全文在对拉威尔作品做具体分析的基础上,从与“以德彪西为代表的印象主义”的比较中,寻找“拉威尔式的印象主义”特点即... 本文系作者硕士学位论文《拉威尔创作的泛印象主义风格及和声语言中的R2现象》(导师周振锡教授)上篇的节选。全文在对拉威尔作品做具体分析的基础上,从与“以德彪西为代表的印象主义”的比较中,寻找“拉威尔式的印象主义”特点即“泛印象主义”风格,以此证明拉威尔对印象主义音乐所做的与德彪西不同的革新与贡献,以求补充既往关于印象主义音乐的认识和理论概括,进而在拉威尔的和声语言中寻找其个性化的处理手法,描述其中的R2现象及其发生、发展和演变过程。 展开更多
关键词 拉威尔 印象主义风格 偏离
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从音乐创作心理角度浅析德彪西印象派音乐风格的形成 被引量:3
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作者 张静琳 《黄河之声》 2022年第10期88-90,共3页
音乐创作是一个极其复杂的心理过程,这个过程需要大量音乐动机和音乐创作灵感的触发,同时作曲家又受其自身心理动态和客体结构或情态相互作用下变化而产生的影响,最终通过创作技巧精确地将心理意向中的旋律外化成为能实际演奏出来的音... 音乐创作是一个极其复杂的心理过程,这个过程需要大量音乐动机和音乐创作灵感的触发,同时作曲家又受其自身心理动态和客体结构或情态相互作用下变化而产生的影响,最终通过创作技巧精确地将心理意向中的旋律外化成为能实际演奏出来的音响。以德彪西为代表的印象乐派,他的一众作品中《牧神午后前奏曲》标志着德彪西印象派音乐风格的成熟,本文将结合音乐心理学,从音乐创作心理的角度分析这首管弦乐作品背后德彪西印象派音乐风格的形成。 展开更多
关键词 音乐创作心理 德彪西印象派音乐风格 《牧神午后前奏曲》
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印象主义风格在陶瓷装饰上的运用
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作者 徐杰 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2023年第3期62-63,共2页
印象主义画派的风格既有感性的创作又包含理性的表现,是艺术家对眼前所看到大千世界的精神表达。在而后的数百年时间里,印象主义风格在现代艺术领域中有着大量的运用,而陶瓷装饰的种类丰富,具有很强的表现性,可以与各种风格相融合。陶... 印象主义画派的风格既有感性的创作又包含理性的表现,是艺术家对眼前所看到大千世界的精神表达。在而后的数百年时间里,印象主义风格在现代艺术领域中有着大量的运用,而陶瓷装饰的种类丰富,具有很强的表现性,可以与各种风格相融合。陶瓷装饰可以在借鉴印象主义色彩风格的基础上,打破现代主义的束缚,创作出更为丰富的陶瓷艺术作品。本文通过对印象主义风格的探索与分析,以高温颜色釉为例,将西方印象画派风格与陶瓷装饰融合实践,从而发挥颜色釉的美学特质,突破陶瓷绘画的局限性,探索陶瓷装饰的更多可能性,满足艺术欣赏者的审美体验。 展开更多
关键词 印象主义风格 陶瓷装饰 高温颜色釉
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略论马水龙的音乐创作风格
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作者 林奕瑄 《莆田学院学报》 2022年第1期93-96,共4页
概述马水龙生平及其创作特点、审美意象,从作品分析入手,归纳并总结出马水龙音乐创作的三大特点:画乐合一、受印象派影响、具有民族风情,以期为音乐创作、音乐家研究提供借鉴参考。
关键词 马水龙 音乐创作 画乐合一 印象风格 民族风情
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动画中的印象主义元素
7
作者 邓晰 《艺海》 2013年第12期109-110,共2页
动画是一种集技术、手法风格、传播方式为一体的多元素艺术,不同于传统艺术的静止,也不同于电影的写实性,动画艺术风格的多样性发展是动画发展道路的必经之路。传统绘画中的多种流派概念达达主义、现实主义、抽象主义、印象主义等都可... 动画是一种集技术、手法风格、传播方式为一体的多元素艺术,不同于传统艺术的静止,也不同于电影的写实性,动画艺术风格的多样性发展是动画发展道路的必经之路。传统绘画中的多种流派概念达达主义、现实主义、抽象主义、印象主义等都可以作为动画艺术风格分析的理论基础。 展开更多
关键词 动画印象主义风格 艺术风格多样化 动画多形性
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从《格拉纳达之夜》看德彪西的钢琴音乐与风格特点
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作者 石令希 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2022年第3期55-57,共3页
文章通过作品《格拉纳达之夜》中的创作手法,阐述了印象主义风格特征以及在钢琴音乐中的表现。从力度层次、标题内容、创造性思维三个方面对作品进行分析,探究德彪西是如何把印象主义的思想理念灌输于钢琴音响中,启示学习者转变传统观念... 文章通过作品《格拉纳达之夜》中的创作手法,阐述了印象主义风格特征以及在钢琴音乐中的表现。从力度层次、标题内容、创造性思维三个方面对作品进行分析,探究德彪西是如何把印象主义的思想理念灌输于钢琴音响中,启示学习者转变传统观念,试用更广阔的视角看待事物,思考问题,获得更深刻美学体验。 展开更多
关键词 印象主义风格 创作手法 德彪西
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德彪西与福雷艺术歌曲创作手法之比较 被引量:2
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作者 丁雪 《江汉大学学报(人文科学版)》 2010年第5期110-112,共3页
19世纪下半叶是法国艺术歌曲发展的辉煌时期,这方面的创作以福雷和德彪西的成绩最为突出。通过对福雷、德彪西具有代表性的6首同词艺术歌曲进行比较分析,总结他们的音乐风格和创作手法的异同,使我们了解他们是如何用自己独特的方式来诠... 19世纪下半叶是法国艺术歌曲发展的辉煌时期,这方面的创作以福雷和德彪西的成绩最为突出。通过对福雷、德彪西具有代表性的6首同词艺术歌曲进行比较分析,总结他们的音乐风格和创作手法的异同,使我们了解他们是如何用自己独特的方式来诠释相同文学素材的。 展开更多
关键词 德彪西 福雷 艺术歌曲 印象风格 曲式结构 和声手法
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浅析德彪西音乐的印象派风格 被引量:1
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作者 徐荃 《时代文学》 北大核心 2009年第19期119-120,共2页
19世纪末的欧洲绘画风格及象征主义文学影响下出现了印象派音乐风格,而德彪西即为其始祖。通过分析他一些作品,让我们更好地了解印象主义音乐风格及其意义。
关键词 印象主义绘画 光和色彩 象征主义文学 德彪西 印象派音乐风格
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拉威尔创作的题材分类 被引量:4
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作者 郑中 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 1997年第4期30-35,共6页
关键词 拉威尔 德彪西 印象主义风格 印象主义音乐 西班牙 题材 小步舞曲 曲家 音乐出版 达芙尼
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琴韵——印象主义风格
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作者 王雨 《音乐生活》 2006年第7期74-75,共2页
自钢琴诞生以来,钢琴音乐方兴未艾,始终是各个时代音乐思维发展的缩影,并贯穿整个近现代音乐发展的历史。当钢琴音乐发展到19世纪末时,在题材、调式、和声、织体、音响、曲式等音乐基本结构,创造性地进行了深刻变革,开创了一个崭新的音... 自钢琴诞生以来,钢琴音乐方兴未艾,始终是各个时代音乐思维发展的缩影,并贯穿整个近现代音乐发展的历史。当钢琴音乐发展到19世纪末时,在题材、调式、和声、织体、音响、曲式等音乐基本结构,创造性地进行了深刻变革,开创了一个崭新的音乐世界——印象主义音乐。音乐的韵味深蕴于风格之中,随着一种更精巧、稀薄、飘逸的印象主义风格的成熟,钢琴音乐迈进了新的音响时代。 展开更多
关键词 印象主义风格 踏板 印象主义音乐 和弦 触键 德彪西
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浅谈德彪西创作中的几点特征
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作者 谢沈一 《魅力中国》 2011年第18期96-96,共1页
德彪西并不是第一位企图改编古典格局的作曲家,甚至不是第一位企图这样做的法国作曲家,但他却是第一位采用新的明确的概念去代替旧的概念的作曲家。他在音乐中建立了一种新的明确的调性概念,而这种新概念在他之后的数十年里已成为最... 德彪西并不是第一位企图改编古典格局的作曲家,甚至不是第一位企图这样做的法国作曲家,但他却是第一位采用新的明确的概念去代替旧的概念的作曲家。他在音乐中建立了一种新的明确的调性概念,而这种新概念在他之后的数十年里已成为最强的推动力之一,并影响着后来法国、英国、美国、西班牙大部分的音乐。 展开更多
关键词 德彪西 作曲技术理论 印象主义风格 旋律调性 非功能性
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环境设计的艺术语意研究(四)——“诗情、画意、乐语”在西方建筑设计中的表现
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作者 黄嵩 《价值工程》 2014年第9期69-70,共2页
对西方建筑的巴洛克与洛可可风格以及印象主义风格中的艺术语意进行分析,说明艺术语意信息在西方建筑中的表现。
关键词 艺术语意 巴洛克与洛可可风格 印象主义风格(后现代)
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Jamesian Impressions of the Cities
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作者 Tzu Yu Allison Lin 《Journal of Literature and Art Studies》 2014年第8期613-617,共5页
A writer's narrative style is about the way in which he or she comes to handle a subject--it can be a theme, a character, or a place, etc.. When someone tries to define Henry James's writing style, for instance, he ... A writer's narrative style is about the way in which he or she comes to handle a subject--it can be a theme, a character, or a place, etc.. When someone tries to define Henry James's writing style, for instance, he or she is amazed by the sense of richness in Jamesian styles, because of the writer's own life experience and life style Travelling around different cities and going to art galleries and museums certainly construct James's unique way of seeing. In this article, the author wants to focus on Jamesian ways of seeing the relation between art and writing. Treating novel as a form of fine arts, the author would suggest, James uses techniques of painting and photography in the writing about the impressions of the cities. 展开更多
关键词 Henry James IMPRESSION PARIS LONDON New York
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费德里科·蒙普钢琴套曲《无声音乐》艺术特色探析
16
作者 白迪 《长春师范大学学报》 2022年第4期182-187,194,共7页
费德里科·蒙普是西班牙作曲家中非常独特的一位。他的音乐既有热情奔放的西班牙民族风格元素,也有精致且富有层次感的印象主义思潮。他独特的音乐语汇与审美在其钢琴套曲《无声音乐》中展现得淋漓尽致。本文旨在对《无声音乐》的... 费德里科·蒙普是西班牙作曲家中非常独特的一位。他的音乐既有热情奔放的西班牙民族风格元素,也有精致且富有层次感的印象主义思潮。他独特的音乐语汇与审美在其钢琴套曲《无声音乐》中展现得淋漓尽致。本文旨在对《无声音乐》的艺术特色进行剖析与探究,以走进蒙普丰富多彩的音乐世界。 展开更多
关键词 费德里科·蒙普 《无声音乐》 西班牙民族乐派 印象主义风格
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德彪西印象主义风格及其钢琴作品《帕斯比叶舞曲》
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作者 丛苗苗 《音乐天地》 2006年第4期61-62,共2页
关键词 德彪西 钢琴作品 印象主义风格
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谈对拉威尔管弦乐组曲《镜》的双排键练习体会
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作者 胡敏 《音乐大观》 2012年第1期105-106,共2页
本文通过对拉威尔及其管弦乐作品的代表作——《镜》组曲中的《丑角的晨歌》的介绍,阐述了印象派音乐的风格,以及在练习的过程中,怎样解决双排键对管乐器、弦乐器、拨弦乐器声音模拟的弹奏方法,以便与印象派风格相统一。
关键词 拉威尔 印象派音乐的风格 双排键对管弦乐的演奏
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艺术世家
19
作者 詹妮特.科普洛斯 周博 《世界美术》 2003年第1期51-53,共3页
  荷兰画家简·托罗普,其女查丽和她的儿子和孙子都与欧洲艺术在现代主义发展过程中的主要变化密切相关。
关键词 绘画艺术 印象主义风格 查丽 荷兰 简·托罗普
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湖上念忆胡善馀
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作者 杭嘉 《中华文化画报》 2014年第11期34-41,共8页
中国美术馆中央圆厅以及东西两翼的两个展厅,又一次迎来一位重要的艺术家——中国美术馆馆长吴为山在"善彩馀韵——胡善馀艺术展"开幕式的致辞中说:二十世纪中国的美术发展与法国文化有着密切的渊源,一批著名的艺术家留学法国... 中国美术馆中央圆厅以及东西两翼的两个展厅,又一次迎来一位重要的艺术家——中国美术馆馆长吴为山在"善彩馀韵——胡善馀艺术展"开幕式的致辞中说:二十世纪中国的美术发展与法国文化有着密切的渊源,一批著名的艺术家留学法国,他们学成归国后把西方现代主义艺术运动的成果融入中国传统,与中国社会的伟大变革融汇在一起,对二十世纪中国现代美术事业产生了深远的影响。在这当中。 展开更多
关键词 美术馆馆长 印象主义风格 中国美术学院 艺术展 神与物游
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