东地中海和西亚心形涡卷纹样的流变与影响

在东地中海和西亚地区,从埃及的帝王墓壁画到亚述王宫的宫墙浮雕,再到古希腊的陶瓶绘画,皆有心形涡卷纹样的出现。该纹样还通过各种方式传播到中亚、东亚和欧洲大陆,进而影响到以后的许多文明;而各地区根据本民族的喜好将自己的文化因素渗透其中,形成了不同特色的心形纹样,如中国古代的如意纹。

唐代卷草纹的起源研究

结合关于卷草纹起源问题的几种说法,按照时期从构成形式和寓意上来梳理卷草纹的发展脉络。

中国传统卷草纹样在现代汉服中的设计实践

卷草纹线条卷曲,纹样饱满,无尽的重复连续表达了生生不息的含义,卷草纹被广泛应用于服装设计等多个领域。现代汉服在国内掀起“复古”潮流,是中华文化传承与传播的良好媒介,把卷草纹与现代汉服设计结合,推进卷草纹的保护与传承,给传统纹样卷草纹和现代汉服一种新的呈现,继而推动中国优秀传统文化的传承与发扬,探索卷草纹在纹样设计、服装设计等领域的应用实践。

卷草纹样在敦煌壁画中的装饰作用

敦煌莫高窟中的卷草纹样作为敦煌艺术的重要组成部分之一,出现在石窟的建筑、壁画以及彩塑上,其纹样形式、装饰作用各有不同。研究敦煌壁画中卷草纹样的发展演变及装饰应用等方面,不仅有助于研究敦煌石窟的文化与艺术价值,对于当前中国传统文化的保护与发展也有着重要的研究价值。本文通过对壁画中卷草纹样的研究,了解其背后的传统艺术精神与审美文化,并尝试将敦煌壁画中的卷草纹装饰元素应用到现代设计中,为敦煌非遗艺术的传承与发展提供新的思路。

卷草纹在现代文创设计中的应用研究

卷草纹是具有代表性的中国传统纹样,有着深厚的历史文化内涵。本文的研究目的是了解卷草纹的起源和纹样特征,就卷草纹在现代文创设计中的发展现状和案例进行分析,阐述卷草纹在现代文创设计中的应用优势,探究卷草纹在现代文创产品设计中的创新策略,从而传承和发扬卷草纹,让更多的人认识卷草纹及其美学特点,并创造出独具特色的文创产品。

中西传统服饰图案比较研究——以唐代与巴洛克时期卷草纹饰为例

服饰图案作为服装重要修饰部分,其承载着人们源于生活而形成于观念中的事物,因为基于不同文化而发展,服饰图案也呈现出不同的视觉特征。卷草纹作为中西方服饰图案中最典型的存在,可以基于此进行中西服饰图案对比研究。本文通过对中西方两个经济与文化发展的鼎盛时期——唐代与巴洛克时期的卷草纹在服装上的应用进行深入研究,横向对比形式与内容上的差异与共性。研究目的在于从比较中找寻新的设计思路,为跨文化的创新创造条件与可能。

西夏植物纹样之卷草纹

西夏时期的卷草纹是在前代的基础上发展而来的,在继承中有所创新。在装饰的过程中,它根据自身的装饰需要和审美需求革新出了自由型骨架及逗号型样式。与前代卷草纹相比,西夏卷草纹突破了条带状的局限,以较大面积装饰于石窟顶部和壁面,成为主体装饰纹样。此外,西夏卷草纹造型丰富,绘制技法多样,还多与佛教法器和坐佛组合出现,表现出独特的装饰效果。这些均与10—13世纪的又一次民族大融合的社会背景有着密切的联系。因此,西夏境内卷草纹绝不是对中原汉地的简单移植和模仿,而是在选择借鉴过程中不失自我,孕育出了新的特色,并以此融入中华装饰文化中。

国潮文创丝巾设计——辽宁传统柿蒂纹主题丝巾

设计说明:国潮文创丝巾是传播中华优秀传统文化和现代时尚的载体。辽宁传统柿蒂纹和卷草纹具有悠久的历史文化与艺术特色,体现人们对美好生活的向往。作品将其与传统书法小篆相结合,分别配之以吉祥词语的文字图形,寓意所述愿望能够达成,具有传统文化风韵和辽宁地方文化特色。

元蓝地留白花卉纹狮钮盖罐

元蓝地留白花卉纹狮钮盖罐,口径18厘米,腹径34厘米,底径16厘米,通高35厘米。现藏于楚雄州博物馆,为国家一级文物。狮钮荷叶边盖,直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下内收,平底。胎体厚实,胎质细腻,底部无釉。盖顶堆塑狮钮;盖、肩、腹部饰蓝地留白花卉纹;肩、腹部之间饰卷草纹;下腹饰仰莲纹;足部饰云气纹。口沿、底部磕损,口沿至下腹有一贯通裂纹。

构造与识图:中山国犀足蟠螭纹铜筒形器的纹饰构成研究

中山国犀足蟠螭纹铜筒形器是研究战国时期历史文化的珍贵文物资料,其中的蟠螭纹和卷云纹是发掘与研究现代装饰纹样的重要参考内容。本文采用图案解析法、计算机绘图技术、文献研究法,对中山国犀足蟠螭纹铜筒形器中的蟠螭纹和卷云纹进行文物概述与纹样分析,着重梳理其纹饰特征、构成法则、美学规律。同时,在此基础上论述中山国犀足蟠螭纹铜筒形器的史料价值和艺术价值,概述其对现代考古学、历史学、艺术学等学科所产生的重要影响。

中国传统卷草纹样的构成形式及装饰特点

卷草纹作为中国传统纹样中的典型代表,其形成和发展经历了一个漫长的过程,它完成了中国传统装饰纹样从以动物纹为中心向以植物纹为中心的过渡。卷草纹的基本造型以作为主茎的"S"形曲线和作为枝叶的"C"形曲线在主体上相连接的骨架为基础,突出体现了纹样在节奏、对称和比例等构成要素方面的特点,以及由其构成形式所决定的卷草纹的装饰特点。

浅谈陶瓷卷草纹饰及其艺术特征

卷草纹饰作为中国传统陶瓷纹饰之一,具有浓厚的民族特色和强烈的装饰性。它的风格演变极为繁博,表现形式丰富多彩。通过对历代陶瓷卷草纹饰艺术特征的阐述,总结其艺术规律和艺术价值,使之"古为今用",在现代陶瓷设计中加以借鉴与运用。

中国传统家具卷草纹饰探析

卷草纹样是中国传统纹样的典型代表,是一种世界性的装饰图案。在传统家具中,它以S形波状和卷曲形式为基本骨架,装饰于家具结构的显眼部位或与家具形体结合起来,具有灵活性和不规则性的装饰特点,以及简洁明快、超然脱俗、神形兼备的装饰美感。

祥云·卷草·如意——佛教纹饰的中国化历程

引子:“纹饰”也是“文宝”佛教是对中华文化影响最大的外来宗教;中华文化又是对佛教产生了最大作用的异邦文化.宗致是一种文化现象。它的迁延性与累积性虽不如以物为主要认识对象的自然科学,但又却往往强于以我为主要产生条件的文学艺术。它的限制性与规定性虽比不上靠政权维系的体制法典,但却又常常超越靠道德制约的个体行为。它对政治、经济、科学、文化等诸方面的影响是综合且全能的,因而,它对文化心理的影响也是巨大而深远的。宗教以它的自觉性与规定性并举、陶熔性与限制性同重,引导性与排它性互补、功利性与超脱性共存,适应于从时代最高统治者到最下层贱民的不同选择。

卷草纹在当代家居产品设计中的应用

目的探索卷草纹在当代家居产品设计中的运用规则。方法论述卷草纹的发展历程,从审美学观点和设计学原理入手,研究传统卷草纹在当代家居产品设计中的应用细节,结合具体实例分析卷草纹在家居产品的图案装饰、造型表达、功能构件和解构重塑过程中的表现形态。结论卷草纹在当代家居产品设计中能起到画龙点睛的作用,能传达出浓浓的人文情怀和"儒释道"精神,有利于传统文化艺术和现代审美意识的融合。

卷草纹源流考

中国的卷草纹装饰题材广泛,载体门类齐全,表现形式丰富多彩,是最具有代表性的传统纹样之一。关于卷草纹的起源,国外有持西方中心论者,国内亦有本土说。而具有典型风格的中国卷草纹饰是外来文明与中国传统文化完美结合的艺术典范,中国传统文化的自身发展结合外来装饰题材,使中国卷草纹逐步发展成熟并形成鲜明的本土特征。

试论传统卷草纹样在现代陶瓷包装设计中的运用

在当今艺术设计中,如何将传统纹样和现代装饰合理融合,是现代陶瓷包装发展的最优化趋势。在中国传统纹样中,卷草纹是最古老、最重要的样式之一,影响至深,极富民族特色。本文主要从卷草纹的形式、构图和布局上分析如何与现代陶瓷包装设计相结合,使其"古为今用",在当今社会继续传承与发展。

浅议秦汉时期卷云纹的发展与演变

秦汉时期是卷云纹应用最为广泛的时期,它的出现涵盖了许多方面的因素,更有文化和历史的沉淀。它结合了自然现象和人文观念,各时期的卷云纹在结构形态上始终保持着一定程度的一致,另外在气质格调上也随着时间的推进得到了升华。正是有这些演变和发展,才促进了卷云纹装饰纹样体系的形成。

浅析卷草纹的中西方起源

卷草纹是中国传统的渗透独特创作思维、别具匠心和祥瑞寓意的纹样,它代表了东方传统的感性的审美理念,它孕育于遥远而神秘的西亚;同时在新石器时代的中国也能找到它的模糊的影子;在南北朝崭露头角,在敦煌石窟的藻井图案中,它精妙绝伦,美轮美奂,极具装饰性。由此可见,卷草纹的内容和形式在我国甚至是世界的装饰图案史上具有着高度的美学价值和厚重的文化价值。每个时期每个国度的卷草纹,形态万千宗法自然,不仅仅能够看出特定时期的审美特色,也能够发现因客观因素的改变而演生的图纹变化,其次工艺技法的进步,也影响着图形的变化发展。本文通过比较分析的方法论述卷草纹的起源,以及在不同文化背景下表现出的不同风格特征和精神内涵。

秦汉时期卷云纹的符号美学意义

通过符号学的方法分析秦汉时期卷云纹的装饰语言,并结合民族文化与民族审美习惯分析其蓬勃美、内蕴美和气韵美,对秦汉时期卷云纹的装饰意义进行总结,指出其在装饰纹样史上所起到的重要作用。