琵琶协奏曲《霸王卸甲》的技术创新与情感诠释

汪派琵琶协奏曲《霸王卸甲》由汪派第三代传人李光祖先生与作曲家王酩先生共同创作。作品集汪派的演奏技术与现代创作手法于一体,在传统的基础上进行古曲新编。本文立足于该协奏曲琵琶独奏部分的技术创新与情感诠释,研究并探讨汪派在传承与创新中质朴自然的艺术风格。

《十面埋伏》与《霸王卸甲》风格之比较

通过对琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》在题材、构思、格调、段落重点、表现手法、意境表达、特殊技法方面的异同进行比较,探讨了两者能够世代相传、百听不厌,具有强大的艺术生命力的原因及对继承和发展民族音乐的优秀遗产的思索。

永恒的悲美——琵琶曲《霸王卸甲》音乐赏析

文章通过对琵琶曲《霸王卸甲》的音乐赏析,探寻这首乐曲如此感人的音乐奥秘,挖掘我国民族音乐宝库中的一种“以悲为美”器乐特征,以求更多人关注和欣赏。《霸王卸甲》等表现“悲美”为题材的民族器乐,促使中国传统器乐中表现喜、怒、哀、乐等多样情绪和情感的音乐均衡发展,达到传承和发扬光大民族音乐之目的。

琵琶武曲《霸王卸甲》及其扫弦的运用

《霸王卸甲》是著名的琵琶传统大会武曲,演奏此曲的重要技法之一“扫弦”是本文重点论述的对象。扫弦这一技法如何运用,是演奏此曲成功与否的关键因素之一。

《霸王卸甲》考略

据史料记载,琵琶曲《郁轮袍》有着悠久的历史。而明以来清弹(独奏)琵琶的发展与曲艺、戏曲的勃兴不无关系。尤其至明中叶,由于琵琶历史上出现由拔弹到指弹转折性的突破发展,可能致使《郁轮袍》的名实发生变化。与此同时用指弹的名曲《楚汉》应运而生,开始与历史上楚汉相争内容相关。后又出现了《霸王卸甲》名。此曲仅分段无小标题,晚清李芳园加上各小标题,虽沿用《郁轮袍》旧名,但实际上使《霸王卸甲》的内容更为明确。另外,从曲式结构、旋律发展手法、指手法运用方面分析,明《楚汉》曲的发展,因南北音乐风格不同与内容上的取舍(一为胜者之威风,一为败者之悲壮),而演变成同一题材的《霸王卸甲》与《十面埋伏》两曲。

琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的比较

琵琶乐曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》是大家熟悉的两首琵琶武曲,它们虽然在题材上、形式上有相似之处,可仔细比较起来却还是有许多差异。通过对创作特点,演奏特点和审美特点三方面的综合阐述,揭示了两首乐曲的内在联系和不同之处,便于欣赏者更好的了解两首古曲的动人之处。

承故求新 勇于探索——《霸王卸甲》的演奏分析

《霸王卸甲》是琵琶传统作品中的一首代表作,它与《十面埋伏》并称琵琶传统武套乐曲的姐妹篇,其以苍凉的意境、恢弘的气势将失败的楚霸王形象表现的淋漓尽致、惟妙惟肖。它特有的悲剧性叙述、鲜活的音乐形象及较强的音乐张力使《霸王卸甲》在传统作品中脱颖而出、风格独树一帜。《霸王卸甲》的版本众多,本文以刘德海的新编版本为例,对作品结构、演奏技巧等方面进行分析。

浅析琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的创作特点

在我国众多的民族乐器中，琵琶因积累了高超的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分。中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲，其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击，气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。

湖北省少数民族散居区的民族传统体育文化现状调查——以松滋市卸甲坪土家族乡为例

卸甲坪乡的民间传承人是传承本地传统体育文化的主要力量,但民族传统体育文化的重要载体—民族传统体育项目正在随着民间艺人的老龄化逐渐走向消亡。政府运用行政手段对民族传统体育文化的推介和弘扬能推动民众培养文化自觉性,对民族传统体育文化的传承起到助力作用。

《十面埋伏》与《霸王卸甲》的演奏要点与艺术特色

琵琶武曲中《十面埋伏》与《霸王卸甲》是两首最为经典的曲目,两百年来,流传甚广。在流传过程中,由于传习的不同,演变出众多版本。本文以刘德海先生演奏谱为例,介绍两首曲目的背景、创作特点、演奏要点及艺术特色。

琵琶武曲之精华——姊妹花《十面埋伏》与《霸王卸甲》

琵琶为中国民族乐器中的弹拔之“王”。琵琶武曲中《十面埋伏》与《霸王卸甲》以不同的角度,描写了楚汉战争这个同一历史事件,如同两朵绚烂的姊妹花,是琵琶传统古典乐曲之精华。

论《十面埋伏》与《霸王卸甲》的标题与乐曲表现内涵的关系

《十面埋伏》和《霸王卸甲》是两部以楚汉垓下之战的历史为题材的大型琵琶作品。后人根据两部作品的标题及分段小标题将这两部作品称为"同一历史题材,不同立场的作品"。本文将从"传统民族器乐曲中的标题"以及"琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的标题"两部分来论述两部琵琶作品的标题与乐曲表达内涵之间没有直接关系的论点。

土家族“覃”姓族源考——以松滋市卸甲坪土家族乡覃姓为例

覃姓是土家族大姓,主要分布在湖南,湖北、重庆等地。关于土家族覃姓来源,学术界存在多种观点,主要集中为有竹氏后裔说和出自巴人五姓之一的瞫姓,为瞫氏所改。将田野调查和文献资料结合起来,以松滋市卸甲坪土家族乡覃姓为例,证明覃姓为有竹氏之后和巴人五姓瞫姓之后,并不矛盾,并且湖南石门覃姓被读作"xin",是对巴人瞫姓后裔的历史记忆。

品《三国之见龙卸甲》

影片《三国之见龙卸甲》虽取材于《三国演义》,但影片在叙事手法、情节结构、人物心理表现等方面都展现出自身鲜明的艺术个性。对于该影片研究与分析不能以历史内容真实性或文学文本的忠实度等外在标准来衡量,更不应把影片作为历史与学术研究的案例来对其中的细节进行考证分析。只有从电影艺术的内在评价标准出发才能对该片给出客观、公允的评价。

浅析琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的艺术特色

《十面埋伏》与《霸王卸甲》是两首以历史战争为题材的大型琵琶曲。本文以这两首琵琶武曲的汪派传人李廷松传谱为例,试图通过对两首乐曲的分析、理解和研究,进一步摸索出有关琵琶古曲中大套武曲的艺术特色,为琵琶艺术的实践贡献一点力量。

浦东派《霸王卸甲》的艺术追求

《霸王卸甲》是琵琶武套曲中的名曲,其中浦东派《霸王卸甲》作为传统版本的经典演奏曲目受到不少演奏家门的赞誉,尤其是卸甲一段。其艺术追求与展现就在于原汁原味的传承。通过对浦东派《霸王卸甲》的各乐段进行细致的演奏技法及乐曲色彩表现分析来论述浦东派的艺术追求。

试谈琵琶曲《霸王卸甲》的艺术魅力

《霸王卸甲》是我国著名的传统琵琶武曲,文章分别从《霸王卸甲》的历史方面,与《十面埋伏》的比较方面,以及在分析琵琶武曲的艺术特征中思考与探索其独有的艺术魅力。

新编《霸王卸甲》中的性格演绎与文化解读

本文以新编《霸王卸甲》的结构为主线，对两个版本所运用的技巧和所塑造的精神形象作了一个简要的对比分析，以此区分两个版本的原创立意。通过对新编《霸王卸甲》的分析，希望对现今的琵琶教学能有所启示。

琵琶名曲《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是一首著名的琵琶传统大套武曲,乐曲以楚汉之争的历史事实为题材,描绘了垓下大战中西楚霸王项羽的败北。本文以李廷松演奏的版本为研究对象,对该曲的传谱、背景、题材等方面的材料进行了梳理,并从演奏指法和技巧等方面进行了分析,力求加深对乐曲艺术风格的理解和掌握。

双钢琴改编作品《霸王卸甲》的音乐特征及演奏分析

在钢琴重奏中,非常重要的一种演奏形式即是双钢琴,这种钢琴演奏形式形成于16世纪的欧洲,并随之发展起来。其中,《霸王卸甲》是有着极具中国风格和独特特点的一首双钢琴作品,其改编于我国的琵琶古曲。在改编成新作品之后,其主要的劣势还是在于缺乏参考文献和相关的音响资料,但是有关《霸王卸甲》的曲作者使用了众人皆知的古曲为基础原型,把我国传统的民族音乐作为创作的主要对象,一方面继承和发扬了中国传统音乐文化,同时也有效与双钢琴这种独特演奏形式有机结合,实现了中西合璧的独特音乐艺术效果,并呈现出了中国传统的音乐素材和喜闻乐见的演奏形式,增添和提升了这部双钢琴作品的趣味性和艺术性。