《决战中途岛》的叙事美学与历史改编

由罗兰·艾默里奇导演的史诗级战争大片《决战中途岛》讲述了在二战的胜利中起到关键性作用的中途岛战役,影片以复仇叙事的常规叙事手法描绘了一副庞大的战争群像,拓宽了英雄成长叙事的表达维度,并在以视听效果最佳化为目的的基础上,对战争历史进行了改编与重现。本文将对影片的叙事美学与历史改变手法进行。

电视剧《步步惊心》对历史上“九子夺嫡”的改编

电视剧《步步惊心》主要围绕"九子夺嫡"的真实历史事件改编,在尊重主要历史事件的基础上进行合理的虚构。剧作在演绎历史事件之余,设置女主角以旁观者的视角看待事情的经过,能增加接受者的代入感,引起女性观众的共鸣,取得较好的接受效果。

论欧阳予倩对《长恨歌》的新剧改编

欧阳予倩作为中国近现代戏曲改革的代表性人物,积极从中国古典名篇中进行情节摘选,不仅把孔尚任名剧《桃花扇》改编成京剧、桂剧和话剧进行舞台演出,完成了戏曲艺术的多角度尝试,还根据唐代诗词《长恨歌》中杨贵妃和唐明皇的故事走向,创作了戏曲剧本《长恨歌》。在改编过程中,欧阳予倩保留了原著人物、情节、结构等的有机组合,将戏剧改编和时代需要进行融洽,在具体的文本改编中,体现个人的艺术表达,满足当代观众的接受水平。在新剧《长恨歌》中,欧阳予倩通过截取故事的几个重要场景,突出主要人物和矛盾冲突,着意表现反抗奢贵君王的气节,在表现安禄山精神气质的前提下,着力提升“小人物”在历史上的地位,为古典戏剧的现代改编树立了典范。

历史叙事的多样和电影类型的嬗变——从《屠城血证》到《拉贝日记》

2009的中国电影,注定要以一个历史的视角完成对于自身浓墨重彩的叙事。《南京!南京》与《拉贝日记》的先后出炉在某种程度上代表了对于历史题材的反思和对于中国近代史的双重阐述。在历史的多样叙事和电影类型的不断强化中,历史题材影片获得了新的表达纬度。用影像表达历史、建构历史、树立国家形象成了当下影视行业的自觉雅好。这也给当下的中国电影提出了挑战,用什么样的电影可以清楚准确的表达国家形象、建构国家想象?类型电影的嬗变也许是中国电影新的生长点。

坎坷“胜出之路”问世的借鉴与启示——回望三湾改编纪念馆教育之旅纪实

在中国共产党建党92周年之际，为了活跃学院党员精神文化生活，进一步提升干部职工综合素养，学院组织了一次以进行革命传统教育活动为主题的党员红色教育之旅，教育路径选择参观了三湾改编纪念馆、贺子珍纪念馆及将军纪念馆，以期让更多的年轻人知道中国革命胜利的来之不易。

韩国电影《辩护人》的叙事策略研究

于2013年末上映,由韩国历史上的真实事件改编的电影《辩护人》,一经上映,就在国内外引起了极大的关注,并在2014年初传入中国,再度引发轰动。截至2017年初,该电影在豆瓣影评得分9.1,观影并参与评分人数高达17万之多。这样一部叫好又叫座的电影,除了真实事件改编背后的力量,还有故事本身叙事的精彩。电影真实记录的力量,不仅使得案件被评判33年后重新翻案,更加引起韩国民众对历史的正视和反思,这都是值得电影人和影评人深入了解和研究的内容。

史诗·英雄·传奇——浅析影片《决战中途岛》的战争叙事策略

史诗级战争片《决战中途岛》以二战期间著名战役之一——中途岛战役为叙事背景。导演罗兰·艾默里奇借助宏大的叙事手法以及震撼的视听效果描绘出一幅庞大的战争群像,在当下消费主义的基调上,综合历史与观众的欣赏水平以及商业因素,对战争历史进行了改编。本文从叙事手法、战争改编策略以及历史群像的塑造等方面阐述影片如何以更宏大且包容的视角诠释中途岛战役。

浅论“社会事件”和“新闻人物”与剧本题材的关系

通过分析社会事件、新闻人物被改编成不同类型剧作题材,分析其优劣。通过研究改编的意义、存在的问题和解决方案等问题,完善和发展剧作题材与新闻事件关联性的理论,对现代舞台剧和影视剧选题策划有一定的借鉴作用,并能在以后的剧本创作中更好地运用。