论《直立象传说》的历史虚置维度与人性平衡

《直立象传说》以一种历史虚置的架空世界观安放了桃栗象的冒险故事,同时也借由桃栗象完成了某种对人类历史的回溯和对人性失衡危机的探察。在历史虚置维度下,真实历史与现实被碎片化(如人被分化为奴隶与奴隶主的历史,老龄化社会难以为继的现实症结等),剪接、拼凑于桃栗象所处的虚置时空中。而人性的复杂、脆弱,人容易遭遇的道德或生存危机等,也在桃栗象的命运起伏中得到了镜像表达。影片让动画人看到了动画素材和价值观的多样化,以及平衡深度和趣味的可行性。

宫斗剧的五个批评维度分析

宫斗剧已经成为大众文化的一个符号,较高的收视率和非议相随而至。本文在梳理历年来宫斗剧代表作的基础上,从五个维度进行分析。一是历史虚置维度,宫斗剧以历史之名安放虚拟的故事情节,形成正史与野史的市场化博弈,投射现实社会心理;二是女性与女权主义维度,宫斗剧满足受众对宫廷女性的窥视,迎合女权主义思潮,来源于对受众主体为女性的一致定位;三是人、情感、环境的异化,包括突显女性之恶、情感冷漠、集体焦虑三个层面;四是类型化倾向,具体表现为宫斗主体、故事情节、叙事模式的趋同,亟待创新;五是偏离核心价值观,宫斗剧过多宣扬人性之恶,忽视真善美,同时缺乏批判精神,导致传统文化被误解。

“宫斗”题材电视剧叙事伦理批判

宫斗剧已经成为一个极具辨识度的大众文化符号。历史虚置、权术想象和女性献祭的叙事伦理选择,使"宫斗"题材电视剧斩获了收视率,亦招致了非议。宫斗剧的叙事伦理是一种溢出文本的叙事伦理。宫斗剧的叙事主体不仅仅是它的编创者,对宫斗剧粉丝同样进行了主体授权。作为影响广泛的大众媒介文化产品,包括宫斗剧在内的电视剧不应只对商业价值负责,还应建立叙事伦理的自我矫正机制,使之不仅符合审美形式,而且彰显审美伦理,体现出应有的人文向度。