主题意象驱动:赣南革命历史题材剧的创新之路

赣南是原中央苏区所在地,是革命历史题材的富矿,革命历史题材创作有着得天独厚的优势。然而,20世纪八十年代,赣南革命历史题材剧同样遭遇了“五老峰”瓶颈,一度徘徊不前。经过近10年的“阵痛”之后,赣南革命历史题材剧走出了魔咒,相继涌现出了《山歌情》《永远的歌谣》《八子参军》《一个人的长征》等一大批荣获中宣部“五个一工程奖”、文化部“文华大奖”等全国性大奖、可以写进中国当代戏剧史的经典剧作,实现了涅槃式的蜕变。

重大革命历史题材剧的叙事创新与美学新变——以电视剧《数风流人物》为例

电视剧《数风流人物》聚焦于1919年至1949年中国革命历史人物的群像式书写,艺术化再现中国共产党人为民族独立、人民解放而努力奋斗的故事。该剧坚持“大事不虚,小事不拘”的创作理念,采用“平民化”叙事策略细绘历史的“温度”,用人物的思想情感变化勾勒出革命历史人物的精神图谱,其叙事的创新与美学的新变对重大革命历史题材剧创作具有借鉴意义。

试析元杂剧历史题材剧兴盛原因

分别从元代统治者对杂剧的干预、元代社会娱乐好尚、杂剧演出的商业化、元杂剧作家地位出路才情等社会的角度,观众对历史题材的欣赏偏爱的观众接受角度,以及历史题材本身的特点、历史与戏剧内在的相似性等文本的角度,具体分析了元杂剧历史剧兴盛的原因。

明清曲论家的历史题材剧审美认知论

我国是一个史官文化非常发达的国家,这种重出处、讲史实的传统运用于明清戏曲创作理论中,形成的戏曲家以曲传史、以曲补史、以曲运史三种不同的叙事策略,是他们在创作实践中以戏曲艺术再现或表现历史人物和事件的反映,体现了他们对历史真实和艺术真实的审美认知。

论二十世纪中国历史题材剧创作之论争

文章对二十世纪中国历史题材剧创作的论争进行梳理,对1940年代、1960年代、1980年代形成的几次历史剧问题讨论的高潮进行考察,对论争涉及到的什么是历史剧、历史真实与艺术真实、历史剧与现实、历史剧与历史的关系等诸多历史剧创作的本质问题进行探讨,试图通过对历史的理性思考来反观现实。

元杂剧历史题材剧兴盛探析

元杂剧历史题材剧的繁荣兴盛令人瞩目。这其中既有元代统治者对杂剧的干预、观众对历史题材剧的欣赏偏爱、元代社会娱乐好尚、杂剧演出商业化等外部原因 ,也有中国戏剧的艺术特色、历史题材本身的特点、历史与戏剧内在的相似性等文学内部的原因。

革命历史题材剧的创作之维度——以“闽西三绝”为例

革命历史题材电视剧作为我国电视剧领域的富矿,在红色历史拾忆与传承方面迸发出强大活力。近年来,展现闽西革命赞歌的“红色三绝”系列剧《绝命后卫师》《绝境铸剑》《绝密使命》陆续播出,成为革命历史题材剧创作整体性、类型创新性的特色探索实践范例。三部作品皆以对历史适度的艺术化处理成功演好演活了闽西红色热土的革命故事,为革命历史题材电视剧之林吹来一股可借鉴的“福建模式”之风。

从《大浪淘沙》看革命历史题材剧在社交媒体语境下的多维呈现

革命历史题材电视剧以还原真实历史时空、构建严肃历史逻辑为主要面向,辅以思想启迪的教化功能,在当下的影视剧创作中起到相应的价值引领和精神导向作用。电视剧《大浪淘沙》以时空交错的跨媒介叙事、人物群像的风格化塑造以及主旋律剧的年轻化表达为突破口,达到了历史现实和艺术创新的新的平衡,实现了革命历史题材剧思想性、艺术性和观赏性的有机统一。

从革命历史题材剧看新时期戏曲导演艺术的发展

新时期以来,现代戏创作在过去所积累经验的基础上,经过不断地舞台实践和多方面的艺术探讨,在内容、形式、风格等方面不仅更加自觉地靠近和运用戏曲艺术的规律,并且呈现出活跃的创作局面。戏曲编导们热情地拥抱和贴近生活,敏锐地感受和思考着时代所带来的观念、行为、精神以及心灵的嬗变,创作出了一大批优秀作品。

2020年革命历史题材剧创作述评

在全民一心抗击新冠肺炎疫情的2020年,革命历史题材剧创作起到了凝心聚气的传播效果。以《跨过鸭绿江》《战火熔炉》等为代表的抗美援朝题材剧全景式反映了波澜壮阔的战争全景,书写了战争是为了和平的主题;《太行之脊》是本年度抗日题材剧的重要收获;《猎手》《绝地反击》等作品延续了民间叙事风格;《隐秘而伟大》《胜算》等谍战剧从时空叙事、戏剧化叙事等向度拓展了表现空间。

后历史、新历史、泛历史、非历史——近年来历史题材剧的一种读法

近年来,历史题材剧"重写历史"的倾向以及叙述方式的改变意味着传统历史剧观念已经发生变迁。这不仅源于对历史剧戏剧性的重新认识,也是对于历史的一种质疑;历史和戏剧文学一样,也是一种叙述话语,一种"泛历史"的话语形式。在一个后历史的时代,重写历史并未创造一种"新历史",也并非是一种"非历史",而是体现了民族历史性的内向生成和复古式建构。

历史题材剧的叙事伦理与价值精神

历史题材剧以丰富的"选择"资源和"自由"的叙事空间成为意识形态和主流价值借以"包装上市"的构架平台及可行策略,也成就了它在当代类型剧中的"受宠地位"。从历史正剧和戏说剧的叙事伦理和结构方式进行分析探讨,可窥见其各自在深层的叙事结构与价值精神传播之间的互动关系。

新时期京剧历史题材剧目创作的审美品格

20世纪80年代以来,京剧历史题材剧目的创作打破了一度应时应景和"缘传统而作"的桎梏,无论在题材、内容、风格上都取得了引人瞩目的突破。这一时期京剧历史题材剧目的成就,很大程度上是缘于戏曲剧本文学的提高。新时期社会人文环境的变革、外来文化的冲击以及各种文艺思潮的激荡,使得这一时期的戏曲作品在题材选择、作品表现以及审美倾向等方面都展开了大胆探索与创新。

2020年历史题材剧创作述评

2020年的历史剧创作在理性与感性之间呈现历史影像化认知"变焦"并推动历史剧创作内部分化;年代剧以差异化的人物身份及其所承载的文化场域和民族精神,进一步丰富在历史背景与人物戏剧之外文化与艺术的审美层次;古装剧通过经典武侠小说改编和历史传奇演绎拓展历史的文化面向,古装网剧也出现了尊崇史实、弘扬传统文化的代表作品,但仍有一些仙侠、玄幻类古装网剧依赖市场和资本主导。

重大革命历史题材剧：平稳推进中有可喜突破

重大革命历史题材影视剧的出现是我国文艺家在人类文艺史上的一个创造，也是改革开放30年来我国文艺发展的一个新的生长点。上世纪80年代末到90年代初，一批重大题材电影大片的出现成为我国电影创作走向新高潮的主要标志之一；上世纪末到本世纪初，一批重大题材优秀电视剧大片的出现推动我国电视剧创作走向了新的繁荣。

传承红色基因 讲好中国故事——重大革命历史题材剧《香山叶正红》主要演员创作谈

重大革命历史题材电视剧《香山叶正红》于2021年11月22日在央视1套黄金时间开播,收视率稳居全国榜首及各大主要视频平台热度榜前列,掀起电视机前、网络里追剧学历史的热潮,让观众深入了解新中国成立前毛主席带领中共中央从西柏坡入驻香山“进京赶考”的历史。该剧的成功来自于编剧和导演在叙事方式上的创新,得益于剧中重要人物饰演者的出色演绎。本文对几位主要演员的角色塑造加以探讨分析,阐释新时代新征程中文艺工作者的历史方位和努力方向。

6月84部电视剧备案,重大历史题材剧《大汉基业》立项

总局发布《广电总局关于2017年6月全国拍摄制作电视剧备案公示的通知》(简称《通知》)。《通知》显示,2017年6月,全国电视剧拍摄制作备案申报公示剧目共84部、3148集。当代题材44部、1612集,分别占公示总数的52.38%和51.21%,其中,当代军旅题材2部65集,当代都市题材27部1072集,当代农村题材5部188集,当代青少题材2部36集。

全景宏观与群像演绎的历史叙事——重大历史现实题材剧的人物创作论

《觉醒年代》《跨过鸭绿江》《山海情》等口碑之作在使用多方位、多角度、多层次的全景宏观描绘红色文艺作品时,赋予人物以群像塑造,于典型题材书写中构建群像类别布列,描绘群像全息图景,并着墨于人物造型、举止、语言、神态等生活化的真实表达,使群像形神兼备、立体鲜活,同时,将隐喻藏于虚构场景之中,含蓄地表现群像对时代精神的价值观念传达,彰显全景宏观电视剧的群像创作。

历史剧观念反思

《诗学》中没有明确提出"历史剧"问题。在莎士比亚时代,严格依据编年史创作的历史剧成熟起来。马克思、恩格斯等思想家则打破历史剧的各种规范限制,以是否承载历史内涵的标准来评判是否为历史剧。在西方戏剧引入中国之后,人们更倾向于把历史题材剧理解为历史剧,而且所讨论的历史剧内涵越来越疏离于"历史"的限制。历史剧的"度"虽然难以把握,但反映重大历史真实的底线不应该违背。

论历史戏说剧的戏说品格

戏说剧作为一次观念上的越轨和形式上的冒险是历史题材剧发展的一大进步,它"以‘记忆’误读‘历史’",这种历史是一种心灵审美化敞开的、特殊形态的、个人化的历史,它以陌生的姿态给历史题材剧的发展注入了新的生机和活力。同时,其意识形态的转换与新历史主义历史观的相对性又构成了戏说剧在历史题材剧中独特的自我表达。