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中国油画去“工具化”——陈丹青的《西藏组画》
被引量:
6
1
作者
林钰源
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第01X期58-62,共5页
1980年,陈丹青以《西藏组画》名噪一时。《西藏组画》在当时看来由于缺少大家早已习惯了的主题性和思想性而遭到"创作还是习作"的质疑。今天,我们在重新梳理中国美术三十年发展历程时发现:《西藏组画》对中国美术三十年的美...
1980年,陈丹青以《西藏组画》名噪一时。《西藏组画》在当时看来由于缺少大家早已习惯了的主题性和思想性而遭到"创作还是习作"的质疑。今天,我们在重新梳理中国美术三十年发展历程时发现:《西藏组画》对中国美术三十年的美术史意义不在于油画的技巧,而正在于这一看似"缺少主题性和思想性与习作无别"的艺术创作取向。换言之:《西藏组画》的美术史意义在于表达了对长久以来形成的现实主义艺术创作被"工具化"了的反感和企图反拨的努力,从而使她成为中国油画去"工具化"开始的标志。
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关键词
中国写实主义油画
去“工具化”
陈丹青《西藏组画》
原文传递
题名
中国油画去“工具化”——陈丹青的《西藏组画》
被引量:
6
1
作者
林钰源
机构
华南师范大学美术学院
出处
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011年第01X期58-62,共5页
文摘
1980年,陈丹青以《西藏组画》名噪一时。《西藏组画》在当时看来由于缺少大家早已习惯了的主题性和思想性而遭到"创作还是习作"的质疑。今天,我们在重新梳理中国美术三十年发展历程时发现:《西藏组画》对中国美术三十年的美术史意义不在于油画的技巧,而正在于这一看似"缺少主题性和思想性与习作无别"的艺术创作取向。换言之:《西藏组画》的美术史意义在于表达了对长久以来形成的现实主义艺术创作被"工具化"了的反感和企图反拨的努力,从而使她成为中国油画去"工具化"开始的标志。
关键词
中国写实主义油画
去“工具化”
陈丹青《西藏组画》
分类号
J213 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
中国油画去“工具化”——陈丹青的《西藏组画》
林钰源
《文艺争鸣》
CSSCI
北大核心
2011
6
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