综艺电影“去电影化”问题刍议

"综艺电影"在当下引发广泛热议,高票房与低口碑之间反差强烈,表现出明显的"去电影化"倾向。电影是"影"与"戏"的统一,"影"是物质属性和艺术语言的独特彰显,"戏"是"剧"、"诗"艺术的集合,综艺电影的"真人秀"本质与之相差甚远,同时综艺电影在主题思想上缺乏思辨性与超越性,也降低了电影应有的艺术价值。综艺电影可以作为电影形态的结构性补充,而非国产电影的成功之道。

“电影化”之去留:中日动画艺术的比较

作为影视片的一种类型,动画是由美术和影视两个基本要素构成的,它是以视觉影像的思维方式为基础内容,以美术造型规律为手段来营造情境,兼具造型艺术和影视艺术的基本特征。本文通过"去电影化"与"电影化"双重视角,对比了中日动画电影的差异,探讨了中国动画艺术存在的问题,以期对中国动画艺术的发展有所借鉴与启发。

“电影化”之去留:中日动画艺术的比较

中日动画电影艺术在其发展的进程中,都保持着鲜明的艺术风格。美术和影视是构成动画电影的两个最根本的要素,动画影视将形象思维采用美术造型的艺术形式表现出来。文章从"去电影化"和"电影化"两个视角对中日动画电影艺术进行比较,以此分析中国动画电影存在的主要问题,希望对动画创作者有所启发。

国产喜剧电影视域下对“现象级”影片摭谈——以影片《羞羞的铁拳》为例

喜剧电影已经成为当下国产电影市场炙手可热的电影类型,成为票房的有力保障。在资本的驱使下,影视制作人纷纷投入到喜剧电影的创作中。纵然是其他类型的电影,为了取悦观众也会杂糅喜剧元素。这种现象的出现,一方面有利于促进电影新类型的创新探索;另一方面,近年来由于"现象级"影片的出现,"去电影化"的倾向也与日俱增。

香港纪录片的三种作者风格

曾经萎靡不振的香港纪录片在近年来逐渐抬头,涌现出越来越多优秀的作品,有的甚至已经走入院线。这些作品由于普遍属于独立制片,所以大多具有很强的作者风格。本文以张经纬、张虹、阮勋和区凯茵几位作者为例,结合文本,分析他们与众不同的纪录片创作手法,力图从几个侧面展现香港纪录片的创作现状。