温暖现实主义电视剧的纪实性影像叙事研究——以《县委大院》为例

目的:《县委大院》自开播以来,以工业化的制作水平、泥土性的叙事风格、亲民性的人物群像、时代性的基层治理以及真实的细节还原取得了高口碑、高收视的成绩。中国视听大数据(CVB)统计显示,该剧每集平均收视率达1.941%,截至2022年12月22日收官时,收视率达到了2.059%,收视吸引力持续保持强劲势头。《县委大院》以近乎写实的手法展示了基层干部带领人民群众进行区域治理的真实图景,以强烈的纪实性影像风格刻画叙事,形成了独树一帜的叙事策略。在经历疫情变化、国际局势紧张、全球经济面临考验的过程中,当下缺乏面对改革阵痛与反映人民心理的精品力作,缺乏经历时间检验的影视作品。《县委大院》尝试在现实主义的表达中作出回应,这一回应既不是玄幻现实主义,又不是阴暗现实主义,而是找到了一个中间点——温暖现实主义。方法:文章以热奈特的叙事学相关理论为基础,结合若斯特和戈德罗在电影叙事中的研究成果,从叙事视点、叙事结构和叙事空间三个维度进行分析,试图探究当下我国现实主义电视剧的叙事路径。结果:《县委大院》在叙事上具有鲜明的纪实性和克制的温情化,在生活真实和艺术审美上达到了高度统一,其独特的叙事风格值得深耕。结论:《县委大院》对我国新时期现实主义电视剧创作具有一定的借鉴意义。

鲜活的基层:《县委大院》的叙事美学与价值书写

电视剧《县委大院》立足真实生活,聚焦乡土中国,关注新时代以来的县域基层治理,以极强的时代感和人民性讲述了光明县委带领广大百姓共同进步的“中国之治”故事。这既是党的二十大胜利召开的社会背景下对我国基层治理成效的影像展演,也以接地气的现实故事、平和的叙事姿态、典型化的人物塑造带领观众感悟基层工作的不易与艰辛,实现了叙事美学建构与现实价值传播的双重探索,是中国现实题材电视剧的又一力作。

《县委大院》:中国式现代化进程的时代镜像——兼论新主流“收官剧”现象

《县委大院》作为党的二十大献礼剧,生动展现了党的执政理念在基层治理中的运用实践,是中国式现代化进程的时代镜像。该剧具有正面强攻现实的力度感、观照酸甜苦辣的温暖感和营造烟火生活的沉浸感,在多个层面拓展了新主流影视剧的深广度。通过分析该剧的主题表达、艺术创见,发现与此关联的新主流“收官剧”具有诸多的探讨空间。从《县委大院》出发论及新主流“收官剧”现象,旨在呼吁创作出不断满足人民精神需求的优秀影视剧。

从《县委大院》看新主流电视剧创作的新探索

新主流电视剧《县委大院》,通过突破干群刻板形象、真实还原基层状态、以小人物折射大时代来刻画基层干群新群像,通过书写基层互动中的多层主体、基层落实中的“一把钥匙开一把锁”来呈现基层工作新实践,通过交互式传播提升受众参与度、热议话题汇聚干群关系正能量来打造主流舆论新热点,为今后同类型电视剧创作提供了有益的借鉴与参考。

《县委大院》:国产政治剧题材与剧作模式的新突破

《县委大院》是一部政治题材电视剧,其聚焦县域治理,从一个虚构的“光明县”的发展入手,由点及面、以小见大地呈现基层百态,可视化地刻画了基层干部和群众百姓的生活图谱,将宏大的时代主题经由平凡鲜活的个体进行展现,为观众理解这看似陌生却又与每一个个体休戚相关的基层议题提供了生动载体,具有强烈的时代性。

“媒介奇观”下的广告传播——以《县委大院》植入广告为例

新媒体竞争的实质转向了对用户注意力占有的时长,这一变化起源于短视频,但也深刻影响了传统视频的表达习惯,作为媒体主要收入来源的广告受其影响较深,最典型的便是艺术化、隐匿化植入广告的出现和使用。以正剧《县委大院》中植入广告为缩影,分析新媒体环境下广告植入经验与表达误区,通过对其中“硬广”与植入广告的梳理,归纳受“媒介奇观”影响和传播伦理法规约束的广告传播现象,总结创新广告生产、制作、发布的界限和表达方式。

《县委大院》启示录

《县委大院》的剧情也许只是现实生活全豹之一斑,无法涵盖县委大院中的方方面面,但它反映的基层治理存在的难点、痛点和盲点问题,不仅带有普遍性和针对性,而且还生发了许多关于基层工作的有益启示。近日,电视剧《县委大院》火爆出圈,虽然口碑两极分化,但有一个共识是,这部剧首次将观众目光引入一直略显神秘的县委大院里,把官场百态和社会万象,像画廊里悬挂的作品一样一一展示出来,特别是对夹在中间层的乡镇干部时而无奈时而无助的状态表现得淋漓尽致,引起基层公务员的强烈共鸣,发出了“追剧仿佛在上班”的感慨。

基于现实主义探析《县委大院》的视觉传播价值

《县委大院》作为新时代中国基层治理缩影的现实题材剧,体现出生活现实与艺术真实、思想性与艺术性的统一。《县委大院》的现实主义风格在原生态符号、接地气话语以及画面意象等多维度得到呈现,并折射出纪实美与自然主义、乡土美与淳朴风貌以及情感美与人文情怀的视觉传播价值。

“最美县委大院”折射出的执政理念

灵寿"最美县委大院"网络走红,各级媒体给予高度关注,简陋的县委大院之所以被誉为最美,正因为它坚守着一个理念,传承着一种精神。这种理念和精神就是深深的为民情怀,是马克思主义权力观的体现;艰苦奋斗的优良传统和作风,是共产党人的世界观、人生观和价值观的体现;将群众利益放在最高位置的工作作风,是马克思主义群众观的体现;不为私心所扰不为名利所累的工作态度,是共产党人政绩观的体现。它是一把尺子、一面镜子,我们要用这把尺子和镜子去量一量,照一照我们领导干部的权力观,政绩观,价值观,群众观。

《县委大院》的宣传策略及传播价值分析

湖南卫视《湖南新闻联播》推出的11集特别系列报道《县委大院》,自2013年11月5日播出以来,便引起了广泛的关注和讨论。因势而谋、应势而动和借力发力、因势利导的宣传策略,使湖湘大地上始建于上世纪五、六十年代的县委大院成为网民心目中的"最美县委大院"。在弘扬主旋律、传承艰苦奋斗精神的同时,更为新闻媒体更好地传播正能量作了示范。

从湖南卫视《县委大院》热播看电视新闻报道改革走向

湖南卫视的电视新闻系列报道《县委大院》,是在电视媒体新语境下,按照"内容为王"基本思路,改革电视新闻报道的一种尝试。它的成功"热播",预示着电视新闻报道的基本走向:注重挖掘体现主流价值的高质量专题新闻,加大基层民生化和感染力强的新闻份量,创新电视新闻表现方式和叙事技巧,促进传统媒体和新媒体融合发展、打造"全媒体"概念。

生活流:《县委大院》的叙事方式与艺术风格

电视剧《县委大院》在现实主义艺术风格的方向上采用了生活流的叙事方式。以这种叙事方式为方法,《县委大院》将基层干部置于县委大院这样一个流动的场域中,置于琐碎多面的工作实践与复杂利益的纠葛里,塑造了基层干部的人物群像。与这种叙事方式相配合,《县委大院》在导表演风格上更强调对于细节的精准把握,更突出生活的自然逻辑。生活流的叙事方式与表演风格丰富了现实主义的艺术创作方法,既塑造了中国基层干部丰富、饱满的人物形象,也推动了对中国影视剧如何在实践中不断发展现实主义艺术理论这一问题的思考。

《县委大院》:深入生活是创作的地基

本文从编剧视角讲述了《县委大院》《对手》《功勋之无名英雄于敏》等电视剧作品的创作故事,回溯了编剧为创作《县委大院》剧本前往江西省赣州市大余县调研的经历,并对现实题材电视剧在题材开掘、类型创新、人物塑造等方面的创作难点加以分析,强调换位思考、与角色共情对于剧本创作的意义,认为深入生活是打磨故事细节、质感、温度的关键。

问题导向多线交织表现生活——电视剧《县委大院》的叙事创新

作为一部描绘基层群像的主旋律政治生态剧,《县委大院》反映了党的治国理政思想在基层治理中的理论创新和生动实践。其在叙事上的创新主要包括三个方面:问题导向的放射状叙事结构、多线交织的写实性叙事方式、表现生活的日常化叙事策略。叙事上的创新将基层干部形象塑造得饱满生动、精细入微,展示了一批平凡、真实的基层干部群像。该剧为县域治理提出了绿色发展思路,也改变了观众对体制内公务员“喝茶看报”的消极印象,不仅具有很高的艺术价值,而且体现了深刻的社会价值和现实意义。

中国政治题材电视剧的美学新探索——《县委大院》现实主义创作面面观

电视剧《县委大院》以散点透视的叙事手法、突出时代性和人民性的主题意旨、现实主义的艺术风格、充满温情的人文关怀,集中展现了党的十八大以来我国县域治理所取得的进步,塑造了一群坚守基层岗位、坚持执政为民治理理念的基层干部形象,广泛展现了我国广大乡镇与农村地区人民群众的真实生活状况,表达了对相关社会议题的艺术思考。《县委大院》以其独特的艺术表达形式为政治题材剧如何表现中国基层治理实践探索出了一条新的路径。

《县委大院》:县域治理和基层生态的影像呈现

电视剧《县委大院》深扎基层现实土壤,透过光明县县委班子的结构组成与日常运作,洞悉我国基层治理工作推进中的酸甜苦辣。该剧塑造了梅晓歌、艾鲜枝、吕青山等具有实干精神的县委领导群像,既有踏实勤恳的工作作风,也有破釜沉舟的胆气魄力,于治理工作的细节中展现现实国情与人情世故。《县委大院》旨在展呈真实的基层众生生态,更以“为官一任,造福一方”的理想给予了观众正向激励。

《县委大院》:是“小人物”的故事,也是大时代的显影

时代大剧下,每个人都是生活的主角。尽管具体的悲欢并不相通,但在热播剧《县委大院》中,众人却分享着共同的集体情绪。该剧以“温暖现实主义”为基调的一个个叙事单元,清晰地呈示出“体制内的真实”和基层百态,引发着你我的揪心与共情。剧集开篇,梅晓歌、艾鲜枝、林志为三个主要人物依次登场。如果说,梅晓歌在县委大院担任的是领路人和主事者的角色,亦即为光明县确立指导方针的人,那么,艾鲜枝作为县委副书记,是一个认真负责、能力突出、善于抓住问题关键的基层女性工作者代表;林志为则是最能引起年轻代际共鸣的职场新人,同时,也是初到县委大院且最能让我们产生代人感的一个观察者。

“新主流电视剧”的扶贫叙事与乡村想象

“新主流电视剧”在脱贫攻坚题材上的开拓引人注目,本文以几部代表性作品为研究对象,分析其扶贫叙事策略及其对乡村的想象。《江山如此多娇》的扶贫叙事对观众的吸引力主要来自男主人公“打怪升级”式地解决扶贫工作中的种种困难以及解决困难时的惹事出格,还有这过程中男女主人公之间的分歧和争吵;《山海情》中的吊庄移民可以说是延安大生产运动的某种延续,但是在农村集体经济解体后,领导吊庄移民生产自救只能诉诸吊庄户的个人利害以及乡土伦理,乡土伦理在剧中具有多种功能;而《县委大院》的扶贫叙事则包含着对乡村“保护型经纪”的重新想象。

充满不确定性的2022,一场影视制作公司的大考

2022年末,《县委大院》《风吹半夏》等大剧的上线让Q4略显平淡的市场再度热闹了起来。年初一部《开端》,拉开“高概念”剧集的序幕;暑期档的《梦华录》《苍兰诀》,助推古偶剧不断掀起话题的高潮,市场将注意力逐渐聚焦于作品质量而非单纯的流量;现实主义题材《人世间》《二十不惑2》《风吹半夏》等.

跟《到委大院》学萌新成长之道

“看到《县委大院》林志为入职这段,浑身起了鸡皮疙瘩,和刚入职的我简直一模一样。”叶云一年前进入体制内,对她来说,之所以开始追剧《县委大院》,就是因为在网上刷到了林志为入职的这个片段,让她回忆起自己去报到时的窘迫心情。