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“双拽头”和“双拽尾” 被引量:1
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作者 钱仁康 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1998年第1期35-39,共5页
作者发现:双调词或三迭词不仅有结构相同的“双拽头”,还存在结构相同的“双拽尾”;并为有关词调拟写了几个仿古旋律,作为“双拽头”和“双拽尾”的假想的实例,供关心词乐者参考。
关键词 双拽头 双拽头 变格双拽头 词乐
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略论《钦定词谱》的几个问题 被引量:2
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作者 周玉魁 《中国韵文学刊》 1993年第0期77-82,共6页
《钦定词谱》成于清康熙五十四年(1715),全书凡40卷,计收词826调,2306体。此书既吸收了万树《词律》的研究成果,又纠正了其中的若干失误,因而在明清以来的诸种词谱中,堪称是收调繁富、校勘精审的集大成之作。但是,囿于当时词学研究的总... 《钦定词谱》成于清康熙五十四年(1715),全书凡40卷,计收词826调,2306体。此书既吸收了万树《词律》的研究成果,又纠正了其中的若干失误,因而在明清以来的诸种词谱中,堪称是收调繁富、校勘精审的集大成之作。但是,囿于当时词学研究的总体水平,此书亦非尽善尽美,在以下几方面仍存在着一些不足乃至错误。 展开更多
关键词 钦定词谱 词学研究 词律 集大成之作 律句 秋色横空 双拽头 吴文英 添字 周邦彦
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《秋宵吟》——姜白石歌曲初探之四
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作者 王俊文 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1995年第1期47-49,共3页
《秋宵吟》是“双拽头”体,但全曲仍属双调,分上下两片。上片包括(1)(2)两个相重复的部分。其内容基本上包括在一个层次里面,音乐结构基本未动,旁谱工尺大体相同。字声亦稍异,(1)(2)两者并未形成鲜明的调性对比,“草”“晓”两... 《秋宵吟》是“双拽头”体,但全曲仍属双调,分上下两片。上片包括(1)(2)两个相重复的部分。其内容基本上包括在一个层次里面,音乐结构基本未动,旁谱工尺大体相同。字声亦稍异,(1)(2)两者并未形成鲜明的调性对比,“草”“晓”两个乐音都落在同一个音上。因此,上片(1)(2)既未具备分片条件,也不能把它看成是复乐段体,白石歌曲各刻本无误。 上片(1)韵:悄、晓、表;(2)韵:葆、表、草。下片自老、绕、早、杳、了五韵,与上片能叶仄韵。 这首词曲以秋宵怀人为主题。上片写秋夜因寄所托,彻夜不眠的情景。其所见闻“古帘空,坠月皎”、“引凉飔,动翠葆”、“露脚斜飞云表”与“西窗人悄”、“蛩吟苦”、“渐漏水丁丁,箭壶催晓”以及面对此情此景从内心发出似去国怀乡置身于“暮帆烟草”中一样的联想,都是为了从侧面描景抒情,物象相融,烘托主题。下片“ 展开更多
关键词 姜白石 歌曲 音乐处理 调性对比 音乐结构 去国怀乡 双拽头 音乐旋律 复乐段 调性布局
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从语言与音律的运用看清真词的审美取向
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作者 潘裕民 《安庆师范学院学报(社会科学版)》 1994年第2期66-70,100,共6页
从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦,其词作以独特的艺术成就,在北宋词坛独树一帜,并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就,笔者曾在《周邦彦词的美学... 从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦,其词作以独特的艺术成就,在北宋词坛独树一帜,并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就,笔者曾在《周邦彦词的美学特征》(《安庆师院学报》1993年... 展开更多
关键词 周邦彦 北宋词坛 婉约词 艺术成就 拗句 清真先生遗事 柳永词 双拽头 意境创造 琐窗寒
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《文史知识》 1984年第8期60-61,共2页
一首词称为一阕,这是词所特有的单位名词,但它是一个复活了的古字。音乐演奏完毕,称为'乐阕',这是早见于三《礼》、《史记》等书的用法,它是一个动词。《说文》解释这个字为'事已闭门也'。事情做完,闭门休息,
关键词 单位名词 音乐演奏 首词 《礼》 乐府诗 笛赋 陈去非 双拽头 白石词 词云
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