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“双拽头”和“双拽尾”
被引量:
1
1
作者
钱仁康
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1998年第1期35-39,共5页
作者发现:双调词或三迭词不仅有结构相同的“双拽头”,还存在结构相同的“双拽尾”;并为有关词调拟写了几个仿古旋律,作为“双拽头”和“双拽尾”的假想的实例,供关心词乐者参考。
关键词
双拽头
双
拽
尾
换
头
双拽头
变格
双拽头
词乐
下载PDF
职称材料
略论《钦定词谱》的几个问题
被引量:
2
2
作者
周玉魁
《中国韵文学刊》
1993年第0期77-82,共6页
《钦定词谱》成于清康熙五十四年(1715),全书凡40卷,计收词826调,2306体。此书既吸收了万树《词律》的研究成果,又纠正了其中的若干失误,因而在明清以来的诸种词谱中,堪称是收调繁富、校勘精审的集大成之作。但是,囿于当时词学研究的总...
《钦定词谱》成于清康熙五十四年(1715),全书凡40卷,计收词826调,2306体。此书既吸收了万树《词律》的研究成果,又纠正了其中的若干失误,因而在明清以来的诸种词谱中,堪称是收调繁富、校勘精审的集大成之作。但是,囿于当时词学研究的总体水平,此书亦非尽善尽美,在以下几方面仍存在着一些不足乃至错误。
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关键词
钦定词谱
词学研究
词律
集大成之作
律句
秋色横空
双拽头
吴文英
添字
周邦彦
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职称材料
《秋宵吟》——姜白石歌曲初探之四
3
作者
王俊文
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
1995年第1期47-49,共3页
《秋宵吟》是“双拽头”体,但全曲仍属双调,分上下两片。上片包括(1)(2)两个相重复的部分。其内容基本上包括在一个层次里面,音乐结构基本未动,旁谱工尺大体相同。字声亦稍异,(1)(2)两者并未形成鲜明的调性对比,“草”“晓”两...
《秋宵吟》是“双拽头”体,但全曲仍属双调,分上下两片。上片包括(1)(2)两个相重复的部分。其内容基本上包括在一个层次里面,音乐结构基本未动,旁谱工尺大体相同。字声亦稍异,(1)(2)两者并未形成鲜明的调性对比,“草”“晓”两个乐音都落在同一个音上。因此,上片(1)(2)既未具备分片条件,也不能把它看成是复乐段体,白石歌曲各刻本无误。 上片(1)韵:悄、晓、表;(2)韵:葆、表、草。下片自老、绕、早、杳、了五韵,与上片能叶仄韵。 这首词曲以秋宵怀人为主题。上片写秋夜因寄所托,彻夜不眠的情景。其所见闻“古帘空,坠月皎”、“引凉飔,动翠葆”、“露脚斜飞云表”与“西窗人悄”、“蛩吟苦”、“渐漏水丁丁,箭壶催晓”以及面对此情此景从内心发出似去国怀乡置身于“暮帆烟草”中一样的联想,都是为了从侧面描景抒情,物象相融,烘托主题。下片“
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关键词
姜白石
歌曲
音乐处理
调性对比
音乐结构
去国怀乡
双拽头
音乐旋律
复乐段
调性布局
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职称材料
从语言与音律的运用看清真词的审美取向
4
作者
潘裕民
《安庆师范学院学报(社会科学版)》
1994年第2期66-70,100,共6页
从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦,其词作以独特的艺术成就,在北宋词坛独树一帜,并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就,笔者曾在《周邦彦词的美学...
从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦,其词作以独特的艺术成就,在北宋词坛独树一帜,并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就,笔者曾在《周邦彦词的美学特征》(《安庆师院学报》1993年...
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关键词
周邦彦
北宋词坛
婉约词
艺术成就
拗句
清真先生遗事
柳永词
双拽头
意境创造
琐窗寒
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职称材料
阕
5
《文史知识》
1984年第8期60-61,共2页
一首词称为一阕,这是词所特有的单位名词,但它是一个复活了的古字。音乐演奏完毕,称为'乐阕',这是早见于三《礼》、《史记》等书的用法,它是一个动词。《说文》解释这个字为'事已闭门也'。事情做完,闭门休息,
关键词
单位名词
音乐演奏
首词
《礼》
乐府诗
笛赋
陈去非
双拽头
白石词
词云
原文传递
题名
“双拽头”和“双拽尾”
被引量:
1
1
作者
钱仁康
出处
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1998年第1期35-39,共5页
文摘
作者发现:双调词或三迭词不仅有结构相同的“双拽头”,还存在结构相同的“双拽尾”;并为有关词调拟写了几个仿古旋律,作为“双拽头”和“双拽尾”的假想的实例,供关心词乐者参考。
关键词
双拽头
双
拽
尾
换
头
双拽头
变格
双拽头
词乐
分类号
I207.22 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
略论《钦定词谱》的几个问题
被引量:
2
2
作者
周玉魁
出处
《中国韵文学刊》
1993年第0期77-82,共6页
文摘
《钦定词谱》成于清康熙五十四年(1715),全书凡40卷,计收词826调,2306体。此书既吸收了万树《词律》的研究成果,又纠正了其中的若干失误,因而在明清以来的诸种词谱中,堪称是收调繁富、校勘精审的集大成之作。但是,囿于当时词学研究的总体水平,此书亦非尽善尽美,在以下几方面仍存在着一些不足乃至错误。
关键词
钦定词谱
词学研究
词律
集大成之作
律句
秋色横空
双拽头
吴文英
添字
周邦彦
分类号
I206 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
《秋宵吟》——姜白石歌曲初探之四
3
作者
王俊文
出处
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
1995年第1期47-49,共3页
文摘
《秋宵吟》是“双拽头”体,但全曲仍属双调,分上下两片。上片包括(1)(2)两个相重复的部分。其内容基本上包括在一个层次里面,音乐结构基本未动,旁谱工尺大体相同。字声亦稍异,(1)(2)两者并未形成鲜明的调性对比,“草”“晓”两个乐音都落在同一个音上。因此,上片(1)(2)既未具备分片条件,也不能把它看成是复乐段体,白石歌曲各刻本无误。 上片(1)韵:悄、晓、表;(2)韵:葆、表、草。下片自老、绕、早、杳、了五韵,与上片能叶仄韵。 这首词曲以秋宵怀人为主题。上片写秋夜因寄所托,彻夜不眠的情景。其所见闻“古帘空,坠月皎”、“引凉飔,动翠葆”、“露脚斜飞云表”与“西窗人悄”、“蛩吟苦”、“渐漏水丁丁,箭壶催晓”以及面对此情此景从内心发出似去国怀乡置身于“暮帆烟草”中一样的联想,都是为了从侧面描景抒情,物象相融,烘托主题。下片“
关键词
姜白石
歌曲
音乐处理
调性对比
音乐结构
去国怀乡
双拽头
音乐旋律
复乐段
调性布局
分类号
J642 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
从语言与音律的运用看清真词的审美取向
4
作者
潘裕民
出处
《安庆师范学院学报(社会科学版)》
1994年第2期66-70,100,共6页
文摘
从语言与音律的运用看清真词的审美取向潘裕民享有“集大成”之誉的周邦彦,其词作以独特的艺术成就,在北宋词坛独树一帜,并被南宋及后世婉约词人视为最高典范。对周邦彦在意境创造、结构布局等方面的成就,笔者曾在《周邦彦词的美学特征》(《安庆师院学报》1993年...
关键词
周邦彦
北宋词坛
婉约词
艺术成就
拗句
清真先生遗事
柳永词
双拽头
意境创造
琐窗寒
分类号
I207.23 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
阕
5
出处
《文史知识》
1984年第8期60-61,共2页
文摘
一首词称为一阕,这是词所特有的单位名词,但它是一个复活了的古字。音乐演奏完毕,称为'乐阕',这是早见于三《礼》、《史记》等书的用法,它是一个动词。《说文》解释这个字为'事已闭门也'。事情做完,闭门休息,
关键词
单位名词
音乐演奏
首词
《礼》
乐府诗
笛赋
陈去非
双拽头
白石词
词云
分类号
I207.23 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
“双拽头”和“双拽尾”
钱仁康
《音乐艺术(上海音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1998
1
下载PDF
职称材料
2
略论《钦定词谱》的几个问题
周玉魁
《中国韵文学刊》
1993
2
下载PDF
职称材料
3
《秋宵吟》——姜白石歌曲初探之四
王俊文
《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》
1995
0
下载PDF
职称材料
4
从语言与音律的运用看清真词的审美取向
潘裕民
《安庆师范学院学报(社会科学版)》
1994
0
下载PDF
职称材料
5
阕
《文史知识》
1984
0
原文传递
已选择
0
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引证文献
统计分析
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