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论小提琴音准的建立
1
作者
戴华
《歌海》
2012年第1期66-67,共2页
由于小提琴指板上没有品格设置,音高的把握向来是仁者见仁智者见智的,良好的音准是借着耳朵的引导与手指的触觉来共同完成的,我们除了要掌握获得良好音准的技术手段:左手的"架势"及"双接触点"的运用;练就出以耳朵...
由于小提琴指板上没有品格设置,音高的把握向来是仁者见仁智者见智的,良好的音准是借着耳朵的引导与手指的触觉来共同完成的,我们除了要掌握获得良好音准的技术手段:左手的"架势"及"双接触点"的运用;练就出以耳朵为主导的捕捉音高的能力;还应在演奏本民族特有调性的音乐当中,建立起完美的音准。
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关键词
左手“架势”
双接触点
听力为主导
民族音乐演奏
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职称材料
题名
论小提琴音准的建立
1
作者
戴华
机构
广西歌舞剧院交响乐团
出处
《歌海》
2012年第1期66-67,共2页
文摘
由于小提琴指板上没有品格设置,音高的把握向来是仁者见仁智者见智的,良好的音准是借着耳朵的引导与手指的触觉来共同完成的,我们除了要掌握获得良好音准的技术手段:左手的"架势"及"双接触点"的运用;练就出以耳朵为主导的捕捉音高的能力;还应在演奏本民族特有调性的音乐当中,建立起完美的音准。
关键词
左手“架势”
双接触点
听力为主导
民族音乐演奏
分类号
J622.1 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
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1
论小提琴音准的建立
戴华
《歌海》
2012
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