双重及多重音乐学分析模式的建构设想

于润洋提出“音乐学分析”模式30年来,影响了众多音乐学者和学子。这个模式的特点是通过音乐结构分析告诉世人作品的“是什么”(what),又通过社会历史分析告诉人们它的“为什么”(why)。此即“2W”分析模式。如果将表演纳入分析视野,那么就可能用同一种模式分析表演者二度创作的“是什么”和“为什么”,并关联一度创作,从而出现双重音乐学分析模式。进一步将视域扩大到音乐“立美审美”的整个链条,那么就可加入录音师、听众和言说者的多重2W分析,最终出现多重音乐学分析模式。另一条路径是针对音乐思想“播撒”的多重分析,如对于润洋“音乐学分析”的音乐学分析(他分析了什么和为什么如此分析),进而引入评论或对话链条的多重2W分析,形成第二类多重音乐学分析模式。最后还可以对综合艺术作品所有乐人乐事进行多重音乐学分析,构成复杂的2W分析网络。

动态调整概率的双重布谷鸟搜索算法

布谷鸟搜索算法是一种新兴的仿生智能算法,存在着求解精度低、易陷入局部最优及收敛速度慢等缺陷,提出了动态调整概率的双重布谷鸟搜索算法(DECS)。首先,在自适应发现概率P中引入了种群分布熵,通过算法的所处迭代阶数和种群分布情况,动态改变发现概率P的大小,有利于平衡布谷鸟算法局部寻优和全局寻优的能力,加快收敛速度;其次,在布谷鸟寻窝的路径位置更新公式中,采用了一种新型步长因子更新寻优方式,形成Levy飞行双重搜索模式,充分搜索空间;最后,在随机偏好游走的更新公式引入非线性对数递减的惯性权重策略,使得算法有效克服易陷入局部最优的缺陷,提高寻优搜索能力。与4种算法相比和19个测试函数的仿真结果表明:改进布谷鸟算法的寻优性能明显提高,收敛速度更快,求解精度更高,具有更强的全局搜索能力和跳出局部最优能力。

平台空间生产的双重逻辑与积累模式

平台空间的生产过程遵循平台资本空间化和平台空间资本化的双重逻辑。平台空间主要有受众创造型平台空间、供需匹配型平台空间、市场创新型平台空间和流量推广型平台空间四种类型,它们各自具有独特的运动和积累规律。平台空间凭借垄断数据要素和智能算法监控管理,能有效地整合虚拟与现实双重空间的经济资源,将“时空压缩”到极限,但仍无法突破物理空间的现实界限、资本主义基本矛盾界限和劳动力再生产的生理界限。平台空间资本积累模式具有非生产性和对数字租金的掠夺性,平台空间的生产应定位于为实体经济服务的公共基础设施平台,以数字新质生产力推动国民经济高质量发展。

论约翰·巴斯《英仙座流星》的叙事与时间模式

小说《英仙座流星》在重述古希腊神话故事时,通过转变叙述视角,建构起一种新的时间模式,把回忆与体验、历史与当下、神话与现实置于一个共时性的空间,在缠绕延展中形成对历史和文学本体的质疑与反思,进而对个体和人类命运进行了深刻的思考。而其对人类未来的观照,又最终指向了对现代性的批判性反思,从而表现了约翰.巴斯重述古代神话的本质所在。

论小说的象征模式(下)

区别于“竞学的象征”,我们有理由将另一类型的象征模式称之为“整体的象征”。这些小说中的象征涵义并非来自特定的意象,而是来自形象体系的整体。从一系列分析中可以见到如下特征:这些小说通常拥有一个圆满自足的形象体系,形象自身的内在逻辑规范着形象的演进。但是,由于形象体系后面所拖拽的象征涵义,这些小说因之不同于情节化小说而具有了双重意义。而且。

论芥川龙之介小说中的“叙述者”

芥川龙之介是一位非常注重写作技巧的短篇小说大家,在他的小说中叙述者的声音极富变化。芥川笔下的"叙述者"既沿承了传统的戏剧化叙述,又发展了具有现代性的非戏剧化叙述,更是创造了双重叙述的模式。芥川在叙述者方面的创新给读者带来了新奇的审美感受,形形色色的叙述者也让他的小说变化多端,从而保持经久不衰的艺术魅力。通读芥川的小说我们会发现,一方面他注重技巧的创新,打破了小说叙事的常规;另一方面,他有"破"而无"立",没有建立自己的创作规则。他在带给读者新奇之感的同时也启迪着我们去重新认识和思考小说与创作。

《呼啸山庄》的艺术结构评析

以《呼啸山庄》的艺术结构为探讨对象,旨在阐释这种复杂的叙述模式与文本内涵的密切关联。

故事,作为一种媒介和隐喻——门罗《青年时代的朋友》中的双重想象模式

爱丽丝·门罗讲故事的方式极为独特,既立足现实主义,又有所超越,她笔下的小镇生活在平静的表象下,潜藏着一股变动的暗流和焦虑,使得门罗的小说呈现出故事的可解释性与不确定性之间大量灰暗、模糊的地带。写于1973年的《青年时代的朋友》可作为这方面的代表,其中叙述的地位超越故事本身,以至于故事和人物成为一种媒介和隐喻,真正指向的是叙述中流露的情感以及'我'所体验的深刻而无法回避的人际生存际遇,这一切可以通过该小说独特的双重想象模式得到发掘。

托妮·莫里森《宠儿》的启示录写作风格

《圣经》中的启示录具有通过各种意象揭示苦难、宣扬人生启示的特征,托妮.莫里森的小说《宠儿》基本采用了这种启示录的写作模式。莫里森不但将传统的"血"、"水"、"地震"、"复活"等典型圣经意象运用到小说创作中,而且又赋予一些意象以相反的意义,以便起到对比的作用。同时,她也改变了圣经启示录传统的"向前看"的写作风格和线性叙述模式,从而更加有效地表达黑人苦难的主题,因此是一次新型的启示录写作风格的成功运用。

数据新闻:开启电视新闻创新的三重空间

在中国新闻改革的发展历程中,电视新闻成为释放电视媒体社会价值的最佳方式,这种标志性意义也使其获得了独立的地位和巨大的话语权。但是,伴随着媒介技术的演进和商业价值的导向作用,这种影响力却不断受到冲击。客观上,电视新闻的创新受到内在需求和外部压力两种趋动力的影响,而在创新的维度上,电视新闻则始终沿着媒介技术和新闻理念这两条脉络,并在它们所构成的新的媒介空间中,寻求着新闻自身发展的延展性和社会功能的拓展。

纳博科夫《透明物》的艺术性探微

在小说《透明物》中,弗拉迪米尔.纳博科夫在文本层面上进行了尝试和创新。通过神秘的叙述者,纳博科夫重新建构了叙述模式,在双重文本并置的形式中阐释了往昔与当下,梦幻与现实,生与死的主题。